人像摄影用光显瘦光
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显瘦光（窄面打光）
显瘦光的原理
所谓显瘦光是在拍摄时，让人物脸部较窄的一边面向光线的来源，因为脸部是立体的有弧度的，只要角度适合，在较宽的一边就会留下阴影，因为视觉上会将亮部的亮区当成脸的主要区域，这样看起来人物的脸部就会有较瘦的感觉。
依据经验，大部分的模特都希望自己在镜头下可以瘦一点，所以显瘦光在人像摄影领域来说，的确是很重要的用光方法。
人物侧脸的角度、光位都很重要
既然显瘦光又称为窄面打光，人的脸会分成窄面跟宽面，就表示拍摄时人物要侧脸为佳，才能在镜头前面形成宽度不一的脸，如果是正面面对镜头，呈现均分的情况，何来窄面打光之说呢？这在人物的引导时要特别注意，侧脸跟侧身都是有用光意图的。
在光源的光位选择上，通常也不会是45°角的光位，而是大约接近侧面光的8点钟或4点钟的光位，这样阴影才会明显（请参考认识光位和光位时钟，点我传送门）
图1、运用较斜角度的反光板，做出较局部的反射光。画面的右侧才是这个场景光线的来源。反光板反射在模特的脸部营造出一个显瘦光的阶调。
类型：以反光板反射逆向的漫射光
时间：3月中旬，下午14：00
环境：微光旅馆场景
相机设置：光圈f/2、快门速度1/100s、iso400
相机模式：M模式
从图1来看，便是大约在8点钟的光位，而图2经由窗帘布的控制，已经很接近侧面光3点钟的光位。
用自然光来做显瘦光
图1运用较斜角度的反光板，做出较局部的反射光。画面右侧才是这个场景光线的来源。反光板的反射在模特的脸部营造出一个显瘦光的阶调。
图2则以暗色窗帘布控制落地窗的自然光，留下透光的缝隙，形成侧面光的来源，模特则是侧脸向光，让窄面受光，在宽面留下阴影感，这就是让脸部变瘦的用光诀窍了。
类型：从窗户外局部漫射进来的光
时间：7月底，中午11:20
环境：微光室内场景
相机设置：光圈f/2.5、快门速度1/100s、iso200
相机模式：M模式
显瘦光的意义不仅仅在让脸部显瘦而已，在用光上，它在脸部留下的阴影阶调，让画面变得更加立体才是另一个重点。
维米尔及伦勃朗的显瘦光参考
显瘦光是经典的人像用光技巧
显瘦光在人像肖像中的应用由来已久，从画作的影像来看，文艺复兴时代就有许多画家已经注意到了要用显瘦光来让肖像立体化。其中比较知名的，如达芬奇的《蒙娜丽莎的微笑》，对人物主体使用的便是显瘦光的光影。
在巴洛克艺术时期（1600~1750）的几个光影大师，包含卡拉瓦乔、伦勃朗、维米尔，都擅长利用这样的肖像光影效果。
维米尔的《戴珍珠耳环的少女》1665年
图3是荷兰画家维米尔（Vermeer Jan）的作品《戴珍珠耳环的少女》，在光影的造诣上，维米尔可以说跟伦勃朗齐名。
画名：《戴珍珠耳环的少女》（Girl with a Pearl Earring）
作者：维米尔（Vermeer Jan）
年份：1665年
画作材质：油彩，画布
原作尺寸：44.5cm*39cm
馆藏处：荷兰海牙莫瑞修斯博物馆
这是一个很典型的显瘦光的肖像光影范例，模特侧脸形成窄脸及宽脸，而想象中的光线便由窄脸一侧以高角度进入，形成鼻影、宽脸的阴影以及脖子下的阴影。若再仔细观察，可以发现画家连同少女的眼神光、双唇的润湿感，还有珍珠耳环上的亮点都描绘出来了。
维米尔的笔法本以流畅著称，从这些光影的细节便可以看出画家的细腻程度。
《戴珍珠耳环的少女》是维米尔画作中少见的肖像画，在他所传世的作品中，大多以描述日常生活的风俗画为主，并呈现带景的手法。
从光线来看，这张背景全黑的形式也是相当独特，因为他大多以较明亮的形式来呈现光线的明暗阶调，并以窗光的应用为主。
伦勃朗的《女子肖象》1632年
图4是伦勃朗在1632年的作品《女子肖象》（Portrait of a Woman），此作品同时是伦勃朗光（三角光）及显瘦光的运用。
画名：女子肖像（Portrait of a Woman）
作者：伦勃朗
年份：1632年
画作材质：油彩、画布
原作尺寸：111.8cm*88.9cm
馆藏处：美国纽约大都会美术馆
在实战上，三角光有时是显瘦光，有时是显胖光，要视肖像脸部所面向光线的情况而定。
另外，我们要注意的是，伦勃朗虽喜欢使用暗背景的场景，但是他通常会去铺陈暗部的光影阶调及层次，伦勃朗有一句名言--＂暗部最难＂，由此便可以窥知画家对暗部处理的看法。
图3则是维米尔的特殊之作，维米尔的作品整体来说光影比较典雅明亮，很少像图3一样的暗背景呈现。
就光影来说，图4还是以不同角度的伦勃朗三角光来呈现，这张是典型的显瘦光。
图3、1632年之后，伦勃朗的生意大好，他画了很多以＂女子肖像＂＂男子肖像＂为题的画作，在今日，就是一般的摄影师也会好好想不同的标题吧！不过，这一点都不曾消减大师作品的魅力。