来自草原的大元瓷器

　　元代是我国瓷器发展的新阶段，它承前启后，成为中国瓷器史上的重要时期。江西景德镇的瓷业迅速崛起，除了继续生产青白瓷、白瓷和黑瓷等单色釉瓷器外，还成功地烧制了＂青花＂＂釉里红＂两种釉下彩瓷，结束了青白瓷一统天下的局面。完成了中国画技巧与制瓷工艺的结合，在中国制瓷史上具有划时代的意义。这里介绍的内蒙古草原出土的大量元代瓷器，均为不可多得的珍品，现藏于内蒙古博物馆。它们为中国瓷器增添了一朵朵绚丽多姿的奇葩，也是元代社会文化交流的历史见证。
　　钧窑瓷器
　　钧窑是宋代五大名窑之一。在河南禹县有100多处窑址，至元代扩大到河南、河北、山西三省十余县境内。釉色有天蓝、天青、月白等，装饰手法采用堆贴花，镂空多种，具有典型的时代风格。
　　＂小宋自造＂香炉
　　内蒙古呼和浩特市白塔村出土。通高42.7厘米，口径25.5厘米。直口，宽沿、鼓腹、兽形足。折沿两侧加置一对长方形竖耳，下部附龙形贴饰穿过开孔，连接颈腹之间。颈上高浮雕三只麒麟，正面相对的两只麒麟之间有一无釉的长方形题记，上印刻竖书＂己酉年九月十五小宋自造香炉一个＂楷书铭文。腹部浮雕铺首衔环纹，通体施天青色釉。
　　从香炉上的铭文，可知它的烧造时间是＂己酉年＂。而元代的己酉年有两个，一个是元定宗皇后海迷失称制时期，即公元1249年，一个是元武宗至大二年，即公元1309年。1249年时，元帝国尚未统一，战乱不止，制瓷手工业必遭摧残。到1309年时，元代已建立全国统一政权，使制瓷业获得了相当程度的发展，工艺水平也迅速提高，才能烧造出如此精美的香炉。所以＂己酉年＂应为1309年。
　　这件香炉，全器堆贴的繁缛纹饰，使其呈现出雄壮的浑厚风格，赋予了神秘的宗教气息，堪称中国钧窑香炉之最。
　　镂空双螭耳瓶
　　内蒙古呼和浩特市白塔村出土。通高38厘米。盘口，长颈。通体施天青色釉。颈侧对称双螭耳，腹部贴四个铺首衔环，瓶底由五条凸起的兽爪组成，爪间镂空，形成瓶底连座。
　　此瓶造型美观，气派非凡。镂空、堆贴技术综合运用，使纹饰与釉色浑然一体。
　　元代钧瓷，所呈现出的釉色蔚蓝明亮，流于器表的釉质润莹肥厚。装饰手法不再以刻、划、印等为手段，而是在简洁的造型之上添加对称立耳，并在立耳穿孔堆贴雕饰，将麒麟、龙纹、兽面以及铺首衔环广泛运用到器物的颈部和腹部，突出了花纹的立体感，充分展示出元代钧窑装饰艺术的独特韵味。
　　龙泉窑瓷器
　　龙泉窑是宋代著名青瓷产地，位于浙江省龙泉县，烧瓷时间自宋至清，南宋最盛，到元代有较大发展，并开始大量销往海外。釉色有豆青、粉青、梅子青等，装饰技法有划花，刻花、印花、堆贴花多种。产品影响到浙江、福建、广东、江西，形成了庞大的龙泉窑系。缠枝牡丹纹瓶
　　内蒙古呼和浩特市白塔村出土。高45.7厘米，口径26厘米，底径15厘米。通体施青釉，口呈喇叭状，长颈，下腹内收，底微凹。颈上部有弦纹数道，中部贴塑风鸟图案，腹部饰缠枝牡丹纹，下腹部承托莲瓣纹。
　　此瓶釉色晶莹，清秀雅丽。主题花纹是缠枝牡丹，以单线划出枝脉，再以贴塑堆出牡丹花朵，图案舒展流畅。构成了风鸟酋、牡丹身、莲瓣座在创意上的和谐统一。
　　缠枝莲纹瓶
　　内蒙古呼和浩特市白塔村出土。高50.4厘米，口径20.5厘米，底径15厘米。喇叭口，长颈，下腹内收。颈部饰弦纹，腹部缠枝牡丹纹，底部承托莲瓣纹。
　　这件瓷瓶，将纹饰做成凹凸不平的瓜楞形，再用出筋的方法，即施以薄釉露出荷叶白筋的装饰效果。使整个器物形成色泽反差，从而突出了花纹的立体感。
