中华词坛演义 第九回 宫中高诵回波乐 楼上低吟水调歌 上回书说到乔知之谈笑有鸿儒,与陈子昂友情甚好,和沈佺期、李峤等初唐诗人亦有唱酬。 如陈子昂有《题居延古城赠乔十二知之》、《西还至散关答乔补阙知之》等,沈佺期的那首《古意呈补阙乔知之》最为著名,甚至有人称为"唐人七言律第一",全诗如下: 卢家少妇郁金堂, 海燕双栖玳瑁梁。 九月寒砧催木叶, 十年征戍忆辽阳。 白狼河北音书断, 丹凤城南秋夜长。 谁谓含愁独不见, 更教明月照流黄。 此处不再赘述,各位自行欣赏。 唐代刘肃《大唐新话》记载,景龙年间,唐中宗曾游兴庆池,并举行大型酒会。宴会上侍宴者一个个依次歌舞,并唱《回波词》,沈佺期作感恩之词,得赐牙、绯。词曰: 回波尔时佺期, 流向岭外生归。 身名已蒙齿录, 袍笏未复牙绯。 齿录,科举时代,汇刻同榜者姓名、年龄、籍贯、三代等的册籍。也称同年录。袍笏,朝服和手板。上古自天子以至大夫、士人,朝会时皆穿朝服执笏,后世唯品官朝见君王时才服用。 这个词牌一共四句,每句六个字,第一句都用"回波尔时"开头。沈佺期流放后归来感恩戴德似乎情理之中,其他大臣多为溜须拍马之词,只有给事中李景伯歌词与众不同,他起舞唱道: 回波尔时酒卮, 微臣职在箴规。 侍宴既过三爵, 喧哗窃恐非仪。 末句进谏之语令皇上不悦,后人赞李景伯"真谏官也"。最有趣的是优人(古代以乐舞、戏谑为业的艺人)词曰: 回波尔时栲栳, 怕妇也是大好。 外边只有裴谈, 内里无过李老。 裴谈,唐中宗时期的御史大夫,好佛法,以惧内著称,号称"畏之如严君"。即在老婆面前胆怯得像在自己严厉的父亲面前一样。他曾经对人坦言怕老婆的理由:"妻有可畏者三:少妙之时,视之如生菩萨。及男女满前,视之如九子魔母,安有人不畏九子母耶?及五十六十,薄施妆粉或黑,祝之如鸠盘荼,安有人不畏鸠盘荼?" 生菩萨,就是活菩萨,借以比喻容貌端丽的年轻女子。九子母,女神名,传说能佑人生子。鸠盘荼,亦作"鸠盘荼"。佛书中谓噉人精气的鬼,亦译为瓮形鬼、冬瓜鬼等,常用来比喻丑妇或妇人的丑陋之状。 三个阶段,三种形象,均有可畏之处,似乎道出了PTT协会会员的心声。 这首词说得很明确:皇宫之外,最怕老婆的是裴谈;皇宫之内,怕老婆的没人能超过中宗李显,君臣俩内外相映成趣。当时韦后在场听后神情自得,以束帛赐与优人。大唐的君臣气度真是不凡,如此被嘲弄也不责罚优人。 大唐皇帝都喜欢听歌赏舞,唐玄宗尤甚,而且其鉴赏水平特高。曾经在听过一位诗人的词后大夸其"真才子也",被夸赞者就是赫赫有名的李峤。 李峤以文辞著称,与苏味道并称"苏李",又与苏味道、杜审言、崔融合称"文章四友",先后历仕五朝,三次担任宰相。他的那首《风》妇孺皆知: 解落三秋叶, 能开二月花。 过江千尺浪, 入竹万竿斜。 此诗抓住"叶""花""浪""竹"在风力作用下的变化,间接地表现了"风"之魅力和魄力:可以吹落秋天金黄的树叶,可以催开春天美丽的鲜花。刮过江面能掀起千尺巨浪,吹进竹林能使万竿竹倾斜。 唐中宗景龙四年春,宴桃花园,群臣毕从,学士李峤等各献桃花诗,中宗令宫女歌之,辞既清宛,歌仍妙绝。献诗者舞蹈称万岁,上敕太常简二十篇入乐府,号曰《桃花行》。李峤所作曰: 岁去无言忽憔悴, 时来含笑吐氛氲。 不能拥路迷仙客, 故欲开蹊侍圣君。 那么,李峤的什么样的诗句竟然能让唐玄宗发出感慨、流下眼热泪呢? 据唐·李德裕《次柳氏旧闻》载:(明皇)登"花萼相辉"楼……一少年心悟上意,自言颇工歌,亦善《水调》。使之登楼且歌,歌曰: 山川满目泪沾衣, 富贵荣华能几时。 不见只今汾水上, 唯有年年秋雁飞。 明皇听了此曲潸然泪下,回头问侍者道:"谁为此词?"有人回答:"宰相李峤。"玄宗夸道:"李峤真才子也。"未等曲子演奏完就怅然离开了。 后来,安史之乱爆发。唐玄宗逃奔蜀地,途中登白卫岭,眺望久之,心潮起伏,不由得又唱起这四句诗,再次赞叹道:"李峤真才子也。"当时高力士在侧,也挥泪久久。 这首词是截取李峤的《汾阴行》结尾四句而成,歌行体诗原本即有可歌可唱的特点,此四句惆怅哀怨,适合抒情演唱,故乐工们将其谱入《水调歌》,当时广为流传。《乐苑》曰:"《水调》,商调曲也。"旧说,《水调河传》,隋炀帝幸江都时所制。曲成奏之,声韵怨切。王令言闻而谓其弟子曰:"但有去声而无回韵,帝不返矣。"后来炀帝果然为人缢杀。 面对青山绿水,却泪落沾衣,因为有"富贵荣华能几时"的慨叹。这汾水之上,唯见那从不失约的秋雁在天空飞来飞去。最后两句以写景收尾,情在景中,言有尽而意无穷。 唐玄宗晚年两度听唱此词,为之涕下,应是领悟到了词中深意,才会如此动情,热泪难禁。尤其是第二次避安史之乱之时,再吟唱此曲,想到大唐王朝由盛而衰,更是悲从心来。那么,玄宗辉煌时刻又是听到哪些妙词呢?且听我下回分解。 中华词坛演义·第一回 中华词坛演义·第二回 中华词坛演义·第三回 中华词坛演义·第四回 中华词坛演义·第五回 中华词坛演义·第六回 中华词坛演义·第七回 中华词坛演义·第八回