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彩墨画牵牛花


  牵牛花为蔓生草本植物,花冠长筒状,合瓣五浅裂。牵牛花有胭脂、紫色、蓝色和白色四种,以紫色、蓝色为多。晨风习习,一朵朵鲜艳的花朵在晨曦中争先恐后地绽放,一丝丝柔嫩的碧藤攀绕着房前屋后的疏疏篱落,朵朵花儿于秋日之凉风中像--只只五颜六色的喇叭吹奏着美妙的晨曲。为此,人们又称之为喇叭花。宋代古诗《牵牛花》中的诗句有云:"青青柔蔓绕修篁,刷翠成花著处芳。应是折从河鼓手,天孙斜插鬓云香。"该诗借牛郎织女的传说来赞美牵牛花美丽可爱。齐白石老人曾在所作牵牛花图上题道:"因妆牵牛鹊桥过,那时双鬓却无霜。"宋代诗人兼画家文同也有"柔条长百尺,秀尊包千叶。不惜作高架,为君相行接"之诗句。
  历史上以牵牛花为题材的画作并不多,到近代大家齐白石老人方有数帧作品传世。白石老人以雄健烂漫的笔墨形式,色与墨的对比,明快和谐,透露出热烈、浓重的乡土味,描绘出牵牛花的清新芬芳。
  画牵牛花时应注意其花圆形、合瓣的特征,用笔要肯定,一气呵成。叶用三笔画出,正面叶用笔凝重,侧锋、飞白以避免呆板。牵牛藤为草藤,故而柔嫩,线条粗细变化不大,须有刚有柔,行笔灵活,迂回往复,稳健潇洒。
  牵牛花花朵画法
  牵牛花有圆形、合瓣的特征。花头由花冠、花筒、花托组成。画花可用紫色、胭脂、花青或墨色,先画花冠,中锋用笔从左到右写出一笔弧形,继以侧锋用笔,笔尖对准弧形起笔,向下点虱,依次二笔三笔一气呵成,写出花冠,接着以左、右两竖笔点出花筒,再以浓藤黄蘸白色一笔或三笔点花蕊,最后以浓墨或墨绿色三笔画花托。
  牵牛花有倚侧、有前后、有含苞、有尽放,同一簇花的朝向要基本一致,不可.过于繁乱。同一簇花里花的布局亦有疏密聚散,不宜均等。
  牵牛花叶子的画法
  牵牛花由叶、花、茎蔓组成。叶之尖似瓜叶,叶片三裂,中间略大,两边略小。点叶时三笔点出。有两种画法,一种是自叶茎向外侧锋行笔,中间长,两边短,自叶基向外扩展。另一"种画法从叶梢向叶基,从外向里画。两种方法可根据个人习惯自酌。点叶用纯墨或绿色皆可,绿色由藤黄和花青调和而成,根据需要可以在笔尖加些墨色,以求色彩稳重。叶筋以中锋勾出,墨色可浓可淡,行笔须有轻重、起伏,有虚实、粗细。
  各神形恋牽牛花叶子的画法
  画叶用篭須汽着,隠鋒舗毫,正側并用,カ在篭中,宜澤厚而忌軽薄,下篭肯定,不可犹豫,篭痕大小相同,篭有正、例、向、背、巻、折、尖、圓、大、小之変,具前、后、左、右之勢,形志各不相同。
  牵牛花藤蔓画法
  画茎蔓的笔法宜柔中寓刚,枝茎柔韧挺拔,迎风摇曳,行笔转折宜少,弯曲盘旋,主蔓用笔比枝茎的用笔要挺拔劲健,下垂支蔓要画得轻柔、潇洒、劲力,不宜轻飘浮于纸面。蔓茎的疏密聚散要认真对待,其关系到整体构图的重心与气势,宜疏处不空、不散,密处不零乱琐碎
  《墨色朝颜》画法步骤
  步骤一先画叶子,用阔笔三笔一一叶,使见浓淡,叶有大小、疏密。注意叶与叶之间的聚散关系和在画面中的分布。在下笔之前,一定要对整体的布局做到胸有成竹。
  步骤二淡墨写花及花苞,注意攒三聚五,高低有致。格局上,注意牵牛花的藏露和聚散关系。
  步骤三浓墨写花托,勾藤蔓,使画面气通韵连。行草法画藤,注意藤的生长规律和疏密。运笔要顿挫有致,上下要有变化,切忌画成"铁丝"状。
  步骤四在水墨半干时以浓墨勾叶脉,注意粗细不要一样,点花蕊时不宜水分过多。
  步骤五以淡墨画远叶疏影,丰富画面层次。整理画面,落款、钤印时注意不要影响整体画面的构图。
  蓝色韵律画法步骤
  步骤一浓墨点叶,三笔一叶,注意叶的走势,并且要把握运笔的干湿和提按,不要把墨蘸满笔尖,留有清水的部分,这样可以增加层次对比。
  步骤二以花青写花冠,攒三聚两,分布不宜均匀,同时注意藏露关系。以花青写花苞,写花筒,亦注意聚散分布。
  步骤三中锋画花托,注意其生长规律,运笔要肯定,不要刻意留意笔墨的造型。以篆籀法写藤,连续不断地运笔,注意藤的生长规律和走势,在构图上注意藤蔓的疏密关系。
  步骤四以淡墨作远叶疏影,浓墨勾近叶叶脉,浓藤黄加粉点花蕊,点蕊宜厚不宜薄。远叶要分组去画,衬托较重的叶子,加深层次感。
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