　　元代龙泉瓷，装饰以刻花、划花为主，贴塑也普遍应用，纹饰题材广泛。但大型瓶类，多饰缠枝花纹，如牡丹、莲花等。莲瓣纹分布于瓶身底部，出筋效果为元代龙泉瓷装饰的显著特点。
　　磁州窑瓷器
　　磁州窑在河北磁县，窑场分布于河北、河南、山西诸省，是北方烧瓷品种最丰富的瓷窑。元代以彭城镇为中心，大量烧制罐、缸等。以白地黑花装饰最有特色，釉色、纹饰极富民间色彩。题诗四系罐
　　内蒙古赤峰市巴林左旗出土。高58厘米，口径12厘米，底径16厘米。小口，鼓腹，圈足，白地酱釉。腹部草书八句五言诗：＂岁序成摇落，深居避俗喧。尘埃从几席，书剑沿乾坤。把酒真聊耳，题诗孰共论。东林有高士，赖肯过柴门。＂题款为＂上诰老＂。
　　这件四系罐为釉下彩。元代磁州器物书写文字的较多，但带有诗文的却少见。四系便于悬挂、提拿，颇具特色。白釉黑花罐
　　内蒙古包头市固阳出土。高37厘米，口径18厘米，底径12.6厘米。圆唇，直颈，鼓腹，平底。盖为子口，塔形顶，上饰点状花纹，器身肩部图案均以二周弦纹相隔，腹部＂花＂字居中，周围填以花卉，下腹饰水波纹。
　　这件瓷罐，布局合理，层次分明，主题花纹占据视野中心，白色和黑彩的对比，形成了图案与色彩的有机融合。白釉飞凤纹罐
　　内蒙古乌兰察布市察右前旗集宁路故城出土。高22厘米，口径12厘米，底径9厘米。直口，鼓腹，圈足。肩部为卷草纹，腹部剔飞凤牡丹纹，下腹饰一周仰莲纹，间以双弦纹。
　　这件瓷罐，全部采用剔花手法，呈现出浮雕效果，使较深的胎色烘托了洁白的主题。两只凤凰飞舞于盛开的牡丹花丛中，具有展翅腾空之动感。托起的仰莲又似出水芙蓉，显示出勃勃生机，构思十分巧妙。
　　＂大元国内＂牡丹纹罐
　　内蒙古鄂尔多斯市准格尔旗出土。高23厘米，口径14.5厘米，腹径17.2厘米。敛口，直颈，平底。内施褐釉，外施白釉。器表绘牡丹花纹，中部纵书三行文字：＂至元二十二年，大元国内，二月二十日。＂根据此款识，它的制作年代应为公元1285年，即元世祖忽必烈时期。
　　此罐以文字为主题，两侧牡丹对称分布，枝叶花朵自然清晰，更显粗犷。
　　元代磁州瓷一般都是大型的，胎骨厚重。由于大量运用化妆土，釉色呈现洁白、乳白等，使器表光泽柔润，达到了＂粗瓷细作＂。从宋代的刻、划、剔花尚素，发展到突出的完全用绘画手法，表现为釉上彩和釉下彩。特别是在黑花瓷上，牡丹纹饰运用更加广泛，具有浓郁的生活气息。而书写诗文，则表达了产品的主题思想，是元代磁州器所独有的风格。
　　釉里红瓷器
　　釉里红是在釉下彩呈现红色花纹的瓷器，是元代景德镇在青花瓷工艺基础上，受唐长沙窑铜红釉装饰影响而创烧的新品种，为元代景德镇制瓷业的重要成就。
　　折枝玉壶春瓶
　　内蒙古赤峰市翁牛特旗全宁路城址出土。高28厘米，口径8厘米，底径8.5厘米。喇叭口，细长颈，鼓腹，圈
　　足。颈部勾勒三组变形蕉叶纹，叶内填以如意形云纹，腹部绘有对称的两朵折枝花卉。
　　这件釉里红瓷器，釉色白中闪青，红彩呈粉红色。由于烧造技术要求非常严格，氧化铜在高温下较为活跃，温度过低，颜色发黑，温度过高又导致晕散现象。所以，它的出土具有极高的历史价值和艺术价值。
　　红斑玉壶春瓶
　　内蒙古乌兰察布市集宁路古城出土。高21.5厘米，口径6.5厘米，腹径11厘米，底径6.8厘米，口呈喇叭状，细长颈，溜肩，圆腹圈足外撇。通体施青白釉，底部无釉，呈橘黄色。器表绘有大片釉里红斑彩。肩部和腹中部各饰两周凹弦纹。
