顾生岳离世浙派人物画五老又缺一

　　20世纪五六十年代，＂浙派人物画＂崛起，影响深远。浙派人物画中，李震坚、周昌谷、顾生岳、方增先、宋忠元被尊称为＂开山五老＂。2012年 9月15日，顾生岳先生因病在杭州逝世，享年85岁。现在，前三位都去世了。
　　顾生岳，历任浙江美术学院中国画系主任、副教授、教授，浙江画院副院长，杭州市美协主席，中国工笔画学会顾问，中国美术学院教授、浙江画院副院长、中国美术家协会会员。他是画家，又是教师、学者。其工笔人物画古朴凝重、高简大气，其速写用笔洗练、形神兼备，闻名艺坛。
　　1983年，针对当时工笔人物画创作刻意求似、求全、求细之风，他写了《漫谈工笔人物画＂写意传神＂问题》，强调抒发自己的性灵情操和审美要求。在速写教学中，顾生岳强调速写传神要则：情（移情）、意（立意）、活（活画）、速（画得快），这四字诀是现在美术院校速写教学的实践要求。1996年出版的《工笔人物画探》，则是中国工笔人物画领域中重要专著。
　　顾生岳原本修习西画，工笔人物画师资严重匮乏，顾生岳虽酷爱意笔人物画，还是教起并复兴工笔人物画。
　　代表作：《红衣少女》、《维族长老》、《少女与大佛》、《金丝雀》、《黄金冠》、《阿訇》、《弘一法师》、《宋庆龄像》、《走进印第安》、《飞虎将军陈纳德》等。这些作品，一改工笔画纤细浮薄的积习，追求古朴、厚重的审美格局。美术史论家邓白评价其绘画特点是＂工而不板，细而不纤，谨而生动，平凡而精奇，无一笔苟下，无因袭陈套，来自生活又高于生活＂。顾生岳的自我要求：简、厚、静、神——在单纯中求丰富；努力探索高简朴厚德艺术境界；塑造宁静、净化的艺术世界；揭示人物神态和本质的美。
　　顾生岳虽出生在舟山，但其祖籍是在宁波大碶，那里有着他童年时期的记忆。顾生岳曾说，＂我是7岁时第一次去镇海，记得当时有一家卖门画的店铺，挂满五颜六色的图画，这是我生平第一次看到的‘美术展览，让我赖着不想回家。＂故乡的景象就这样渗入孩童的记忆，并一直伴随顾生岳的艺术人生。
　　受时代潮流影响，顾生岳早期多钟情于场面宏伟的作品。《春临东海》是其典型代表作。从熟悉的题材下笔，含有太多故乡意象。《春临东海》画面宏伟壮观，图中大小船只无数，船帆层层叠叠；船上人头攒动，众人都在忙碌之中观看＂春节慰问队＂的文艺演出。全画洋溢着一种喜气洋洋的氛围。上世纪80年代，顾生岳还创作了一组《童年组画》，他把很多当时的生活场景表现在画纸上，＂其中有舟山的渔港、渔船和镇海的民风、习俗＂。解释组画之二《二月春风》时，顾生岳说：＂骑在爷爷背上，手拿风车，迎着二月春风，眼前是一片团团旋转的五色花环，真是童年一大赏心乐事。简练的造型，五彩缤纷的背景，渲染出爷儿俩内心的快乐。＂对家乡情有独钟的顾生岳，还深入到家乡的历史取材，为家乡先贤画肖像，如《沈光文肖像》、《贺知章肖像》等。
　　顾生岳作品多次在国内外展出，并被国内外博物馆、美术馆收藏抑或选入典集。他出版有多本个人画集、美术理论著作、多篇学术论文等，对艺坛影响甚大。
　　尽管因夫人早逝、子女都在国外，顾生岳的晚年生活并不如意，深感寂寞，但仍不间断对艺术的关心。在最后的日子里，老人口中常常念叨的还是，＂如何能把浙派人物画搞得更好。＂正如顾生岳学生所言，他已与速写及工笔人物画结下了不解之缘，这份情缘不但伴随了他数十年的艺术人生，也影响了几代画家的艺术态度和艺术创作。
　　在学生们的倡议和操持下，2012年年末在浙江美术馆举办了顾生岳先生的首个大型个展，遗憾的是老人已无法亲眼见其达成。