霜降的诗句正凝愁

　　正凝愁
　　对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。
　　不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人，妆楼凝望，误几回，天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁凝愁。
　　——宋·柳永《八声甘州》
　　剪一秋萧瑟景，拿给你的孤独，以毒攻毒。
　　写一纸凄绝书，还给你的承诺，相离相忘。
　　天色将暮，风雨潇潇，物哀凄然。彼时，你是《诗经》里的草木，经年的风从书页间吹过，送来清淡芳香。你是唐诗里的明月，我用花好月圆注解你的浪漫深情。你是宋词里的词牌名，我用君难忘句读，歇宿在你婉约迷蒙的梦中。
　　秋雨过后，残秋愈加凄厉而苍凉。草木摇落、衰微的景色更让人心中充满寒凉忧伤。
　　山河往事已成昨日哀叹，苟延残喘的夕阳还沾沾自喜地照着楼阁。竟不知，凄清的秋季过去，便是天寒地冻的冬日了。所以词人才喟叹＂是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流＂。韶华流逝，处处都是悲。
　　这首词的上片写景，一字一句铺陈残秋的苍凉悲壮，境界是雄浑的，开阔的。词人用了诸多意象描写即将日薄西山的秋季。比如暮雨、霜风、残照、红翠、江水，旨在挖掘人内心对于时光流逝无可奈何的悲哀。
　　有时候，我们不要去追问生活的答案，也不要忧愁别人的评判。应如豪放落拓的李白那般对月饮酒，写诗抚琴，仰天长啸。生活本是戏台，人人都是戏子，演着红尘这出戏。剧本应由我们自己掌握，无须他人操纵指点。
　　接着，柳永写＂不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收＂。他是漂泊在外的羁旅客，纵使登高望远，也不忍心。毕竟是铮铮男儿郎，怕登上高楼后望见那一山隔着一山苍茫凄凉的秋季，望不见家乡，担忧内心思乡情绪会更加翻滚，无法拴紧。他也只能＂叹年来踪迹，何事苦淹留＂，年华老去，羁旅漂泊，却仍旧一事无成，还要为了仕途蝇营狗苟。他心中的酸楚与隐忍，也只能独自吞咽了。
　　但他心中仍旧存有暖光。他忽然想起家中妻子，此时的她，兴许正在楼阁上倚栏凝望，同样在思念着远方的郎君。有好几回，他都把天边划来的归舟，误以为是家中妻子前来看望，心中激动不已。但这些，只是他一念成空的奢侈盼望。他与她，只能以相同思念的方式，登楼倚栏，互相惦念，慰藉思乡的情愁。
　　女子，女子，我暴露无遗的孤独，是你所划上的心伤，你要拿针线替我好好缝补。我要你知，我的喜怒哀乐，都为你一人扮演。我的一生当中，有半生时光拿来写字，又有半生时光拿来还你情事。我本就是文字伶人，生来撰写世间深婉情缘。
　　上片写景幽叹，寓情于景。下片思乡怀人，情致宛转曲折。一个漂泊在外游子心中思乡的肝肠寸断，以及仕途的力不从心，全都碎在了这残秋的潇潇暮雨中。他以尘世为壶，在苍白冷寂的年华里，用光阴的沸水，煮自己的情愁。
　　柳永作的这首词，用字绮丽婉伤，清代陈廷焯在《词则》中这样评价：＂情景兼到，骨韵俱高，无起伏之痕，有生动之趣。古今杰构耆卿集中仅见之作。＂读完全词，一种孤独凄清的迟暮凉意似乎绕在周身，也让我感受了一回天涯羁旅的难言之苦。
　　很多时候，人生只有回头时才会发现，自己在来时路上遗憾蹉跎了很多时光。
　　秋季，雨的意象时常被文人们拈来煮字。唐诗里的秋雨，朦胧哀婉，缠绵潇潇。温庭筠《更漏子》中写：＂梧桐树，三更雨，不道离情正苦。＂宋词里的秋雨，深情惆怅，雨落如泪。李清照《声声慢》中写：＂梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。＂诗人词人们写悲愁，滔滔不绝。可是提及爱情时，却惜墨如金，闭口不谈。
　　一场秋雨一场寒。十月，月令花为红艳的芙蓉花，花神是石曼卿。
　　石曼卿，又名石延年，北宋人。石曼卿为人豪爽仗义，幽默风趣。有一次，曼卿拜佛后走出寺庙，迎面而来的一辆马车因担荷不了负重而翻倒，车夫无法掌控，一不小心便把石曼卿碰着摔倒在地。车夫见状立即上前搀扶询问有没有受伤。谁知曼卿笑着打趣说道：
　　＂幸亏人们称我为‘石学士’，若为‘瓦学士’，岂不是摔得支离破碎了吗？＂
　　此外，石曼卿也善于写诗，风格奇峭洒脱，又善于书法，笔势遒劲有力，朴拙磅礴，可谓是入木三分，大有颜真卿、柳公权大家书法的气势雄风。
　　石曼卿极喜爱饮酒，每每喝酒便酩酊大醉，求个痛快。历史上，嗜酒如命的文人又数不胜数。比如酒圣杜康、酒仙李白，以及刘伶、陶渊明等等。可以说文人们把酒当成了人生寄托，在那个动荡流离的年代里，试图用酒麻痹内心的惆怅。
　　关于石曼卿饮酒，北宋沈括在《梦溪笔谈》里记载他饮酒方式有豪饮、痛饮、囚饮、鹤饮、鬼饮、巢饮、鳖饮。但最终年迈时，他还是因少时饮酒过多，染疾去世。
　　古人饮酒的态度，兴许是今朝有酒今朝醉。唐代孟郊作诗云：＂彼隐山万曲，我隐酒一杯＂，酒是文人们的一种生活习惯，一种忘忧的情结，也是＂曲水流觞＂的乐趣。如此，在中国古代的隐逸文化中，除了道隐、朝隐、市隐外，亦有酒隐文化，是文人士大夫们所追求的一种洒脱不羁境界，无关风花雪月的世俗。
　　欧阳修与石曼卿是诗书酬答的忘年好友。欧阳修常以芙蓉花为素材，考验曼卿的才华。
　　曼卿死后，欧阳修写的那篇《祭石曼卿文》字句隐忍，一字一泪，婉曲动人，哀呼彼此之间灿如芙蓉的友情，如今却以一曲挽歌画上了句读，读来令人忧思哽咽，不忍卒读。文中，一句＂生而为英，死而为灵＂已够分量。
　　据说石曼卿死后的几日里，他生前好友张生时常梦见石曼卿，迷离恍惚的梦境中，石曼卿一副道骨仙风的样貌对友人说，自己如今已是芙蓉城主，掌管这一代花木时令的盛衰，若不嫌弃，可游玩对饮。张生害怕，没有应允。曼卿生气，骑着一头骡子驾云愤然离去。
　　后来，他又至毫州城的举子家中，邀举子前往，举子不允，曼卿无奈留下一首诗：＂莺声不逐春光老，花影长随日脚流。＂
　　有时候，一念并不等于一生。而有一些烟花往事，我们必须决绝地删除扔掉，储存那些明媚的暖色韶光。奈何，偏生你却是最无法忘怀的人。
　　待我寻到了你，我要将这般哀戚孤怨予天、予地、予诸神佛。