　　这件玉壶春瓶，色泽浓红，鲜艳明亮，奔放流畅，极为罕见。它的出土，以其优美的造型，华贵的色调，为元代釉里红家族增添了新的光彩。
　　元代釉里红瓷为白地釉下施彩，用铜红料作着色剂，先在胎壁上勾画出图纹，再罩以透明釉汁，在高温还原条件下一次烧成。主要的装饰手法是在瓷胎上用线条描绘各种不同的花纹，其次是将铜红料成片、成块地涂绘成一定的图案。经常与刻划、勾勒等手法相结合，线条粗细有别，纹饰简洁单纯。由于釉里红烧造的技术高、产量小、存世少，因此，每件器物都成为艺术珍品。
　　青花瓷器
　　青花瓷起源于唐代，至元代正式烧制成功。是用钻料在瓷胎上描绘纹样，施釉烧成后呈蓝色花纹的釉下彩品种。窑址有江西景德镇、吉安，浙江江山，云南玉溪等，其中以景德镇烧造最为成熟。除了以彩绘装饰为主外，也采用镂雕及堆贴等附加装饰。它色泽浓艳，成色稳定，具有中国水墨画的效果。
　　鸳鸯戏水纹盘
　　内蒙古呼和浩特市托克托县征集。高7厘米，直径42.5厘米。花式口，宽折沿，浅底腹，圈足。盘心主题花纹是鸳鸯戏水，盘壁是如意云肩纹间以海水纹地的鸳鸯、神鹿、仙鹤、莲花等图案。盘沿饰云水纹、漩涡纹，外壁两道弦纹间饰缠枝莲花纹。
　　这件青花盘，图案装饰分为三层，将主题纹饰突出在盘底中心，盘壁及边沿花纹作为辅助纹饰，从而构成一个整体，使其繁而不乱，层次清晰，高雅富丽。
　　缠枝牡丹纹罐
　　内蒙古包头市雁家梁征集，包头市博物馆藏。高29厘米，口径22厘米，腹径35厘米，底径19厘米。直口，圆唇，鼓腹凹底。颈部饰一周花叶纹，石榴果实在缠枝叶的衬托下分布于上腹，两道弦纹及一周波浪纹，将主题纹饰牡丹突出在中间腹部，下腹装饰莲瓣纹。
　　此罐用六组图案间隔组成，在白地之上以青料描绘花纹，主题纹饰和辅助纹饰有机结台，形成了花朵茂密，多层分布的特点。
　　龙纹高足杯
　　内蒙古赤峰市翁牛特旗出土。高7厘米，口径11.5厘米，足径4厘米。通体施白釉，釉色泛青，口沿外侈，曲腹，高足呈竹节状。口沿内绘卷草纹，外壁绘行龙图案。
　　这件高足杯，采用胎接的办法，将杯身与高足湿胎结合，且足内中空，具有鲜明的元代特征。在艺术上追求意蕴之美，又是元代青花的独特风格，杯中暗纹的行龙放入酒后，龙体在水中光影的折射下立刻浮出水面，环曲腾绕，别有情趣，回味无穷。
　　龙纹玉壶春瓶
　　内蒙古赤峰市翁牛特旗出土。高27.9厘米，口径7.9厘米，底径8.2厘米。圆唇，喇叭口，细颈，圈足。白釉之上绘一条青料行龙。
　　这件玉壶春瓶，龙纹极具特色。高昂的龙首和口中伸出的长舌，给人以威猛的雄姿，飘逸的发鬃更增添了龙体的流动感，盘旋环绕的龙身使人感受到巨龙升腾于宇宙空间的神奇力量。
　　风纹玉壶春瓶
　　内蒙古通辽市库伦旗出土。高29.5厘米，口径8.3厘米，腹径15.2厘米，底径9.4厘米。敝口，颈下渐广，近底内敛，腹呈椭圆形，圈足外撇。口沿处一卷草纹，颈腹之间绘缠枝花卉。花丛中有一凤凰比翼双飞，腹部绘一周与口沿处同样的卷草纹，将上下图案断然隔开，腹底部饰以8瓣变形莲纹。
　　这件玉壶春瓶，以主题纹饰和辅助纹饰结合的方法，构成整体图案。腹部所饰一凤一凰，占据了主要空间，翻腾追逐，展翅飞翔，极具动感，间隔填补的卷草、莲纹形成层次过渡。显示出勃勃生机，更加衬托出凤凰的婀娜多姿，充满了永恒的艺术魅力。
