三招写字变好看这就是你在找的练字秘诀亦斯

　　三招写字变好看！这就是你在找的练字秘诀
　　亦斯
　　我知道你在找练字的秘诀，要快，要速成，要简单易操作。
　　我曾经也在找。
　　但找来找去，我发现不管读多少书，看多少文章，到最后都是强调＂勤奋努力＂、＂临摹临摹临摹＂、＂练字没有方法，坚持就是最好的方法＂。
　　我不会蠢到否定勤奋、坚持、临摹，可是难道练字就只有这些了？
　　于是我开始自己研究，自己总结规律。
　　经过数年的摸索，我接下来要讲的方法已经很接近你的要求。
　　花20min理解下我讲的这三招，胜过你无数盲目的苦练。
　　本文主要针对硬笔字而言，当然该方法也适用于毛笔字，看你会用不会用。
　　第一招：正均（秩序化）
　　你想没想过？
　　当我们说某个字写得好看时，我们实际是在指什么？
　　＂好看＂的本质是什么？
　　难道只是我们＂感觉＂它好看，它就好看了？我们到底＂感觉＂到了什么？有没有一个逻辑可以解释这种感觉？
　　有的！答案就是＂秩序＂。
　　外行写字不好看，因为他在……＂瞎写＂ ，没有安排，没有规划，没有规律。字结构整个是混乱的，我们称之为＂丑＂。
　　亚里士多德说：＂美的主要形式是秩序、匀称、明确＂。
　　黄柏青《设计美学导论》说：＂对规律性、秩序感的形式追求是人类设计的永远审美理想。＂
　　那么第一步，我们就要使一个字秩序化。如何操作？
　　欧阳询说：＂初学之士，先立大体，横直安置，对待布白，务求其均齐。＂
　　怎么＂立大体＂呢？一个是横、直（竖）要安排好，一个是布白要均齐。我把它们总结为两个字＂正＂和＂均＂。
　　先做到＂正＂。
　　＂正＂包含两点，一个是横平竖直，一个是笔画平行。这是写字的基本要求。
　　包世臣说：＂画（横）平竖直，便是佳书＂。这当然是对初学而言，高手写字横和竖都是有倾斜的，但我们现在不讲究这个，我们先把问题简单化，以后再完善。
　　这两个规律你肯定知道，没什么新鲜的。所以我就一笔带过，不细讲了。
　　讲点你不知道的。
　　重点看如何做到 ＂均＂，也就是笔画均匀分布，也就是欧阳询说的＂对待布白，务求其均齐＂ 。
　　其方法是：构建矩形及矩形分割。
　　这么说太反人类，还是直接举例说明吧。
　　比如我们要写一个＂繁＂字，不要直接动笔凭感觉就写，孙过庭批评为＂任笔为体，聚墨成形＂，而要做到＂意在笔先＂。
　　＂意在笔先＂就是写之前要把字规划好。
　　写＂繁＂之前先想，＂繁＂字纵向笔画多，那就先构建一个较长的顺眼的矩形。
　　再将矩形纵向横向都进行均匀的分割，这里用到的比例是1:1。然后我们将＂繁＂字的笔画填到里面去。
　　这样＂繁＂字就好看了。
　　这背后的逻辑是，实际存在一个顺眼的矩形形状，沿着顺眼比例的中线切分，我们认为这个图形是好看的。这个矩形，及矩形的切割方法，符合某种秩序（对称、三等分、黄金分割），我们人类的眼睛本能地感觉到了这个秩序，于是便感觉它好看、顺眼。
　　这时，把＂繁＂字放到这个框里，这个＂繁＂便继承了矩形及矩形分割的好看性，于是我们认为这个字也是好看的。
　　因为这个字背后遵循着一个秩序！
　　普通人通过感觉可以本能地察觉到这个秩序，发出一声＂这个字挺好看的＂感慨，但是因为缺乏研究，他却不知道好看在哪里。
　　再如，我们写一个＂门＂字。＂门＂的形状怎么才好看？不就是一个大致的矩形外框要顺眼吗？
　　现在我们在＂门＂里放个＂口＂，变成＂问＂字。难道不要考虑＂口＂字和外边＂门＂的比例安排吗？这里我们用三等分来分割矩形，比例是1:1:1。
　　任何字都可以用这个方法在脑中进行初步设计，无非是构建一个顺眼的矩形，再用较顺眼的比例对矩形进行分割，再把字放进去。
　　一开始可能需要先在纸上画一画，熟练后根本不用画，随便一想就知道一个字怎么写了。全程不用参照字帖！只是在脑中推理而已！参照字帖只是为了验证。
　　分割矩形主要用到三种比例： 1:1（对称）、1:1:1（三等分）、2:3（黄金分割）。
　　＂相＂字？左右二等分呗。
　　＂谢＂呢？三等分嘛。容易。
　　那上下呢？＂盖＂、＂雲＂？还不是一回事，上下二等分罢了。
　　明代赵宧光说：＂写左，着念在右；写右，着念在左＂。恐怕说得就是这个意思。
