雅舍原文及鉴赏

　　到四川来，觉得此地人建造房屋最是经济。火烧过的砖，常常用来做柱子，孤零零的砌起四根砖柱，上面盖上一个木头架子，看上去瘦骨磷磷，单薄得可怜;但是顶上铺了瓦，四面编了竹篦墙，墙上敷了泥灰，远远的看过去，没有人能说不像是座房子。我现在住的＂雅舍＂正是这样一座典型的房子。不消说，这房子有砖柱，有竹蓖墙，一切特点都应有尽有。讲到住房，我的经验不算少，什么＂上支下摘＂，＂前廊后厦＂，＂一楼一底＂，＂三上三下＂，＂亭子间＂，＂茆草棚＂，＂琼楼玉宇＂和＂摩天大厦＂，各式各样，我都尝试过。我不论住在那里，只要住得稍久，对那房子便发生感情，非不得已我还舍不得搬。这＂雅舍＂，我初来时仅求其能蔽风雨，并不敢存奢望，现在住了两个多月，我的好感油然而生。虽然我已渐渐感觉它并不能蔽风雨，因为有窗而无玻璃，风来则洞若凉亭，有瓦而空隙不少，雨来则渗如滴漏。纵然不能蔽风雨，＂雅舍＂还是自有它的个性。有个性就可爱。
　　＂雅舍＂的位置在半山腰，下距马路约有七八十层的土阶。前面是阡陌螺旋的稻田。再远望过去是几抹葱翠的远山，旁边有高粱地，有竹林，有水池，有粪坑，后面是荒僻的榛莽未除的土山坡。若说地点荒凉，则月明之夕，或风雨之日，亦常有客到，大抵好友不嫌路远，路远乃见情谊。客来则先爬几十级的土阶，进得屋来仍须上坡，因为屋内地板乃依山势而铺，一面高，一面低，坡度甚大，客来无不惊叹，我则久而安之，每日由书房走到饭厅是上坡，饭后鼓腹而出是下坡，亦不觉有大不便处。
　　＂雅舍＂共是六间，我居其二。篦墙不固，门窗不严，故我与邻人彼此均可互通声息。邻人轰饮作乐，咿唔诗章，喁喁细语，以及鼾声，喷嚏声，吮汤声，撕纸声，脱皮鞋声，均随时由门窗户壁的隙处荡漾而来，破我岑寂。入夜则鼠子瞰灯，才一合眼，鼠子便自由行动，或搬核桃在地板上顺坡而下，或吸灯油而推翻烛台，或攀援而上帐顶，或在门框桌脚上磨牙，使得人不得安枕。但是对于鼠子，我很惭愧的承认，我＂没有法子＂。＂没有法子＂一语是被外国人常常引用着的，以为这话最足代表中国人的懒惰隐忍的态度。其实我的对付鼠子并不懒惰。窗上糊纸，纸一戳就破;门户关紧，而相鼠有牙，一阵咬便是一个洞洞。试问还有什么法子?洋鬼子住到＂雅舍＂里，不也是＂没有法子＂?比鼠子更骚扰的是蚊子。＂雅舍＂的蚊风之盛，是我前所未见的。＂聚蚊成雷＂真有其事!每当黄昏时候，满屋里磕头碰脑的全是蚊子，又黑又大，骨骼都像是硬的。在别处蚊子早已肃清的时候，在＂雅舍＂则格外猖獗，来客偶不留心，则两腿伤处累累隆起如玉蜀黍，但是我仍安之。冬天一到，蚊子自然绝迹，明年夏天——谁知道我还是否住在＂雅舍＂!
