伤逝中心思想是什么反映社会意义
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伤逝的社会意义
首先，它对封建专制主义的揭露和抨击，无疑有助于人民群众进一步认清封建专制主义的罪恶面目，并激起他们更猛烈的反抗。
其次，它对个性解放思想的分析和总结，有助于我们认识个性解放思想的积极性和局限性，它对＂新的生路＂的展示，更有助于当时正处于迷惘、彷徨的如子君、涓生这样的新青年走上正确的革命道路——投入社会革命。
伤逝 中心思想
在鲁迅的知识分子题材小说中，《伤逝》(作于1925年10月21日，后收入小说集《彷徨》)是惟一的一篇直接表现青年婚姻爱情题材的作品。男女主人公涓生和子君是一对受到＂五四＂新思潮影响，要求个性解放的青年知识分子。他们相互认识后，在时代精神的感召和鼓舞下，大胆追求自由恋爱，勇敢地反抗封建道德和世俗偏见，毅然地冲出了家庭的束缚，在众目睽睽之下同居在一起。最后却因涓生得到的一张辞退信而断了生路，他们也与狂人、吕纬甫和魏连殳一样，在强大的社会势力面前，无法逃脱失败的命运。
因此，鲁迅创作《伤逝》的目的，不同于当时流行的同类题材小说，不是为了表现青年人为争取恋爱自由和婚姻自主而对封建婚姻观的反抗，也不是为了歌颂当时风行一时的＂个性解放思想＂，而是为了指出＂个性解放思想＂的局限，探讨受＂个性解放思想＂影响的一代＂五四＂反叛青年在冲出家庭的牢笼后如何才能走上＂新的生路＂。
封建礼教是一个吃人的社会，爱情，当然也不例外。涓生和子君只是希望获得婚姻自主和爱情上的自由，可以说，是这个世界上一个小小的愿望，但那些 ＂仁义道德＂却容不下他们的叛逆!他们需要的是奴隶!一个＂忠诚＂的奴隶!在那些＂德高望重＂的封建卫道士和＂铁屋子＂里面的＂沉睡者＂们，他们都不允许他们的＂屋子＂里出现叛逆者!
在那间＂铁屋子＂里，人们永远地维护着他们认为是无法替代，无法逾越的礼教精神。封建伦理道德，纲常名教，诸如节烈、孝道。＂以不情为伦理，都是吃人＂的东西，最低限度也是压制人的个性的东西。涓生和子君在追求自己爱情和婚姻的自由的时候，便触动了＂仁义道德＂者们。在他们的眼中，青年男女之间是没有爱情自由可言的，有的应该是＂父母之命，媒妁之言＂。一旦脱离了他们的准线，那就是＂叛逆者＂，当然，他们是不会让那些＂叛逆者＂好过的。于是，涓生和子君便生活在一个众人白眼的环境里。
涓生和子君经过他们自己的努力，他们成功地同居了，找到了自己的爱情，在他们自己看来，一切都是幸福的(最起码刚开始的时候是那样)，但在那些封建卫道士的眼里，他们这些坏纲乱常的＂激进分子＂是不允许存在的!＂我觉得在路上时时遇到探索，讥笑，猥亵和轻蔑的眼光＂人们为什么要用这样的眼光来看他们?原因很简单，就是因为他们破坏了人们一直以来所认同的＂道德＂。封建的伦理道德沉重地压在每一位生活在＂铁屋子＂里面的人们身上，他们一旦脱离了这些准则，在社会上就难以走动。男女之间如果没有经过＂父母之命，媒妁之言＂便结合，那就是冒＂天下之大不韪＂了，在社会里很难太得起头来。一不小心便要落个身败名裂，更有甚者连命都保不住。鲁迅的《离婚》中的主人公爱姑，可以说是鲁迅笔下最泼辣，最有具有＂反抗精神＂的人物。但回想一下，她是用什么来武装自己的呢?是因为自己家里有六个身强力壮的弟兄和家庭殷实，最重要的一点是她是＂三茶六礼定来的，花轿抬来的＂。1反过来说，爱姑的反抗，是因为她认为自己是在＂仁义道德＂的范围内，是道德所鼓励的，所允许的。所以，她有那么大的勇气去反抗。但封建的权威也深深地伤害着她，七大人的一声：＂来~~兮＂，就把她的气势给压住了，再也不敢找＂小畜生＂＂老畜生＂的晦气了。再看看祥林嫂，她有反抗，＂头上碰了一个大窟窿＂，但是，同样，她也是为了维护封建传统的 ＂守节＂，虽然她第二次结婚得到了幸福，但她还是怕人家说起，为啥?因为她不＂守节＂了啊!祥林嫂因为没有守节而受苦，在祝福的声中默默地死去。与其说祥林嫂死于无爱的人间，倒不如说她是死于封建的礼教下，死于几千年封建思想的毒害下!《明天》里的单四嫂子受苦于守节，她的唯一愿望就是好好地养活她的宝儿。就是退一步来说，假如单四嫂子没有守节，去找一个自己喜欢的，又可以照顾自己两母子的男人，也许，她的宝儿就不要死掉，就不会那么盲目地相信何小仙的那＂长长的指甲＂。总的来说，封建社会就是一个吃人的社会，它吃掉你的思想，你的灵魂!当然涓生和子君的＂微不足道＂的爱情更加不用说了。
封建思想数千年来，都在沉重地压制着人们的思想，压制着人的个性的发展。它不会给你一个小小的空间，让你去发展。在那些＂卫道士＂的眼里，你一旦反抗了，那就是和他们为敌了。涓生的失业，说到底一句就是那些＂卫道士＂们在压制着涓生。＂那雪花膏便是局长的儿子赌友，一定要去添些谣言，设法报告的＂，添什么谣言?那还不是说涓生和子君违背了封建伦理道德，没有经过双方家长的同意便同居了，那是大大的破坏社会风气的了!＂和她的叔子，她早已经闹开，至于使他气愤到不再认她做侄女＂，子君的叔叔连自己的侄女的不认了，原因很简单，因为子君是个不遵守＂道德＂的人。记得涓生和子君在找住所的时候， ＂寻住所实在不是容易的事，大半是被托词拒绝＂。从这几个方面来看，人们是看不惯，也看不起那些自把自为的＂叛逆者＂的，他们的内心深处只有礼教这两个字，而没有爱情两个字!
