苏金伞诗歌雪夜原文及赏析

　　《雪夜·苏金伞》全文与读后感赏析
　　未曾打过猎，
　　不知何故，
　　忽然起了夜猎银狐的憧憬：
　　夜雪的靴声是甘美醉人的；
　　雪片潜入眉心，
　　衔啄心中新奇的颤震，
　　像锦鸥投身湖泊擒取游鱼。
　　林叶的干舌，
　　默颂着雪的新辞藻，
　　不提防滑脱两句，
　　落上弓刀便惊人一跳。
　　羊角灯抖着薄晕，
　　仿佛出嫁前少女的寻思，
　　羞涩——但又不肯辍止。
　　并不以狐的有无为得失，
　　重在猎获雪夜的情趣；
　　就像我未曾打过猎，
　　却作这首夜猎银狐诗。
　　一个雪天的夜晚，诗人＂闯进＂深山老林猎狐。诗的二、三、四节，撷取了三个生动的场面，抓住夜猎银狐的三个具体细节：踏着＂夜雪的靴声＂、提着＂弓刀＂、点亮＂羊角灯＂，展开了诗化的描写。诗人沉湎于＂甘美醉人＂的＂夜雪的靴声＂里，倾听着＂林叶的干舌＂＂滑脱＂＂雪的辞藻＂，打在弓刀上的清晰声响，看到亮在雪原里的羊角灯＂抖着薄晕＂，竟生发了她仿佛是＂出嫁前的少女的寻思和羞涩＂的联想。白的雪，红的灯，锃亮的弓刀，靴子踢起晶莹的雪声，这是一幅多么使人心醉神往的夜猎银狐图啊!
　　但这一切都仅仅是诗人的＂憧憬＂，诗一开始就点明了这一点。不仅仅是憧憬，诗人压根儿这辈子就没打过猎，诗的结句是：＂就像我未曾打过猎，/却作这首夜猎银狐诗。＂一切都是诗人的想象，诚如黑格尔所说的，诗人＂凭主体的独立想象，去创造出一种内心情感和思想的新的诗性世界＂。(《美学》第三卷，第206页。商务印书馆1981年版)诗，不是对现实生活的被动反映，它本质上是对现实生活的能动的艺术反应。艾青从来没有参加过火把游行，却写出了力作《火把》，苏金伞从来没有打过猎，也写出了他的力作《雪夜》，他们的心理图式(包括思维、情感、想象等)具备建构自己未曾经历却充满诗意的艺术境界的能力，取得这种能力是一个长长的跋涉过程，它既包括对各种生活的亲身的体验，也包括精神的体验。
　　诗人的心灵是一个感情的发生器、储存器和敏锐的激活体，当它去拥抱客观生活的信息——尤其这种信息是间接的——时候，就会在想象中引起巨大的变异，难怪雪莱断言：＂诗使它能触及的一切变形＂(《为诗辩护》)。这首诗同样也遵循了诗的这一创作规律。诗人想象自己穿着靴子追逐银狐，趟起漫天飞舞的六角形雪花，这种心旷神怡，神采飞扬的感受一旦倾注笔端，绘出的竟是这样奇异的情景：＂雪片潜入眉心，/衔啄心中新奇的颤震＂，而归纳诗人的感觉的诗句更是别具一格：＂像锦鸥投身湖泊擒取游鱼＂! 这里，＂锦鸥＂暗喻＂雪片＂，＂湖泊＂暗喻＂心中＂，＂颤震＂暗喻＂游鱼＂，至此，我们不禁和诗人一起，深深地陷落在这一片湖泊中了，我们甘愿做它的鱼儿。