　　元代青花瓷，钴料有进口和国产两种。进口料俗称＂苏麻离青＂，发色浓艳，有晕散现象，常有黑色斑点出现。国产料色泽较浅，蓝中冷灰，不见黑斑。器型丰富多样，既有精巧的小件器，也有硕厚的大件器。纹饰往往不满全器，层次紧密，主次分明。主题纹饰除了传统的动物纹龙、凤外，增加了莲池鸳鸯图案，强烈表现出中国江南特有的景色。白蓝相间的青花瓷，取代了刻、划、剔印等手法，决定了釉下彩装饰从此跃居首位，体现出一种奔放雄浑、明丽淡雅的神韵，反映了一种时代的审美取向，丰富了中国瓷器的美学境界。
　　缸瓦窑瓷器
　　缸瓦窑位于内蒙古赤峰市西南猴头沟乡缸瓦窑村，是辽金时期北方较大的窑场，进入元代继续开窑生产。以烧制粗白瓷为主，兼烧各种色釉器和缸胎瓷器，产品种类齐全，釉色丰富，多为民间生活实用器，其中＂牛腿瓶＂是具代表性的器物。
　　黑釉＂葡萄酒瓶＂
　　内蒙古乌兰察布市察右前旗集宁路古城出土。高43厘米，口径9厘米，底径9.3厘米。小口，折唇，溜肩，细长腹斜收至底，假圈足。肩部露胎处阴刻＂葡萄酒瓶＂四字，以下施黑釉，并饰瓦楞沟纹。
　　此瓶又称牛腿或鸡腿瓶，用于储酒装水。造型设计独具匠心，把瓶口开得很小，这样酒或水不容易溢出，利于存放。上粗下细的曲腹瓶身，使它与人身体有较大的贴靠面，瓶体不易滚动，坚实稳固，便于携带。同时，将器表做成瓦楞凹槽，行走时可以系背在身上。这种酒瓶，以其鲜明的游牧个性，成为北方草原民族特有的一种容器，具有浓厚的草原气息。
　　缸瓦窑瓷使用的瓷土原料产自附近的山中，这种瓷土与高岭土有所不同，它类似煤矸石，颜色纯黑，须先行磨碎复经淘洗过滤后方可为用。所以要加工精细瓷器十分不易，故此，细瓷器物出土甚少。但黑釉器特别发达，釉色肥厚滋润，明晶光亮。纹饰手法以刻、划、印居多，并在器物肩部或底部刻、划文字，成为该窑瓷器特征之一。
　　以上这些精美的瓷器，来自不同的产地，却同出土于内蒙古草原，足见当时商业贸易的繁荣和文化交流的发达。
　　忽必烈建立的元朝，结束了自唐末以来四百余年的汉族与北方草原民族对峙的割据局面，取得了＂北逾阴山，西极流沙，东尽辽左，南越海表＂的元朝大统一。开辟了蒙古政权在汉族地区的统治，掀起了民族融合和文化交流的空前高潮。元朝的大一统，迎来了东西方陆路交通的鼎盛时代。为加强中原内地与北疆草原的联系，元朝政府开辟了数条驿道，通往上都和大都的有帖里干道和木怜道，是岭北行省与内地之间的主要交通驿道。此外，还有一条穿越甘肃行省到达漠北的纳怜道。这三条驿道，将上都、大都、哈喇和林紧密地联系起来，为草原与中原及东方与西方的畅通无阻铺平了道路，促进了草原与中原经济文化的交流和发展。在这广阔的区域里，草原民族与汉族的联系大为加强，民族之间的往来和交流也日益频繁，草原地区的牲畜、皮毛等物大量输往中原各地，中原的丝绸、布匹、粮食、茶叶等生活用品和各种手工业制品，以及象牙、珍珠、宝石、香料等奢侈用品也源源不断地运送到草原地区。同时，草原地区的城市数量不断增加，诸如上都(今内蒙古锡盟正蓝旗)、应昌(今内蒙古赤峰市克什克腾旗)、集宁(今内蒙古集宁市)、全宁(今内蒙古赤峰市翁牛特旗)、德宁(今内蒙古包头市达茂联合旗)等。这些城市既是商贾云集之地，也是重要的商业和交通枢纽，商业获得了蓬勃发展，手工业繁荣兴盛，为元代制瓷业的创新增添了新的活力。
　　由此可见，元朝广阔疆域的形成和大一统的局面，增添了共同缔造祖国历史文化的新鲜血液，为中西以及各民族之间的融合与交流作出了巨大贡献。