鉴定元青花的诀窍呈色特征

　　鉴定元青花的诀窍-呈色特征
　　陈逸民 《靖源雅集》创会会员
　　陈 莺 北京大学考古文博学员硕士
　　瓷器上的各种纹饰图案呈现的五颜六色，都是各种呈色元素在一定温度和窑炉气氛下的表现。比如铁元素，它往往会使瓷器釉和胎的颜色呈现褐色、棕色甚至黑色，这主要决定于铁元素在釉或胎中的含量；而铜元素则视窑炉的温度和气氛不同而呈现绿色或红色；锑元素则可以呈现黄色；在瓷器中最广为人知的青花图案，则是由钴元素的呈色作用而生成蓝色的纹饰。所有这些呈色元素在自然界都是以氧化物的形态存在，而作为一种天然的矿物料，它们又是和其他元素一起，形成分子结构相当复杂的共生化合物，这类共生矿，在古代根本不可能提炼而形成单一的元素氧化物，因此，古代用在瓷器上的呈色剂都是天然的共生矿，而矿料的成分组合取决于它们的产地，不同的产地会提供不同组合的矿物料，就拿青花瓷器的钴料来说，除了都含钴元素这一必不可少的组成外，还可能因产地不同而含有不同的其他元素，如锰、铁、铝、锑甚至金银等。这些其他元素有的不起呈色作用，有的也会呈现不同的颜色，它们的含量和组成比例，往往会影响主要呈色元素的作用。比如锰会呈现紫色，而铁呈现褐色等等。元青花瓷器的蓝色，因其所选用的天然含钴元素的矿料，是特定年代特定地区的矿物料，它的元素组成有其特殊性，所以它会呈现这种钴料特有的呈色作用，因为在这种矿物料中，除了钴这种元素外，还有铁和锰以及其他元素，而铁和锰作为呈色元素，它们的组成是含铁高含锰低，这就使这样的矿物料在烧成瓷器后，呈现特殊的蓝色，这种蓝色的特征，为元青花瓷器的鉴定提供了很好的参照依据。
　　元青花瓷器的呈色特征，主要有以下广为人知的几点：即晕散、点晕和串珠、黑斑、铁斑、锡光、下凹、天坑。
　　现简要介绍如下：
　　所谓＂晕散＂，就是凝聚的青花钴料烧制后在釉下产生的一种青色发散现象。图8-1是一件出土于湖北省钟祥市郢靖王墓的元青花云龙纹梅瓶，这虽然是一座明代的墓葬，但根据这件梅瓶的器型、纹饰，尤其是它的青花发色，可以断定它是一件元青花瓷器，它上面的青花呈现明显的晕散。
　　8-1湖北钟祥出土的梅瓶上的晕散
　　用通俗的语言来表述：＂晕散＂就像一点蓝墨水滴在宣纸上所产生的蓝色逐渐化开的形状。
　　和晕散这种特征相关联的就是随之而来的点晕、黑斑、串珠状凝聚、铁斑和锡光等苏来麻尼青花钴料所产生的一系列特殊现象。
　　＂晕散＂因其色块形状的不同而分成圆状晕散、条状晕散和块状晕散。当然，这些晕散的不同形状自身也不是千篇一律的，并且，它们之间可能也存在相互关联和不同变化。读者可以在图8-1中寻找这种晕散的不同表现形态。
　　8-2大英博物馆藏元青花牡丹纹龙耳罐上的点晕
　　所谓＂点晕＂，是指元青花瓷器烧制后在青花中出现的＂点状晕散＂这种特殊情况，图8-2是大英博物馆藏元青花牡丹纹龙耳罐上的特写图，在牡丹纹的花蕊部分，可以清楚地看出这种特殊的＂点晕＂现象，通俗地说，＂点晕＂是晕散现象的特例，是圆状晕散的小型化。读者还可以在这张图上发现苏来麻尼料青花其他特殊的现象，即黑斑和锡光。
　　8-3大英博物馆藏元青花牡丹纹龙耳罐上的点晕和串珠
　　点晕如果排列成串，就会形成又一个苏料青花的特殊现象，即＂串珠状凝聚＂。图8-3就是同一件大英博物馆藏元青花牡丹纹龙耳罐上的点晕和串珠，图中十分清楚地看到一粒又一粒的点晕排列成串，形成一条类似项练的串珠状凝聚。
