洛阳仿造三彩专家这是唐三彩鉴定要领学
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唐三彩烧成温度最高约800—1100度左右，其制作工艺不算复杂，制作原料随处可见，胎釉配方早已公开，仿造高手人才辈出，有的还是唐三彩研究的专家。一批批真假难辨的三彩器，经过作旧之后便在城乡不断露面，道行不深的收藏者屡屡上当中招，着实让人头疼。
胎的区别
从目前市场上见到的高仿三彩来看，胎釉造型、色彩风格等这几个方面是没有根本差别的，就连胎釉的各种化学元素和物理特征的百分比都基本一致，对仿造高手来说＂光龄＂、＂釉的老化程度＂。所以，在高仿三彩器面前，再谈什么基本的胎釉特征、造型风格、＂光龄釉龄＂已毫无意义。
苍老的千年陈旧感。真品出土前或置于潮湿的墓室，或埋于泥土中，受千年地气、水分、的侵蚀，有的出土后长期置于室内，受空气和冷暖变化的影响，其胎表已毫无新意，陈旧自然。
2、遇空气即变颜色的胎土新断面。真品三彩由于时间久远，部分胎土新断面遇空气后，胎土颜色会由白渐变到黑，这一过程一般约100天左右，有一部分真品三彩洗净后的胎表也会出现这一现象。部分真品三彩露胎处会生出极细小的如针尖大的暗红、浅褐、黑等色的土锈。或密或疏，或多或少地出现胎处的表面，有的出现在口沿，有的出现在踏板上，有的出现在器物内。
土锈看似简单，却极难仿造，故大多数高仿三彩为了尽量减少人为的破绽，干脆就不做土锈。说到，不少人把土锈理解成胎土表面用水可冲洗掉的脏土层。其实所谓锈，是物质化学变化的产物，如、等，它和原物不可分割，真品三彩的土锈不但洗不掉而且越洗越清楚。
釉光的区别
唐三彩的釉本质上是一种亮釉，刚烧成时光亮刺目，光泽灿烂，百年之后光泽渐退，温润晶莹，釉光逐渐变得柔和自然，精光内蕴，宝光四溢。唐三彩的釉光根据所见墓室出土的器物看，其釉光总是柔和温润的，除了釉面腐蚀严重，否则三彩真品不会失去柔润的光泽。
大多数唐三彩釉面由于时代久远都会出现蛤蜊光，它是千年风月留在唐三彩器表的影子，任何仿造者都无法让自己的仿品穿越千年时光。蛤蜊光不管在什么颜色的釉面上都呈现出五颜六色，也不管是在什么样的光线下其颜色也都如此。真品三彩器物通体的宝光，恍惚不定，如梦幻漂浮在绚丽多彩的釉面上，所有的高仿者对这梦幻之光都会感到无奈。
真品的蛤蜊光用一般的照相机可拍摄到，而仿品的光则拍摄不到。所以，有无蛤蜊光是鉴别真假唐三彩的一个过硬的标准。当然，并不是所有的唐三彩都有蛤蜊光，所以不排除没有蛤蜊光的三彩器也属真品。
釉面的区别
泥土的腐蚀痕迹。时至今日，未见唐三彩传世品的报道，几乎都是出土物，其釉面一般均见泥土腐蚀的痕迹，不同的只是腐蚀的程度和方式。一般情况下是见土咬的细孔随意自然地出现于釉表，或通体或局部出现，细孔大小、深浅不一，有的密密麻麻，有的寥若晨星。腐蚀的程度不一，有的要仔细观察才可发现。在放大镜下观察部分土咬细孔，其边缘的釉面有轻微的腐蚀过渡。
2．过渡自然的斑块。部分唐三彩真品釉面还有一种特殊的腐蚀形式也是高仿唐三彩无法仿造的。那就是光润的釉表极薄的一层釉水被腐蚀了，留下粗糙的釉面，形成大小不一的腐蚀斑块。它们出现在釉面上有一个清晰的发展过程，这个过程就是从无到有，由浅到深，再由深到浅。唐三彩出土后腐蚀不再发展，过程停在了釉面上，给了我们辨别的依据。
3．返铅现象——百年时间浓缩而成的精灵。部分唐三彩真品釉面的返铅现象，即人们常说的＂银斑＂，是唐三彩后天生成的典型物质。返铅现象的出现除了需要一定的环境，还需要上百年的时间，是时间留在唐三彩器物上的特殊的印记。
真品三彩柱型器都是使用模制法成型，双模左右拼合而成，局部修胎。器物底部或主体下部中间留有一孔洞，透过孔洞可以清楚地看到留有合模时的痕迹，并可以看到器壁上留有一些不规则的手工痕迹。
釉里的区别
真品唐三彩器的开片往往是比较复杂的，就是同一器物釉面的开片也是不尽相同的，有的地方开片均匀极细碎，而釉薄之处开片细而不碎纹路稍长。真品唐三彩与高仿唐三彩有利的不同，那就是高仿品开片细小，真品开片极为细小，差别就在一个＂极＂字，其中奥妙不是比较好看很难说明谁细、谁更细。
时光历经百年可以渗透釉面，把一些褐、黑等色的杂质带入釉里，凝结在釉下胎表，部分真品的釉下会出现这一情况。釉的开片虽不是很细，但纹路是非常紧密的，绝无向两边分开的现象，可杂质竟穿透纹路渗入釉里慢慢积累形成黑褐色的沉积物，沉积在釉下的杂质越多，釉下的胎表就越黑，反之就越淡，在透明的釉下清晰可见。出现这种现象并不奇怪，只要有足够长久的时间就可。
内壁指纹
唐三彩陶俑内壁上的指纹，是古代唐朝的制陶工匠留下的制陶印记，更是今人鉴定唐三彩真伪的标志。这种留下指纹的唐三彩，不是个别的现象，是细心的收藏家在各种文物俑上经常可以发现的特征，所以这个特征可以作为鉴定唐三彩真伪的依据。唐代的工匠在制作唐三彩时，不断用手指捏塑坭坯，因而在内壁上留下了自己的指纹痕迹。
唐代是中国封建社会的一个大繁荣，大昌盛时期，经济上繁荣兴盛，文化艺术上群芳争艳，因而也造就了唐三彩这种始于南北朝釉陶在唐代达到鼎盛。唐朝人文开发，多民族文化交流频繁，也就使得唐三彩造型生动逼真、色泽艳丽和富有浓厚的生活气息，唐三彩是中国陶文化经过千年以上漫长岁月的发展、沉淀，最后在唐朝这个时代产出的耀眼结晶，并在两千年封建文化中仅有的开放、奔放的唐文化这特定环境和时代的氛围中得到完美升华。