我为什么要写金陵十二钗

　　 我是在这样地情形下萌发为《红楼梦》金陵十二钗填词的。创作《阳光之恋藏头诗》结束后，接着创作了一百多首藏头词，创作的高难度和精力的高消耗，而收获的是满纸＂跳跃＂式的文字，读起来有点如坠云雾的感觉，根本谈不上酣畅淋漓地表达自己的感情了。在朋友的建议下，开始正儿八经地填词。不知古人是怎样填词的，我感觉填一首词就象做一个课题似的，对照词谱规定的平仄和韵的严格要求，满脑子的好句子，就是镶嵌不进去，真有点道不清的种种限制。所以一首词没有静静地爬在桌子上十几个小时，连雏形都出不来的（我就这个悟性），当然还不算反反复复在推敲修改的时间。这还算是有灵感的时候，如果思路阻塞的话，一天下来只是满地的纸团子了。诗是可以即兴吟出来的，词是不能一挥而就的。这样，几年下来，我从来没有过一个完整的休息日，利用业余时间，创作了一百多首以军营生活、军事历史、名胜古迹、人物（文学人物）、景色、民俗，以及所见所闻、情感叙发等体裁的词。就在我创作面临山穷水尽的时候，朋友又建议，让我为《红楼梦》金陵十二钗填词，且说也算是为重拍《红楼梦》呐喊加油吧！
　　 说实话，我何尝不想为＂她们＂填词。《红楼梦》虽说在中学时期读过，近几年来，也读过这方面的文章，一直坚持在电视上收看这方面的讲座，但脑子里还是没有＂谱＂的。朋友鼓励说我一定能写出来的，而且还会写得不错的。我是有顾虑的，从查找资料信息的情况看，只见到过周汝昌曾为＂金陵十二钗＂写过七言绝句，我要为＂她们＂填词，是不是＂冒天下之大不韪＂ 的事啊？虽说现今不时尚＂风＂、＂雅＂、＂颂＂了，但圈里，＂高手＂还是＂如林＂的，弄不好是＂班门弄斧＂。又转眼想，如果＂班门＂前，连个人影都没有，不见得就是好事。于时，胆子就大起来了，这是一个潜在原因。最直接地一个原因，我是爱面子的，朋友都殷殷所期，我还什么理由说自己不行呢。这样，就开始仔细读书，做笔记，又读了不少的辅助材料。艰难地创作开始了。四个月以来，其中有两个月的时间，可以说是闭门谢客，废寝忘食，没日没夜地＂苦思冥想＂，有时候，一首词几易其稿。从创作对象的共性上讲，大家知道，曹雪芹是费了多大的劲才出来的，而且把＂十二钗＂每个人都有写活了，且其特点是那样地活灵活显的，后人有好多地赞扬诗句。我总不能 ＂嚼＂别人嚼过的馍，照着别人说过的话和理解再作一次重复吧。从创作对象的个性上讲，对于＂她们＂的＂是非功过＂众说不一，我既不能顺＂风＂跑，又不能无动于衷。好在脑袋在自己的肩膀上长的，还是按自己的理解写吧。从创作对象的情节上讲，有的＂主人公＂始终贯穿全书，这样的人还好写一些，有的出场就那么几次，如贾巧姐，很小的时候，出场几次还是那样病歪歪的样儿，也没说几句话，稍后就是＂刘姥姥＂接济时候还有点情节。这样地一个人的确不好写，但她毕竟是一个＂钗＂，不写就不是十二钗了。＂金陵十二钗＂的词总算填出来了，是俊的，还是丑的＂媳妇＂总要见公婆的，所以斗胆贴了出去。
　　 庆幸地是我并不是孤独和寂寞的。网友们到我＂红楼园中人＂的家里做客，虽然都留下寥寥几个字，甚至是＂沙发了＂，但对我来说，真是莫大的安慰和鼓励！说到这里，我真是＂一根筋＂。有几次，有的文友建议，让我写通俗的歌词，说是花同样地功夫和代价，如果能写出象＂老鼠爱大米＂类似的歌词还能出大名，争大钱的。我是有自己的是非观念的，通俗的歌词是可以写的，但那样的内容的歌词，我是万万写不出来的。且不说其艺术性，单表它的思想性，试想啊，是以传达＂爱＂的情怀为谶言的，怎么象老鼠爱大米呢？爱是什么？爱是无私奉献，是付出，是真诚的呵护；而＂爱大米＂是什么？是贪婪，是索取，是侵占利益，是极端地个人主义。这样的歌词却为人津津乐道，传唱不衰，这是中国文化的悲哀！与其说是时髦，倒不如说是颓废。但我绝对不是说越古越好。辩证法告诉我们，好的总是好的，还是应该有所继承吧。所以，我就想写点、填点真正意义上的诗词，把自己的所思所想，表现得更古典一些，更真实一些，更理性一些，哪怕皓首无功！
　　 我是赶场子进了＂大观园＂的。有时候想，我是不是就是那个＂刘姥姥＂呢，到了＂红楼梦中人＂的家里，虽说我没有绵衣缠身，但倒有几份真诚的。说句不负责任的话，拍戏，根本与我＂八竿子＂打不着的。但如果人人都这么想，也不就是一种麻木了吗！读《红楼梦》，又逢重拍《红楼梦》，此乃当今的一件盛事，感觉有义务做点什么才好啊？于是，填了《红楼梦》及《红楼梦》金陵十二钗的词，贴到了＂红楼梦中人＂家的院子的＂橱窗＂上，算作是一个捧场吧！