怎样理解所谓副十二钗的脂评呢

　　流水空山有落霞流水空山有落霞――浅析薛宝琴(一)
　　红楼人物
　　楔 子
　　《红楼梦》至四十九回，已到了＂盛极难返＂的光景。＂烈火油＂的余温虽然尚炙手可热，但极度的繁华似乎已到尽头，给一种＂山重水复疑无路＂的感受。掩卷困惑之间，曹雪芹却出意料地将笔锋轻轻一转，把薛宝琴、邢岫烟、李纹、李绮四位水般的女儿送进了大观园。顿时，天真烂漫的。＂女儿国＂中犹如来了盛春之神，群芳斗艳、百卉争香，令人眼花缭乱接应不暇!
　　为了使这四个不速之客很快融合进大观园，曹雪芹充分挥了他巨大的艺术才能。殚精竭力、苦心孤诣地突出薛宝琴，她用最快的速度跻身于宝钗、黛玉、湘云的行列之中，给读者下了不可磨灭的印象。但是，对于这个人物，早期的＂红迷＂们虽有不少的评语，后来的红学家却不甚重视，似乎把她看在眼里的人还不多。
　　不要忘记，现存的《红楼梦》是一条见首不见尾的神龙。＂失＂了的后数十回中隐着极多我们今天尚不能解的谜底，放弃任何一个有价值人物的研究都是一种错误的轻率。宝琴这个人物在书中出现得如此突然，出现后的一段时间里身份如此显赫她的结局又是非常地不易捉摸，这本身就很值得研究。对这样一个活动频繁、惹人注目的人，如果单凭脂庚(戚)本十七、十八回合注＂后宝琴、岫烟、李纹、李绮皆陪客也，《红楼梦》中所谓副十二钗是也＂一句话便不予重视，我是＂期期以为不可＂的!宝琴遭到冷遇，我想原因有三：
　　其一宝琴出面迟。
　　这确乎不假，但也确乎不是衡量一个艺术形象重要与否的标准。《秦香莲》这戏大家都看过，假如一开场就让包公威风凛凛地跑出来，那该怎样演下去呢?
　　其二她不在＂十二钗＂之列。
　　这种想法真是有点＂本本主义＂。说句笑话＂宝姐姐也忒胶柱鼓瑟了＂。且不说我们是研究《红楼梦》，不是研究＂十二钗＂，即十二钗中也便有很多人不及她的重要，而很多重要女子亦并未列于＂正册＂之内了!何况她人＂副十二钗＂也不过是一种臆测罢了。何必那么势利呢?
　　其三她的评语批语极少。
　　正因为批评少，对她的出现和＂下场＂无从猜测，所以与其说她＂不重要＂，还不如说是＂难研究＂为准确。请看，＂十二钗＂梦中无她的判词无她的曲;洋洋荡荡四十八回书中无她的名，＂群芳开夜宴＂中无她的签。脂砚斋及各种版本中对她的批评绝少，这还能说不难研究吗?但话说回来，曹雪芹如果下那样大的功夫去写一个毫无意义的人，那还成什么曹雪芹呢?
　　因此，薛宝琴绝不是一个简单的人物。揭开她的秘密，对研究后半部《红楼梦》的情节和演义是很有价值的。
　　那么，她到底是怎样的一个人呢?
　　一 群芳合影、情榜殿军
　　宝钗、黛玉、湘云等人在前四十八回书中已被写得呼之欲出。她们的美貌和才学早已折服了书中人和读者。凭空再增加一个可与宝黛湘三人抗衡的人而又要不事雕凿，这是何等困难!而曹雪芹也实在是煞费了苦心：
　　宝玉忙忙来至怡红院中，向袭人、麝月、晴雯等笑道：＂你们还不快看人去!谁知宝姐姐的亲哥哥是那个样子，他这叔伯兄弟形容举止另是一样了。倒像是宝姐姐的同胞兄弟似的!更奇在你们成日家只说宝姐姐是绝色人物，你们如今瞧瞧他这妹子，……我竟形容不出了!老天!你有多少精华灵秀，生出这些人上之人来!……＂……探春道：＂果然的话。据我看，连他姐姐这些人总不及他。＂
　　这叫做＂水落石出＂。《红楼梦》中宝钗、黛玉是第一流的美色了，但＂琴姑娘＂一来，竟像太阳压倒了月亮，使她们黯然失色!美得连曹雪芹都找不出合适的词来形容，只好让她不露面便先声夺人，拿着西子、王嫱、飞燕、杨贵妃一古脑儿地往下面垫!