　　复杂点的，再看欧阳询的＂藉＂字。任何字都能这么分。因为字要好看，必然会遵循一定的秩序。
　　下面这三个字，你觉得它们都是完全不同的字，每个字都有自己的写法，要一个一个临摹的，是吧？
　　但是在我眼中，它们都遵循着同一个本质。抓住这个本质去练，效率惊人！
　　再如＂知乎＂的＂知＂。电脑字它其实就这么分的。这里左右用到的比例是3:2，上下的比例是1:1。
　　做到＂正＂和＂均＂，你的字就有了基础的美感。
　　但是，你可能会说，这样写字太死了吧！完全没有书法的灵魂啊，写出来的跟电脑字差不多，有什么意思！而且你举的例子很多笔画都＂出格＂了呀。
　　很好，你在否定＂秩序＂，因你的否定，＂秩序＂将上升到更高的层次。
　　你不是说这样太死，太守秩序了吗？
　　那我们就来反秩序。
　　我的第二招，就是＂变＂。
　　第二招：变（反秩序）
　　现在，大秩序已经确定下来，我们要在局部进行反秩序。
　　这样＂秩序＂和＂反秩序＂掺杂在一起，就会达到＂对立统一＂的和谐境界，字才算真正的美。
　　怎么反秩序？从哪下手？
　　我用九宫格来表示一个字的＂均态＂。把变掉＂均＂，称为＂破均＂。
　　怎么破均？
　　太简单了。
　　要么把笔画向外扩张，冲出了格子，就破均了呗。
　　要么把笔画向内收缩，不守着格子，就破均了呗。
　　要么……第三种方法先不说，等会讲了你就知道了。
　　向外扩张（参差）
　　先举一个简单的＂旦＂字。
　　正均＂状态下，应该这么写。
　　太丑了，肯定没人这么写。加入＂变＂，就要这么写了。
　　因为＂日＂字是封闭的，和底下的横相比，不具有横向的延展性。而横在左右方向上具有延展性，延长它就打破了＂正均＂的状态，整个字好看起来。
　　再如＂恒＂字。
　　我们要认识到，笔画是有方向的。这一点非常重要！
　　来看一个＂仁＂字。
　　如果死守＂正均＂框架，＂仁＂字应该这么写。
　　但显而易见，这么写很丑，怎么变呢？
　　我们看笔画方向和笔画延展性。
　　如图，左边两个笔画有上下扩张的方向，右边没有，所有右边的两横要＂压扁＂。
　　但是在横向上，右侧的两横具有横向的方向和延展性，故而要比左侧的单人旁写得更宽。
　　现在看前面举的＂知乎＂的＂知＂字。
　　＂知＂字有的笔画出格了，必须要出格，出格才有变啊。
　　＂正均＂只是基础，做到＂正均＂了，还必须要加入＂变＂。
　　怎么变？看笔画方向和笔画延展性。
　　＂知＂字左边，横有向外的方向，所以向外延长，冲出格子，右边的＂口＂没有向外扩张的方向，而是向内收缩，所以要写小。
　　这一套流程下来，就保证了一个字既有秩序的地方，又有反秩序的地方。
　　先构建秩序，再打破秩序，既对立又统一，就美。
　　向外扩张这个方法，我把它命名为＂参差＂。参差就是不齐，既然有笔画冲出格子，那字的外围肯定就不齐了。
　　向内收缩（聚散）
　　外边缘的笔画，有向外方向的，就向外冲出格子，这叫向外破均。
　　向内也能破均，内部的笔画，要尽量收缩紧凑，古人所谓＂中宫收紧＂是也。
　　向外冲出格子，很直观就能看出来，向内紧凑，初学者不一定能看出来，我写夸张点，你应该就能看出来了。
　　如＂誓＂字，左边的写法也大致符合比例，也向外破均了，但不够好，太松散了。
　　松散是几乎每个初学者都会犯的大病。
　　右边的写法就紧凑，你要能看出用到了中宫收紧。
　　这个方法，古人也称之为＂黏合＂，非常形象，黏在一起，字才像一个整体。
　　向内收缩，我把它命名为＂聚散＂（后面会用到），收紧就是聚，聚之外的地方就是散，有聚必有散。
　　互错
　　除了向外破均、向内破均，还有别的方法吗？
　　还有最后一条，上下互错或左右互错。
　　一个＂即＂字，正均状态应该这么写。
　　但怎么感觉好丑啊？
　　右边竖画虽然向外破均了，还不够，还要用到第三种方法，上下互错。
　　错开一下，破均了，就好看了。
　　类似的字，＂郎＂也是这样，而＂袖＂字则是右边向上错，因为右边竖的方向是向上的。
　　当然也存在左右互错。
　　如＂墨＂字。
　　破均的方法，从逻辑上只有三种，要么向内，要么向外，要么上下或左右。
　　在正均的基础上做到这三种破均，字就可以进入＂好看＂的范畴了。
