1,不同时代有不同的审美标准、生活习惯以及技术条件,因此生产的瓷器产品有不同的造型特点,这给我们的瓷器鉴定提供了重要的依据。首先要对历代器物造型有一个基本概念,掌握器形发展的总趋势,春秋战国的原始青花瓷,造型多仿青铜器,古朴刚劲;三国两晋南北朝瓷器,由粗矮向瘦高发展;唐代瓷器则浑圆饱满,显出雍容华贵的气质;宋代瓷器修长轻盈,给人以生机勃勃之感;元代器物造型一反宋代风格,器物高大,显得厚重粗犷;明代又一反元代特点,器物造型秀丽古拙,给人以清新优美之感;清代则器形繁多,制作精巧。 2,即判定陶瓷的产地,归于某一窑口的商品。例如,一件印花青釉瓷器,要辨别它窨是耀州窑制造仍是临汝窑制造、或是其它窑口制造的。 3,考虑同时代姐妹艺术对瓷器的影响。在日用工 艺品的设计与生产中,低廉材料制造的工艺品,往往模 仿贵重材料制造的工艺品的造型与纹样,以显示其产 品的高 贵。如宋、元的影青刻、印花瓷,有的造型、纹样 就受到当时金银器的影响;清康熙的瓷胎画法琪,就是 仿当时铜胎画兹璃而产生的。所以我们在学习古瓷鉴 定时学习工艺美术史,了解我国各个时代工艺美术品的风格特点,注意姐妹艺术之间的互相影响是 很有必要的。 4,专家们在思想上犯了方向性错误,不是辩证唯物主义,而是形而上学的唯心主义,在客观上也犯了错误,不是把本质特征作为鉴定依据,而是把非本质特征作为鉴定依据,又犯了方向性错误。总之主观和客观上都犯了方向性错误。 5,看工艺:器成型工艺不同,装烧方法不同,烧成气氛和燃料不同,都会在陶瓷器上留下不同的特征,成为鉴定陶瓷的重要依据之一。例如,宋代定窑瓷器采用覆烧工艺,烧成的器口沿无釉,俗称芒口;而宋代中汝窑瓷器采用支钉支烧工艺,烧成的器通体满釉,器底只留下极小的芝麻状支钉痕迹。 6,看彩料颜色,古瓷施彩从视觉上看,感觉柔和,但施彩较厚,颜色发色也十分准确纯正;而新瓷施彩感觉生硬,但施彩却不如古彩厚。彩釉结合不紧,有粗松的感觉。 7,中国古瓷历经几千年的历史。其窑口多,品种多。历朝历代的效仿,窑口之间的效仿都是有的,因此作为如何可以鉴别出准确的窑口和产地是不容易的,要反复的训练和对比才行。