　　＂雅舍＂最宜月夜——地势较高，得月较先。看山头吐月，红盘乍涌，一霎间，清光四射，天空皎洁，四野无声，微闻犬吠，坐客无不悄然!舍前有两株梨树，等到月升中天，清光从树间筛洒而下，地上阴影斑斓，此时尤为幽绝。直到兴阑人散，归房就寝，月光仍然逼进窗来，助我凄凉。细雨蒙蒙之际，＂雅舍＂亦复有趣。推窗展望，俨然米氏章法，若云若雾，一片弥漫。但若大雨滂沱，我就又惶悚不安了，屋顶湿印到处都有，起初如碗大，俄而扩大如盆，继则滴水乃不绝，终乃屋顶灰泥突然崩裂，如奇葩初绽，砉然一声而泥水下注，此刻满室狼藉，抢救无及。此种经验，已屡见不鲜。
　　＂雅舍＂之陈设，只当得简朴二字，但洒扫拂拭，不使有纤尘。我非显要，故名公巨卿之照片不得入我室;我非牙医，故无博士文凭张挂壁间;我不业理发，故丝织西湖十景以及电影明星之照片亦均不能张我四壁。我有一几一椅一榻，酣睡写读，均已有着，我亦不复他求。但是陈设虽简，我却喜欢翻新布置。西人常常讥笑妇人喜欢变更桌椅位置，以为这是妇人天性喜变之一征。诬否且不论，我是喜欢改变的。中国旧式家庭，陈设千篇一律，正厅上是一条案，前面一张八仙桌，一边一把靠椅，两旁是两把靠椅夹一只茶几。我以为陈设宜求疏落参差之致，最忌排偶。＂雅舍＂所有，毫无新奇，但一物一事之安排布置俱不从俗。人入我室，即知此是我室。笠翁《闲情偶寄》之所论，正合我意。
　　＂雅舍＂非我所有，我仅是房客之一。但思＂天地者万物之逆旅＂，人生本来如寄，我住＂雅舍＂一日，＂雅舍＂即一日为我所有。即使此一日亦不能算是我有，至少此一日＂雅舍＂所能给予之苦辣酸甜，我实躬受亲尝。刘克庄词：＂客里似家家似寄。＂我此时此刻卜居＂雅舍＂，＂雅舍＂即似我家。其实似家似寄，我亦分辨不清。
　　长日无俚，写作自遣，随想随写，不拘篇章，冠以＂雅舍小品＂四字，以示写作所在，且志因缘。
　　(1949年11月台北正中书局《雅舍小品》)
　　赏析本文是《雅舍小品》的开篇之作。＂雅舍＂指作者在重庆北碚与友人合住的六间陋室。作者写雅舍，是文人情致的抒发。
　　文章开头从四川建房的经济简陋入题，顺笔描绘了雅舍的结构，坐落的位置。原来所谓雅舍不过是普通的顶上铺瓦、四面竹篦墙，墙上涂泥灰的聊避风雨的房子。说能避风雨也还是夸大的话，＂有窗而无玻璃，风来则洞若凉亭，有瓦而空隙不少，雨来则渗如滴漏＂。如此雅舍，何雅之有?作者说：因为对房子有感情，房子有个性，＂有个性就可爱＂。这些话颇能使读者想到他有点传统文人的雅兴。下面所述雅舍居半山腰，前面稻田，后连榛莽，远含葱翠的山峦，旁有竹林、水池、粪坑，一片荒蛮未凿的野趣。人居其间，想到老子、庄子，想到安贫乐道的颜回，更想到不为五斗米折腰的陶征士，作者便恬然自乐了。
　　有了这种清静独处的雅兴，便能生出一种超脱自我，远观本体，从容品味人生，旷达赏鉴物我的特别情致。这种情致耐人品味。再加上他那幽默、细腻的生花妙笔，使人如闻其声，如见其形。你看他写雅舍之声，＂邻人轰饮作乐，咿唔诗章，喁喁细语，以及鼾声，喷嚏声，吮汤声，撕纸声，脱皮鞋声，均随时由门窗户壁的隙处荡漾而来，破我岑寂。＂这是一曲人生交响曲，妙在其平凡到不易被人发现、注意。下文说及鼠声、蚊雷更能让人有身临其境之感。
　　最为精彩的是作者对月夜雅舍、雨中雅舍两段描写。月夜雅舍，淡远清幽，沛然如诗如画，月光是整个画面中淡雅的总格调，＂清光四射，天空皎洁，四野无声，微闻犬吠，坐客无不悄然!＂月光下树影婆娑，兴阑人散时，＂月光仍然逼进窗来，助我凄凉＂。作者将自我溶进景物之中，使读者感到画面之中情绪曲调是明朗可寻的。雨中雅舍的描写不重诗情画意，而重幽默调侃，房屋漏雨总是令人不快之事，但作者超越功利观念去自我戏谑、审味，说＂屋顶灰泥突然崩裂，如奇葩初绽，砉然一声而泥水下注，此刻满室狼藉，抢救无及＂。这漏雨的屋子好像不是梁实秋自己的，倒像是他在说别人的事一样，这等心境，实属难得。