玄素之道翡翠屏开绣幄红

　　古人的卧室之中都有一面屏风，屏风在传统文化中不仅是一件家具，它对防风寒入侵人体起到了很大的保护作用。除外之外，在玄素之道中，屏风还起到了什么作用？
　　屏风是一件古老的家具，但它却又不仅仅只是一件家具，在它所隔断出的私密空间里，春色旖旎，艳情迷离。
　　遮风之具 隔间之屏
　　云屏，也叫画屏、屏风。在古代，屏与帐，同为床不可缺少的附属物，一套完整的床具，是床、帐、屏三物的组合。其实屏风分为两种：一种是小屏，当时也叫枕屏、枕障，放置在枕头所在的床头，专为头部挡风，屏面一般用绢等丝织品制作;一种是大屏，这是落地式的，多扇联屏，有四扇、六扇、十二扇的，联屏式屏风代替床栏，安置在床的边沿，床四角有帐杆，支撑起华丽的床帐帐帷，垂放下来，围护在屏风之外。
　　在中国古代，床上床下屏风普遍使用，这与日常起居生活有关。因为房屋防风保暖性差，在寒冷有风的季节，人们想到在床上设一圈纸或绢面的屏风，等于是直接在睡觉人的周围筑起了一道薄墙，挡住外来的阴风，也就是阻止风邪入体。在那时，这种防御手段想必是很有效的，否则不会那么长久而普遍地流行。白居易就谈到过冬的稳便措施：＂暖帐迎冬设，温炉向夜施……逐身安枕席，随事有屏帷。＂另外，古代人在天气晴好时还喜欢跑去室外聚会，＂何处春先到，桥东水北亭。冻花开未得，冷酒酌难醒。就日移轻榻，遮风展小屏……＂探春时，要享受妩媚春光却又要免受略有寒意的春风，便搬着轻榻、带着屏风，到郊外饮酒休憩，由此可见，屏风还是古人在庭院或郊野时的重要用具。
　　除了挡风，屏风还有遮蔽和隔间的作用，中国古代建筑空间忌讳一通到底，屏风成为不可缺少的室内装饰，体现出主人的身份地位和心性趣味，同时精美的书画屏风成为生活高雅的象征。屏风以木为骨，以绢纸为面，营造出似隔非隔、似断非断的意境，犹如随机舒卷的折扇，可开可合，可绘山水竹石、可书诗词歌赋。开时使用，折时闲置，实用至极，亦风雅至极。只是一个用来挡风，一个用来造风。手中的折扇如移动版的迷你小屏风，遇上风吹日晒的，也可暂做遮挡之用，同样具有掩映之美。
　　春宵之掩 情态之喻
　　古代的诗人词人，一涉及到卧室，一涉及到床，总是把屏风也写进来。一写到屏风，又或多或少跟女人相关。女人与屏风一掺和，便风情万种起来。分析起来，大约可以归结为三种意象。
　　第一个意象是＂掩云屏＂
　　把屏风拉合，床内就形成了一个狭小私密的空间，单提＂屏风＂之＂掩＂，足以暗示男女之间最亲密的交往，至于狭小云屏里面的情事、情思，更催人以无穷的联想。如冯延已的＂绡帐泣流苏，愁掩玉屏人静。＂温庭筠的＂掩银屏，垂翠箔，度春宵。＂……几乎＂掩云屏＂的诗句都传递着一股浓浓的女人风情。欧阳炯的《春光好》，则把云屏内发生的真实一幕也写出来了：＂垂绣幔，掩云屏，思盈盈。双枕珊瑚无限情，翠钗横。几见纤纤动处，时闻款款娇声。却出锦屏妆面了，理秦筝。＂写大白天背着人偷欢做爱，首先要用云屏绣幔挡住春色。
　　第二个意象是＂开云屏＂
　　平凡的生活风俗，成就了独特的文学意境。譬如起床，就一定要推开屏风，掀起帐帷。所谓＂翡翠屏开绣幄红，谢娥无力晓妆慵，锦帷鸳被宿香浓＂，正是实景描写当时女性的晨起：画有青碧山水的床屏拉开，红色的帐帷挂起，女主人公盘坐在床边，睡意未消，也可能是夜里没睡好，总之精神不振，懒懒地着手梳妆。帐中，因为有香炉在夜里燃香，所以此刻帐帷之间，凌乱的被子上，仍然徘徊着夜香的残韵。
　　第三个意象是＂倚云屏＂
　　当时床上还有一个场景：枕头的位置在床头，所以不免与床上屏风相依在一起。绘有山水花鸟的云屏，静静卧一只造型优美的枕头，这样的细节当然逃不过文学家敏锐的眼光，张泌的《柳枝》，将这种女人倚云屏表达得千情百态，出神入化：＂倚着云屏新睡觉，思梦笑。红腮隐出枕函花，有些些。＂一位女子睡醒之后，不肯起身，倚着床上的屏风半坐半卧，像个猫儿那样慵懒，她在细细回味片刻前的梦境，多半是梦见情郎之类的春梦，因为她含笑的腮颊上还红晕未退呢。
　　格调之雅 情调之意
　　古典情调的屏风幔帐还能给性爱带来难以言喻的激情。从环境心理学来说，相对闭合的空间使人产生安全感，从而更易放任性爱爆发。当然，屏风帐幔的选择安置很重要，原则上既不能阻碍采光通风，又要有较为圆润柔软的外观质地，以便能最大限度发挥出朦胧迷离的光影美感及避免在过于激动时的磕碰受伤。
　　古代一些大户人家的卧室皆有男女裸体彩绘，这些私密事当然不便于被人知晓，即使没有外人看到，这样推门而入，满眼春色的直白也颇为不雅，最佳的办法莫过于用绘上精美书画的屏风遮挡一下，方能在外观上显示出主人家格调之高雅。有些大户人家嫌这种表面功夫有影响春宵之嫌——床的三面都是活色生香，唯独一面突兀地强行插入一幅雅致书画，风格严重不搭调。若是时时撤换屏风也麻烦，不利于兴之所至，于是干脆采用较厚的双层绸面屏风，一面是正儿八经的丹青，这是给外人看的;一面是情色春宫，这是给自个儿欣赏的。
　　也有人不屑于这种遮遮掩掩的方式，汉朝刘向在《列女传》一书中说，殷商末期，奢侈暴虐的纣王曾在宫中举行肉林酒池的餐宴，他抱着妲己恣意寻欢，在他们的床榻四周则围以绘满春宫画的屏风，两人一面欣赏这些画，一面纵情作乐，半透明的屏风将这些镜头忠实地显映出来，再加上音效十足——粗重喘息声声入耳，婉转娇啼更是撩人心弦，让侍立于外的宫女脸红心跳不已。
　　屏风之趣，现代人也可大胆享用，在卧室中置上一副，外人见了，只道是风雅，哪知其间深意——于屏内的朦胧灯光中，半裸倚床，影影绰绰、若隐若现的迷离境界将女性美衬托到了极致，保证能让位于屏外的他第一时间进入＂战备状态＂，至于还可以在屏内挂些什么东西，搞点什么花样作为＂战时储备＂，就请诸位尽情发挥自己的想象力了。