念奴娇书东流村壁
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年代:宋 作者:辛弃疾
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《念奴娇 书东流村壁》
野棠花落，又匆匆、过了清明时节。
刬地东风欺客梦，一枕云屏寒怯。
曲岸持觞，垂杨系马，此地曾轻别。
楼空人去，旧游飞燕能说。
闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。
旧恨春江流未断，新恨云山千叠。
料得明朝，尊前重见，镜里花难折。
也应惊问：近来多少华发！
作品赏析
【注释】
①东流：旧县名，在今安徽省东至县。
②刬地：无端，无缘无故。
③云屏：云母石制作的屏风；或说云母石制作的枕头。或说云屏指帷帐。
④曲岸：河岸。
⑤纤纤月：古代原形容女子的脚，这里借指美人。
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①作期同上，应召赴京途中作。东流：旧县名，在今安徽省南部，后与至德县合为东至县。东流县地处长江水边，稼轩由江西发舟，顺流而下，至此泊驻。抚今追昔，感慨系之，作此词。按：词中情事可能发生在乾道元年至三年（1165—1167）间，时稼轩江阴签判任满，曾漫游吴楚一带。 念昔怀人，缠绵婉曲。起五句铺垫之笔。＂曲岸＂以下，由水滨离别而楼去人空，而燕说旧事，情景交融，写尽万千惆怅。下片＂闻道＂、＂料得＂云云，皆想象文字。通篇为＂旧恨＂两句出力。＂旧恨＂两句语工情浓，或谓比兴寄托，有二帝北狩、君国沧桑之恨。
②＂野棠＂三句：言花开花落，匆匆又过清明时节。野棠：野生海棠，色白，二月开花。
③＂刬地＂两句：东风惊醒客梦，云屏送来春寒。刬（chǎn产）地：宋元词曲习用语，无端，平白无故地。欺客梦：犹言惊客梦。云屏：画有云山之类的屏风，也称云母屏风。寒怯：怯寒，怕冷。
④＂曲岸＂三句：言当年曾和伊人在此分别，系马饯行情景历历在目。曲岸：弯曲的江岸。持觞（shāng伤）：举起酒杯。
⑤＂楼空＂两句：人去楼空，惟有楼头飞燕能说旧日情事。此化用苏轼《永遇乐·夜宿燕子楼》词意：＂燕子楼空，佳人何在？空锁楼中燕。＂
⑥＂闻道＂三句：闻听人言，在东市街头曾见伊人形踪。绮陌：繁华的街市。苏轼《江城子》：＂门外行人，立马看弓弯。＂帘底：帘儿底下。李清照《永遇乐》：＂不如向帘儿底下，听人笑语。＂纤纤月：纤细之月，喻美人之足，即指美人。刘过《沁园春》咏美人足：＂似一钩新月，浅碧笼云。＂按：或谓喻美人之眉，或谓喻美人姿容，虽各有所据，但就上文＂帘底＂一语看，当喻美人足为是。又，或谓江楼帘底见月，乃水边实景。
⑦＂旧恨＂两句：谓旧恨未断，新恨相继。语从秦、苏诗词脱化而来。秦观《江城子》词：＂便做春江都是泪，流不尽，许多愁。＂苏轼《书王定国所藏烟江叠嶂图》：＂江上愁心千叠山，浮空积翠如云烟。＂
⑧＂料得＂三句：即便明日尊前重逢，怕也欢梦难继。镜里花难折：如镜中之花，可望不可折。
⑨＂也应＂两句：言如再相逢，伊人也当有惊于词人白发频生。
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【评解】
淳熙五年春，辛弃疾从江西豫章调往临安，旅行东流县，题此词于村壁之上，抒写
他当时的感受。上片写重过东流时，正是＂野棠花落＂，清明已过的季节。岁月匆匆，
旅舍孤寒，不觉想起了从前在这里的一段令人难忘的往事。如今时移事异，在叙述中寓
有词人的无限感慨。下片写此次经过东流的所闻。勾起了旧恨新愁。＂近来多少华发＂，
含蓄蕴藉，情韵悠长。这首词表现了辛词清新婉约的一面。
【集评】
《艺蘅馆词选》梁启超语：此南渡之感。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：客途遇艳，瞥眠惊鸿，村壁醉题，旧游回首，乃赋
此闲情之曲。前四句写景轻秀，＂曲岸＂五句寄思婉渺。
下阕伊人尚在，而陌头重见，托诸行人，笔致便觉虚灵。＂明朝＂五句，不言重遇
云英，自怜消瘦，而由对面着想，镜里花枝，相见争如不见，老去相如，羞入文君之顾
盼。以幼安之健笔，此曲化为绕指柔矣。
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辛弃疾绝少写自己的爱情经历，偶一为之，便迥异诸家，带着一种击节高歌的悲凉气息。却少有婉转缠绵之意。此词即是其例。
