对偶对联对仗的知识让你学会鉴赏春联

　　对联属于联语。联语分为＂对偶＂，＂对联＂，＂对仗＂。
　　汉赋以及后来的骈文中很多对偶，要求比较宽松，仄声韵结尾也没什么问题。比如王勃《滕王阁序》中的＂落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色＂，骆宾王《讨武曌文》中的＂入门见嫉，蛾眉不肯让人；掩袖工谗，狐媚偏能惑主＂。这些都是仄声收尾。又比如苏轼《前赤壁赋》中的＂舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇＂，不但仄声收尾，上下句中还出现了重复字。这些都属于文法中的对偶，用在赋，散文，议论文之中都可以，在对仗和对联中都是不允许的。
　　经过上官仪和上官婉儿的努力，将对偶整理成格律诗中的对仗。＂对仗＂出现在律诗的颌联和颈联，也就是五律，七律的第三四句和五六句。由于太过严格，后来的律诗就只要求颈联对仗了。但是这是一个最低要求，如果你写古诗，第五六句不能严格对仗的话，就不能称为律诗。
　　而对联，就取自于律诗的颈联。那么是不是更加严格呢？倒也不是。
　　因为律诗的颈联是为整首诗服务的，所以除了平仄、字词上要严格对仗，在意思上也要与整首诗相符合。而对联就不同了，一般就是上下两句要把事情说完，或者表达完整的感受，所以，就出现了长联。如果对联是五个字或者七个字，那么是要严格遵守律诗颈联规矩的，但是如果超过了字数（这种情况非常多），也要上下联同样字位的字平仄相对。说的当然是重要音节，也大致符合一三五不论、二四六分明的规则，如果不相对，就叫＂失替＂，是大毛病。
　　着重讲下对联。首先，对联的上联必须是仄声结尾，下联必须是平声结尾。仄声收尾，其实就是告诉你话没说完，等着听下句。平声悠扬结句，就是告诉你，话我说完了，自己领会去。这个和律诗颈联是一样的。
　　第二个就是题主的主要问题，上下句平仄必须相对，这个是律诗＂对＂，＂粘＂格式中的＂对＂，是必须遵守的。不能＂孤平＂或＂孤仄＂，也不能＂三平尾＂，＂三仄尾＂。这都是写律诗的基本要求，同样适用对联。
　　然后，词性也要相对，＂天对地，雨对风，大陆对长空。山花对海树，赤日对苍穹。＂名词对名词，动词对动词，不能乱来。
　　第四点，也就是题主的第二个问题。对联中上下句是不允许出现重复字的。单句中可以，不过如果出句出现了重复字，那么对句也必须用同样的手法来对应。比如＂飞雪片片凝瑞，马蹄声声报春＂。上联＂片片＂，下联＂声声＂这样才对。
　　第五点，对联在内容上的要求。这个相对简单，不能头重脚轻，不能上下脱节，不能重复合掌。什么叫头重脚轻？上联＂万里长风腾日月＂，你对个＂一枝红杏俏山烟＂，对到是对了，也都是写景，但意境完全不一样了啊。
　　何谓上下脱节，就是上下联各说各话，没有关联。上联＂春心入水＂，下联＂秋谷满仓＂，这有什么关系？这都是错误示例。
　　还有一点就是合掌，什么是合掌？上联＂天长地久＂，下联对个＂地久天长＂。其实也挺工整的，但这不是废话么。当然这是个极端例子，有一些是不容易发现的，比如＂神州千古秀，宝地万年春＂。这是不是看上去挺好？其实这也是合掌，两句话其实是一个意思。这也不好。
　　对联一般都是临时使用，比如春联，挽联，寿联等，基本上事情办完了，就撕掉了，但是门上的＂楹联＂是一直挂着的，而律诗中颈联因为对仗比对联更严格的缘故，所以意思好或者与环境时事相合的颈联，是随时可以取出来作对联的。这个就不举例了，太多了。