Managershare:83岁的日本影星高仓健去世了。在年轻一代看来,这不过是每天众多新闻中的一条,要不是微信朋友圈里有人刷屏,都不会引起他们的注意。但在40岁以上的中老年人心里,这条新闻唤起了对一个时代的记忆,一种怅然若失的感觉。本文作者乔木,北京外国语大学传媒副教授,博士,专栏作家。 高仓健,光听这名字就给你高大、苍凉、健康的男神形象,不像苍井空只是占领和填塞时间的联想。演员离不开电影,更离不开时代。高仓健主演的《追捕》,是"文革"结束后,1978年公演的第一部来自发达国家的电影。那是一个怎样的时代? 那是全中国的大人们只有八个样板戏电影看的时代,那是全中国的孩子们只有《地道战》、《地雷战》、《南征北战》三战电影的时代,那是中国电影充满政治说教,为数甚少的外国电影也只能从社会主义小伙伴进口的时代。"中国电影新闻简报,越南电影飞机大炮,朝鲜电影哭哭笑笑,阿尔巴尼亚电影莫名其妙,罗马尼亚电影搂搂抱抱",这是人们对那个时代电影的总结。 而日本电影《追捕》,除了悬疑、犯罪,让人们第一次看到爱情,看到男女骑马,看到飞机追逐、高铁高楼。好人坏人不再脸谱化,资本主义除了罪恶,也有温情,正义得到伸张。那部电影贡献了太多的经典:无词上口的"啦啦"歌,"请你也跳下去"的恶有恶报台词,又蠢又坏吃错药的猥琐男"横路敬二",勇敢追爱的女主角"真由美",以及最让人难忘的男主角高仓健。 那是一个怎样的形象?伟岸的身躯、刀削的脸庞、坚毅的眼神、冷峻的表情、隐忍的爆发、敏捷的身手、苦尽甘来的结局、敢爱敢恨的传奇。在他身上,你可以想起所有形容男性美的词:沉着、寡言、勇敢、善良、责任、铁汉柔情……从《追捕》到《幸福的黄手帕》、《远山的呼唤》,高仓健饰演的角色都是如此。即使多年以后,他在张艺谋的《千里走单骑》中,以一个背影就迷倒无数观众。 当时中国电影中的男主角,都是一脸阶级斗争的高大全脸谱,唯一的亮点是圆润、矮胖、满脸堆笑的西哈努克亲王,被戏称为最佳男主角,出现在每部电影前播出的《新闻简报》中。后来又以《五朵金花》、《庐山恋》的男主角为代表,涌现出一批奶油小生。高仓健的形象和他们形成鲜明的对比。 那又是一个怎样的时代呢?那是中日关系最好的时代,当时和美国处于建交前后,好莱坞和其他国家的影片尚未大批涌入。《追捕》之后,日本的《人证》、《望乡》、《砂器》陆续引进。那又是电视机开始普及的年代,满屏都是日本的电视剧和动画片。很多人从《姿三四郎》看到勇敢,从《铁臂阿童木》看到神奇,从《聪明的一休》看到睿智,从《血疑》看到亲情,从《阿信》看到奋斗,从《排球女将》看到团结拼搏,汇聚成中国女排首次夺冠后的振兴中华呐喊,汇成时代的主旋律。 时移世易,中国发生了很大的变化。现在进入了暖男的时代,不仅是"我对祖国如暖男"这样的政治标签,屏幕上也是好男人、好女婿主打,不是精英白领,就是潜伏卧底。没有英雄的时代,有的是像周星驰一样斗嘴的反英雄形象,王宝强、黄渤一样插科打诨的草根折腾,像孙红雷一样眯缝着眼睛说话磕巴的深沉,或像姜文一样拿着枪连喊"公平、公平、还是公平"。 配合《环球时报》大国崛起的喧嚣,祖国的"暖男"们以不要辜负这个时代为使命,揭露美国的阴谋,冲破西方的遏制。在荧幕上讨伐一下美国的小伙伴日本自然不在话下,好勇斗狠的李云龙是敢于亮剑的英雄,手撕鬼子的抗日神剧获得复仇的快感。屏幕上的岛国男人是又蠢又怪的变态,女人则是征服和满足的暧昧。在那场暴力和搞笑的游行示威中,怨妇们打出了"占领钓鱼岛,活捉苍井空"的标语,男士们则义正词严地回应:"钓鱼岛是中国的,苍井空是世界的。" 当最高领导握手都是冷脸相待的时候,还能指望日本是什么形象?或者,反过来,中国在日本又会是什么形象? 高仓健生在最好的时代,逝去在最适合的时代。不仅是他老了,这个时代的中国也不需要他了。在朋友圈关于他逝世的图文下面,在一堆伤感流泪的表情里面,赫然有一条留言:死了个小日本,至于这么汉奸心理吗?