据邓广铭《稼轩词编年笺注 》，此词可能是淳熙五年（1178）自江西帅召为大理少卿时作。览其词意，当是作者年青时路过池州东流县，结识一位女子，这回经过此地，重访不遇，感发而作此词。
开头五句：＂野棠花落，又匆匆过了，清明时节，刬地乐风欺客梦，一枕云屏寒怯 。＂清明时节，春冷似秋，东风惊梦，令人触景生情 ，萌生悲凉之情感。
＂又＂字点出前次来此，也是之个季节。暗合于唐人崔护春日郊游，邂逅村女之事 。＂客梦＂暗指旧游之梦 ，＂一枕寒怯＂之孤单又暗衬前回在此地的欢会之欢愉。果然，下边作者按捺不住对往事的追忆 ：＂曲岸持觞 ，垂杨系马 ，此地曾轻别。楼空人去，旧游飞燕能说。＂曲岸、垂杨，宛然如旧，而人去楼空了；只有似曾相识之飞燕，在呢喃地向人诉说，为人惋惜而已。末句化用东坡《永遇乐 》＂燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕＂词意，却能翻出新意，颇有信手拈来之感。
这五句，作者回忆往日惜别感伤今日不得复见笔落之处愁思可见，这隐隐含悲之语在其词作中少有。歇拍处意脉不断，承接上片回忆之感伤一气流注而入下片：＂闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。＂＂绮陌＂，犹言烟花巷 。纤纤月出于帘底，指美人足，典出窅娘。据龙沐勋《东坡乐府笺 》，此又是从东坡《江城子》词＂门外行人，立马看弓弯＂句脱化而出。极艳处，落笔却清雅脱俗，此亦稼轩之出众之处。至此可知此女是风尘女子。这里说不仅＂ 飞燕＂知之；向行人打听，也知确有此美人 ，但如今不知去向了。
惆怅更增 ，所以作者伤心的说 ：＂旧恨春江流不断，新恨云山千叠。＂去年惜别的旧恨，已如流水之难尽；今日重访不见的新恨更如乱山云叠 ，令人如何忍受。皖南江边山多，将眼前景色信手拈来，作为妙喻。当然，这两句里已经有意无意地渗透进了家国恨，身世恨，报国无门之恨。不断之恨当是如此。稼轩遭遇颇多，故融合而难分了。陈廷焯评为＂矫首高歌，淋漓悲壮 ＂，便是领会其中的深意 。意思本来到此已完，不断词人借助想象，又转出一层意思来：＂料得明朝，尊前重见，镜里花难折 。＂即使还有重逢的机会，只恐已属他人 ，终如镜花水月 ，不复可得，永抱杜牧《叹花》诗＂绿叶成阴子满枝＂之憾了。用意一唱三叹，造语一波三折，稼轩为词，达情至切他人有感而觉无可言者，他都能尽情抒发。如想见镜见难折，似有未了之意但不知从何说起。稼轩则又推进一层，造成了余意不尽的结尾：＂也应惊问：近来多少华发？＂
那时，想来她也该会吃惊地、关切地问我 ：＂你怎么添了这多的白发啊 ！＂只能如此罢了！以想象中的普通应酬话，写出双方的深挚之情与身世之感叹。这白头，既意味着＂为伊消得人憔悴＂的深情，又饱含着＂老却英雄似等闲＂的悲愤，真可谓百感交集。写到此，恋旧之情、身世之感已浑然不可分，大有＂倩向人唤取，红巾翠袖，英雄泪＂（《水龙吟》）的意味，实为借恋杯之酒，浇胸中感时伤事之块垒。因为有此一结，再返观全词，只觉得无处不悲凉。这结尾，也照应了开头的岁月如流，于是归结到萧萧华发上，就此顿住。
如上缕析，这篇作品并非没有其他言情佳作曲折宛转的内含，然而辛稼轩不就＂犹抱琵琶半遮面＂的委婉的风致来抒写，更不用＂香衾＂、＂银烛＂、＂玉筋＂＂红泪＂那些字眼。他笔下挥洒的是东风欺梦、惊见华发，其间仅以＂纤纤月＂略作点染，一现即隐。整体格调悲凉慷慨 ，《白雨斋词话》评为＂悲而壮，是陈其年之祖＂。
此词风格迥异之处不仅在其外表，而更在其气质不同，字里行间隐含着悲凉。它虽写情事，却不专为寄男女之情而作，作者的思想感情里本来就浸透了英雄投闲、报国无门的悲愤，不免触处皆发，使得这首爱情词自始至终透出一股悲愤情感。到后来，就亦比亦彼，浑然难分。同时，对于男女之情，稼轩所表现的也不是缠绵无法摆脱，而是把其一往情深归之于感慨无限的喟叹之中 。其音调也不是低徊的，凄婉的；而是急促的，击案赴节、一喷而出的。看来，这样的言情词，就只能是配合着＂铜琵琶、铁绰板 ＂来唱，情诗的。这样的新境界，只能于稼轩词中见到了。周邦彦《瑞龙吟》，写的也是＂桃花人面＂的＂旧曲翻新＂（周济《宋四家词选》评）。同一题材，在稼轩手里是敲唾壶尽缺的悲歌，在清真笔下却是传统情词的＂浅斟低唱 ＂。周词是迴环吞吐，惟恐不尽；辛词却是郁积如山 ，欲说还休。清真所为是笔触纤细、笔笔勾勒的工笔仕女图 ；稼轩作成的却是洒脱爽健、一挥而就的泼墨写意画。这艺术风格上的差异，是词人个性与气质的差异而造成的。同时也能看出稼轩词作风格之独特，确实与众同。