　　黑斑是点晕特征的扩大和色差的深化。它应该呈现不同的色差，由淡至深，呈现＂藏青色＂、＂黑青色＂、＂铁褐色＂、＂铁锈色＂、＂黑褐色＂和＂黑色＂。在诸多呈色之间，我们认为还是称之为＂黑斑＂比较合适。一是＂黑斑＂一说，可以和青花的＂青＂有所区别；二是＂黑斑＂还能和＂锡光＂及＂铁锈斑＂区别开来，关于＂锡光＂和＂铁锈斑＂，应该是和＂黑斑＂不同的早期青花的呈色特征，尽管它们和＂黑斑＂有关联，且是伴生的特征，但还是有别于＂黑斑＂；三是＂黑斑＂的命名，已经约定成俗，容易被爱好者和研究者所认同。
　　真品元青花瓷器上的黑斑，泛光而不刺眼，黑斑形状发散自然，其构成的连缀线和画笔的走势一致，＂黑斑＂和＂锡光＂、＂下凹＂（下文专节论述）贴切自然，相得益彰。一般说来，黑斑都规范地约束在青花之内。在我们提供的众多图片中，已经有了不少显示黑斑的图象，读者可自行在本章和本书的其他章节中找出这样的明显特征。
　　＂铁斑＂是＂黑斑＂的特殊情况，多数学者认为：一是＂铁斑＂和＂黑斑＂在呈色上有密切的联系；二是＂铁斑＂和＂黑斑＂是同一事物的两种不同称谓。
　　我们认为，尽管＂铁斑＂和＂黑斑＂无论在呈色上还是在形成机理上，都有密不可分的联系，但它们应该分开称谓，才能真正体现＂铁斑＂和＂黑斑＂这两种元青花瓷器上的呈相特征。即＂黑斑＂是黑斑，＂铁斑＂是铁斑，两者不应该混淆。也就是说，它们不是同一事物的两种不同称谓。应该强调的是，铁斑和锡光以及天坑，有着密切的关联，它们往往是共生的元青花瓷器上的呈相特征。
　　我们把这三者结合起来讨论，因为铁斑、锡光和天坑这三个特征，往往是元青花瓷器中最为纠葛的特征，也是十分明显而又较难判断的特征，因为它们有的是仿制高手的重点仿制特征，所以这三个特征的正确解读，是鉴定元青花瓷器的关键，能读出这些特征读懂这些特征，对于鉴定元青花瓷器的真伪有事半功倍的作用。为此，我们将把一些馆藏元青花瓷器的细节特写图一一奉上，以帮助解读这些特征。
　　8-4高安出土龙纹梅瓶盖上的铁斑和锡光
　　8-5萧何月下追韩信图梅瓶上的铁斑和锡光
　　8-6萧何月下追韩信图梅瓶上的锡光
　　8-7崇阳县博物馆藏梅瓶上的铁斑、锡光和天坑
　　＂锡光＂，是指元青花瓷器黑斑和铁斑上泛出的光泽。有的明显，有的要在一定的角度下才能看清。图8-4是高安出土龙纹梅瓶盖、图8-5萧何月下追韩信图梅瓶和图8-6萧何月下追韩信图梅瓶上，它们的青花图案上都可以明显看出铁斑和锡光的呈色特征。而把铁斑、锡光和天坑表现得淋漓致尽的元青花瓷器请看下面诸图。图8-7崇阳县博物馆藏梅瓶上有铁斑、锡光和天坑的特征，图8-8三顾茅庐梅瓶上也有铁斑、锡光和天坑的精彩特写，图8-9三顾茅庐梅瓶上的又一镒铁斑、锡光和天坑，图8-10是三顾茅庐梅瓶上的再一次铁斑、锡光和天坑图，而图8-11伊朗青花波涛龙纹盘的铁斑、锡光和天坑更是令人惊奇。这样醒目的图片足以把这三个特征明白无误地显示出来。如果读者能够亲手抚摸图片上的这些特征，你就会发现，这些地方都呈突起状，即使在釉面上也能明显地感觉它的存在。这种手感是解读这些特征和鉴定元青花瓷器必不可少的一种途径。
　　8-8三顾茅庐梅瓶上的铁斑、锡光和天坑
　　8-9三顾茅庐梅瓶上的铁斑、锡光和天坑
　　8-10三顾茅庐梅瓶上的铁斑、锡光和天坑
　　8-11伊朗青花波涛龙纹盘的铁斑、锡光和天坑