也许涓生和子君的爱情得而复失的时候，子君可以重新过上自己的生活，那也不算是太大的悲剧，最多我们只是可惜他们的爱情是那么的弱不禁风而已，也不会太大的悲伤。但是，在当时那样沉滞、腐朽的社会里，她只能：＂现在她知道，她以后所有的只是她父亲——儿女的债主——的烈日一般的严威和旁人的赛过冰霜的冷眼。此外便是空虚。负着空虚的重担，在严威和冷眼中走着所谓人生的路，这是怎么可怕的事呵!而况这路的尽头，又不过是——连墓碑也没有的坟墓＂，那是什么?那是吃人的社会啊，子君走了第一步，社会就不会让她有机会＂改正＂的了，既然子君违背了他们的＂伦理道德＂＂三纲五常＂，那子君最后只有被逼迫走向那＂没有墓碑的坟墓＂了，这些是多么的可悲啊!即使你有更强的意志与斗志，到头来也会有给它吃掉的危险，想得到真正的自由，那只有推翻这个吃人的社会，推翻一切沉滞、腐朽的制度。
回顾鲁迅先生的爱情，可以说，也是深受封建思想的伤害。他在1906年奉了母亲的命，和朱安结婚，可以说，朱安是母亲送给鲁迅的一份礼物，一份他绝对不愿意收的礼物，因为他对朱安一点都不了解，一点感情都没有。但他为了不要伤害母亲，同时，也可以说为了保护朱安女士的性命吧，因为在那样的社会里，＂嫁出的女，泼出的水＂，一旦嫁了出去，也就没有了退路，＂嫁鸡随鸡，嫁狗随狗＂，如果被休了回来，那就是一件天大的侮辱，也可以说生不如死了。鲁迅也想到了这点，所以只有苦苦地维持着这段不是爱情的婚姻。
可以说社会上的＂流言似虎＂吧，涓生和子君的同居引起多少人的白眼?引起多少的议论?＂我觉得在路上时时遇到探索，讥笑，猥亵和轻蔑的眼光＂，就连自己的朋友也是一样，＂我也陆续和几个自以为忠告，其实是替我胆怯，或者竟是嫉妒的朋友绝了交＂。其实鲁迅先生又何曾不是呢，为了和许广平同居，为了他们的爱情，他们只有离开了北京，作为一个战士的鲁迅尚且要里开，涓生和子君的后果也就可想而知了。社会不会给他们的爱情一个自由的空间，＂恋爱是自由的＂在他们那个社会里是不会出现的，那他们的爱情绿洲也就被破灭了。
在那沉滞的社会里，他们想跨出一步是那么的困难，可以用许广平的一句话来说，就是：＂在社会上严厉的戴着道德的眼镜，专唱高调的人们，在爱之国里四不配领略的人们，或者嫉恨于某一桩事，某一方面的，对爱的他俩，也给予一番猛烈的袭击。＂
鲁迅作品全集鉴赏
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范爱农、《二十四孝图》、藤野先生、阿长与山海经、从百草园到三味书屋、五猖会、狗·猫·鼠、琐记、无常
《仿徨》
祝福、弟兄、在酒楼上、伤逝、离婚、孤独者、高老夫子、示众、长明灯、肥皂、幸福的家庭
《呐喊》
《呐喊》自序、阿Q正传、白光、端午节、风波、故乡、孔乙己、狂人日记、明天、社戏、头发的故事、兔和猫、一件小事、鸭的喜剧、药
《故事新编》
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