　　为了加深这种印象，在＂琉璃世界白雪红梅＂一回中，曹雪芹又安排了一个特定的美丽环境，让这位冰清玉洁的绝代佳人塑造了一种超世俗的美的意境，照了一幅特写镜头：
　　众人说笑出了夹道东门一看，四面粉妆银砌，忽见宝琴披着凫靥裘站在山坡上遥等。身后一个丫环抱着一瓶红梅。众人都笑道：＂少了两个人，他却在这里等着，也弄梅花去了。＂贾母喜的忙笑遭：＂你们瞧，这山坡上配上他的这个人品，又是这件衣裳，后头又是这样梅花，像个什么?＂众人都笑道：＂这像老太太屋里挂的仇十洲画‘双艳画’＂。
　　2 流水空山有落霞-浅析薛宝琴{转｝
　　这样浓笔重彩地描绘一种高纯度的美，在《红楼梦》中实在只此一人。黛玉之美，原是一种病态的美;宝钗容貌美而失之于＂富态＂;湘云则主要表现为线条美和健康活泼的精神美;而秦可卿虽号＂兼美＂却又犯淫，思之令人作呕。实在是谁也美不过这位＂城北徐公＂琴姑娘。
　　她不但有美貌，而且也有美才。
　　《红楼梦》三位才女为宝黛湘已是定评。文如其人，表现在涛词的风格和造诣上她们也自立山头，各有千秋。宝钗温厚庸雅，黛玉风流凄婉，湘云则豪放不羁。三个人雄踞大观园诗坛，打擂台一般各有输赢。别的女子甘当陪衬而已。
　　但宝琴一人大观园，情况便发生了变化。她的诗词在构思、意境、形象思维诸方面又自另成一格，显得富丽堂皇而不落俗巧、风度高雅而氛围悲凉。宝黛湘也只好放弃鼎足三分的地位，给她让出一席之地。
　　芦雪庭即景联诗，也可以说就是曹雪芹专门安排的一次赛诗会。这次比赛谁是冠军?因各人鉴赏能力和标准不同难以妄拟。我认为，12人抢句子作出来的诗;整体结构上很难讨好，只能从各人诗句意境上较量优劣。据我拙见，宝琴的诗句在气势上占的是上风。请想，＂绮袖笼金貂＂何等华贵典雅，＂吟鞭指灞桥＂何等豪壮，＂伏象千峰凸＂何等雄伟!作惯了庭院诗的宝黛湘便很难出此佳句。
　　蔡义江同志在解析宝琴《咏红梅花·得花字》一诗曾说她似是＂在作自画像＂。我认为很有见地。＂春妆儿女＂的＂前身定是瑶台＂仙嫒，她有着＂落霞＂一般的姿色，面对着＂流水空山＂叹息着＂无余雪(薛)＂的命运，很像她自身的写照。
　　实际生活中谁见过美得毫无瑕疵的人?外在的美和内在的美高度地统一于一身，反而形容得有些架空。但曹雪芹却似乎是有意这样搞的。
　　如何理解曹雪芹的原意呢?
　　研究《红楼梦》的人，多有用＂拆字＂法解谜的，原因就在于此公喜造谜。我不妨也来一试：＂宝＂者乃二宝之合称，＂琴＂乃二玉之今也!
　　如果我没有拆错，宝琴即当是宝玉、宝钗、黛玉、湘云诸美的合影，集中了他们的美于一身，当然也就美于其中的任意一人。既是＂二玉之今＂，我们就不必问她在前四十八回的毫无影响了。她是一个虚写的＂画中人＂，几乎处处都可以看到曹雪芹的这个意图。
　　曹雪芹与薛宝琴，用的正是＂老子一气化三清＂的法子，和我们开了一个不小的高级玩笑。
　　那么，怎样理解所谓＂副十二钗＂的脂评呢?
　　我认为，脂砚斋是断断续续地阅读了曹的后数十回《红楼梦》稿本的。像《镜花缘》、《儒林外史》这类小说一样，当时流行的一种写法总爱在书后搞一张＂榜＂。《红楼梦》结束时可能也有一张＂情榜＂，上列36名、72名或108名书中女子名号。脂砚斋见过这张＂榜＂，他揣摩雪芹的意思，将琴、岫、纹、绮列入于＂副十二钗＂。
　　这张＂情榜＂的＂首座＂当是宝玉，＂领队＂当是秦可卿，＂冠军＂当是薛宝钗，那么＂殿军＂呢?我意拟为薛宝琴。宝琴似就是《红楼梦》中的毕全贞了!