　　总之就是先构建矩形及矩形分割的秩序，再打破秩序，字就好看了，任何字都是这样！
　　破正
　　最简单的＂破正＂是横画左低右高，这个是众所周知的规律，我就不细讲了。
　　还有一些别的破正方法，也放到以后的文章中再讲。
　　第三招：变的优选（反秩序中求秩序）
　　如果你仍有耐心，我们再把研究深入一些。
　　反秩序，也就是变，往往不会只有一种变化。
　　如果只有一种变化，那简单，变就行了。
　　如果同时存在多种变化，我们用哪种变化好呢？我们怎么给多种变化排一个优劣顺序出来？
　　这就是＂变的优选＂的问题。
　　正均—变—变的优选。
　　以下方法，我省略掉论证的过程，直接给答案。读者若有兴趣，可阅读我以前的文章，里面详细展示了推理论证的过程（文章链接在文末）。
　　互错的优选
　　即互错时，左下角右上角可以有空白，左上角右下角不可以。
　　这个规律，在书法中早就有人言明了，叫＂左小上提，右小下落＂，清代黄自元称之为＂左旁小者齐其上，右边小者齐其下＂。
　　如＂吹＂字，正均态当然是＂口＂在中线，现在要变，则＂口＂往上移或往下移。往上移比较好，因为左下角空白允许大。
　　同样道理，＂和＂字，当＂口＂在右边时，＂口＂要下落，因为右上角空白允许大。
　　再如一个＂行＂字，左右都有竖，左竖短右竖长可以，左竖长右竖短就不行。
　　我曾引用过赵宧光在《寒山帚谈》中的发现：上下半体，名家法书中十九上半居左，下半偏右，以为奇逸。
　　为什么上下结构的字，上半居左、下半偏右呢？
　　举几个王羲之《圣教序》中的字。
　　能看出来原因了吗？左下角空白允许大。右下角空白除非不得已，不允许大。
　　聚散的优选
　　前面讲的＂中宫收紧＂，可以说是＂内聚外散＂。此外还有＂左聚右散＂和＂上聚下散＂。
　　比如＂林＂字，左右都是＂木＂，左木却要小于右木，左聚右散。
　　比如＂炎＂字，上下都是＂火＂，上火却要小于下火，上聚下散。
　　＂三＂字上小下大就好看；上大下小，就不好看。
　　＂川＂字则是左小右大好看，左大右小不好看。
　　这说明左小右大优于左大右小，上小下大优于上大下小。
　　或者说简单点：先小后大比较好。
　　如果变的时候存在多种选择，选先小后大的。
　　比如这么个＂仪＂字，左边竖有向下的方向，右边斜钩也有向右下的方向。哪一笔冲出格子呢？如果竖冲出来，那就是左大右小了，不好。要选择斜钩冲出来，左小右大，才好。
　　这个斜钩就叫做主笔。一般冲出格子的那一笔就是主笔。
　　注意看右侧上方的＂羊＂，用到了向内破均和上小下大。
　　参差的优选
　　十字法则、节奏法则。
　　参差的优选是比较进阶的招式，尤其是＂节奏法则＂，非常巧妙。
　　本文就省略了。若有兴趣可阅读这篇文章。
　　亦斯：必看！论书法结构美的心理学原理（破均篇）zhuanlan.zhihu.com
　　再举些例子
　　最后再举几个例子，以助大家融会贯通。
　　＂处＂字，意在笔先，下笔前要胸有成竹，算一下，撇捺具有向外扩张的方向，其它部分建立秩序，撇捺反秩序。
　　＂成＂字，写完撇和横后，这个字的基本框架其实已经出来了。
　　哪一笔向外破均？当然是斜钩！斜钩拉长也造成了左小右大。
　　＂海＂字，同样，三点水写完，整个字的框架已经出来了。前提是你要有比例意识，要有矩形及矩形分割的意识，才能看出来。
　　因为右边＂每＂是大致对称的，算2份，左边三点水算一份，所以这个字肯定大致三等分比较好。然后其它有向外方向的笔画再破均，冲出格子，这个字就成了。
　　用熟之后，你的眼睛能看到更多细节，你会发现任何地方都是三种比例（1:1、1:1:1、2:3）的简单重复。
　　总结
　　我上面讲的主要是结构方面，写字还有用笔方面。
　　就是所谓的笔触、笔锋、轻重、粗细等。结构再好，用笔不讲究，字也算不上精妙。对于这些东西的讲解，网上到处都能找到，我就暂且搁笔了。
　　先建立秩序，再在局部打破秩序，打破秩序也不是胡乱打破，而是守着一定的规则进行打破。
　　弄懂这个，你就抓住了字的本质。
　　再去练字，就是练这个本质，而不是练纷繁复杂的表象。
　　本质唯一，表象万千。
　　孰快孰慢，岂待多言？