　　在上述几图中，读者已经看到了＂天坑＂，所谓天坑，它是苏来麻尼青花料所形成的瓷器釉面下的缺陷，它解于胎、釉之间，用手抚之，能明显感到这种缺陷能使釉面微微突起，但却没有破坏釉面的光滑，釉面的玻质层仍然完整如故，仿佛一座火山隆起在釉面下苏来麻尼料集中之处，但在天坑中心，却能看到地陷的现象。这种特殊的现象，是高铁低锰钴料所产生的特有现象，它不仅和钴料的成分有关，和钴料的分布和颗粒大小有关，也和烧制时的温度和升温速度有关。因此，没有了苏来麻尼料，也就不能烧制出这种特征的瓷器，再仿，也只是一种山寨行为，只能打打酱油而已。
　　8-12安徽青花缠枝牡丹纹兽耳盖罐上的下凹
　　元青花瓷器上还有一个特征，它就是＂下凹＂，它从字面上看，就是瓷器表面有凹下去的地方，但它不是天坑这种铁斑隆起中心的凹下，而是如图8-12安徽青花缠枝牡丹纹兽耳盖罐上所示的那样下凹，即没有隆起只有青花深处出现的凹下。当然下凹的大小、范围和形状，也应仔细的观察和揣摩。
　　8-13元青花呈色中的丝瓜筋现象
　　对于元青花瓷器上的各种呈色特征，许多研究者都作了表述，有的或许还成为某些专家的不传之秘，仅仅在少数人之间传授。这些呈色特征，有的命名已经统一，比如黑斑、铁斑和锡光等；有的开始被逐渐接受，比如天坑；有的还处在不同的表述之中，比如一直被视作不传之秘的＂丝瓜筋＂这种特征。＂丝瓜筋＂特征是我们对元青花瓷器上某一特征的沪语表述，实际上它表述的是铁斑泛出的锡光在元青花瓷器上的分布形态。它并非十分深奥，只要认真上手看过出土或土耳其和伊朗传世的元青花瓷器，一般都能发现这个特征，只不过是能否用大家接受的语言表述而已，在民间的研究者中这种特征早已不是什么秘密。图8-13就是典型的元青花瓷器上的＂丝瓜筋＂现象。为了让读者清楚地看清这类特征，我们把图放大为整版，其黑斑上的锡光尤如丝瓜晒干后的状况，丝瓜筋是上海方言的称谓，在北方把它称为＂丝瓜瓤＂，苏州王勇先生就对这个特征有很深的研究。不管是丝瓜筋还是丝瓜瓤，实际表述的是同一个特征，许明先生把它称之为元青花瓷器上特有的＂炸＂现象。为了更使读者清楚这种被称为＂丝瓜筋＂、＂丝瓜瓤＂或＂炸＂的元青花瓷器的典型呈色特征，我们还列出图8-14和图8-15，读者可以仔细揣摩其中的奥秘。
　　8-14元青花瓷器上的丝瓜筋
　　8-15 苏来麻尼料呈现的丝瓜筋现象
　　有的学者认为，凡是有＂丝瓜筋＂特征的元青花瓷器一定是真的，这或许有一定的道理，但我们还是认为，用这样的表述可能更为恰当：有＂丝瓜筋＂特征的元青花瓷器其真实性更为可靠。因为，没有＂丝瓜筋＂特征的元青花瓷器不一定就是现代的仿品。
　　以上所述的这些特征，不是靠几张图片的观察就能完全把握的。需要观察大量的实物，反复领会才能融会贯通。阅读博物馆的展出是一个十分重要或者说必不可少的过程，最好能够亲自动手抚摸这些瓷器。读者虽然还可以在本书提供的众多图片中一一发现这些特征，但这远远是不够的。有兴趣的读者也可以参阅拙作《元青花瓷器的呈色奥秘》一书，上面不仅有这些特征的详细介绍，更有这些特征形成机理的物化分析，况且图文并茂，也许能为读者提供更为详细的服务。
　　这里，我们还要说明的是，元青花瓷器的鉴定，不是光凭一点就能作出明白无误的判断，它一定是个综合的过程。在拙作《元青花瓷器的呈色奥秘》中，我们已经强调了这一点，但还是有读者仅凭呈色特点，就作出了元青花瓷器真伪的判断。我们不想因为我们的著作而误导读者，我们要强调的是，元青花瓷器不是看一眼就能定真假的把戏。