毕别害怕经典观后感字
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《毕，别害怕》是一部由潘党迪执导，Phan Thanh Minh / Nguyen Thi Kieu Trinh / Nguyen H主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《毕，别害怕》精选点评：
●2018.05.30
●Bi是越南人对于小男孩的昵称。thang bi。毕是什么鬼。-_-#
●冰块自慰，想起了蔡明亮
●曼多萨×陈英雄。
●一般，阿忠有点sexy
●全片最喜欢工人们发现了冰块里的苹果那个镜头
●俩小屁孩，偷哥的西瓜。
●这个电影贼
●有点港片的味道，色情的恰到好处，所以越南是有多热？
●压抑的不仅是性……
《毕，别害怕》观后感(一)：童眼看大人世界，无忌
开头的锯冰块，我乱入《心花路放》了。
越南的咖啡厅包厢看着像红灯区的包房似的，在这样的空间，男女之间可以为所欲为了。
越南的公交站设在马路中央，很像BRT啊（应该就是BRT）。当年广州的BRT引发争议会不会占用了空间并且导致塞车，目前看还好，于沿线的人出行是方便了。
越南泥浴有点意思。
姑姑的男友有点渣啊，只顾自己。
冰块中的树叶（像金鱼），这个有创意啊，我也弄一个。
泥浆足球也是一乐。都说国足连泰国都踢不过了，很快连越南都踢不过啦。
将冰块塞入下体是怎样的感觉？女主不怕擦伤？黄瓜茄子萝卜甚至玉米什么的很容易找到啊，冰块这也太刺激了。
《毕，别害怕》观后感(二)：在這潮濕的國度
潘黨迪去年為裴碩專寫《眩暈》，今年自編自導，拍出《Bi, Don＂t Be Afraid》，兩片一脈相承，同樣水氣淋漓，暗湧還留在暗裡偷笑，水的表象已把人出賣。
男主角小畢一家，有爸爸媽媽、阿姨女傭。小畢老愛流連製冰廠，與瘦弱孤離的員工為伍。一天病重的祖父返家，為他們的生活帶來暗湧。爸爸外出想與洗頭按摩的小姐私通，對媽媽失去興趣。媽媽來回拭擦祖父的身體，微妙的情感油然而簀。阿姨教書，想平白嫁個男人，但她的學生卻跟她眉來眼去。
聚焦一個家庭不同成員的問題，分幾線敘述，相互牽引，這實在不是甚麼新點子。它教人愛不釋手的地方是他以水的意象貫通其意涵和氣氛，不但是既定俗成意義上的運用，也有些教人眼前一亮的演繹。
父親與母親，也在歴經一場乾涸的婚姻，一如《眩暈》的女主角所經歴的，內歛而充滿張力。而父親與洗頭女的戀情，與洗頭本身一樣，只沾頭，不沾身。想想還可以，到他真的去爬她，她拿玻璃砸他的頭。你頭上的水由清水變成血水，這就是你的結果。
阿姨與相親對象於海邊喫海鮮，之後在海邊的石頭上交合了。與《眩暈》一樣，面對無窮盡的大水，慾念變的不可收拾。她在草叢中偷偷看她的學生在泥漿中踢球，後來下了場大雨，把他的污穢洗去了，但他卻在她躲的地方旁邊撒了一大泡尿。與他有關的水份，都那麼骯髒和不該。
常與小畢一起的冰廠員工，給工頭強暴了，工頭是個滿身紋身的光頭胖子。小員工蹲在暗處光著身子一直哭，工頭拿水沖身，但他的紋身那麼繚亂，怎麼多的水也不會把他真正洗淨。
而冰是電影裡出現最多的形態，小畢流連於製冰廠，冰在廠裡，純淨無瑕，未經鑿磨。但一旦離開工廠，便要面臨融解、被肢解的命運。冰，一如我們雪藏記憶，不讓它與時間一同流逝，在電影裡，冰有留住逝者、保存生命的意思。
小畢在祖父的床邊拿到蘋果，蘋果滾到床下底了，他爬到床下底去拾，發現祖父的尿壺，一陣驚恐。驚恐不在尿是排洩的髒物，驚恐在它裡頭浸著條小小的蟾蜍。他大概意識到，祖父的生命正在消逝。所以祖父死前，爬到床底下，面對自己的尿壺，其實就是與自己的死亡面對著面。面對得了，便不再逗留。
於是小畢偷偷把蘋果丟到製冰廠的水裡去，讓蘋果永遠結冰。當小畢拿到祖父送他的楓葉，楓葉夾在書頁裡多年，都乾涸了，沒有生命了，小畢把它浸到水裡，再雪成冰塊，要葉因水而得重生，重生後再被凝固。這是小孩的偏執和純真。
祖父與父親不斷的用冰止痛，不論是內或外的痛，而阿姨無法抵受慾念的起潮時，半夜偷偷去拿冰，挑了根瓜狀的冰，含了含去掉銳邊，就往自己那裡塞。這些冰塊，或者可以短暫紓緩痛苦和慾念的折磨，但畢竟它漸漸的在融化、瓦解，他們一邊獲得安慰和快感的同時，也無法挽留它的淪陷。
如果，水是生命，是慾望，是對恆久的仰望，可幸的是它永遠都在，無論你手上的冰塊如何流逝，池中的水如何由清變濁，還是它給蒸發了沖走了，它其實只是轉換成另一個形態，繼續輾轉的活著，從不真正消失。
你旳生命形態改變了，只但願那天我對你的渴求仍然。
《毕，别害怕》观后感(三)：苍皇之情
性苦闷并非单是性的无处宣泄，而是情感的长期肿胀和挤压。
如果一个人总是得不到情感的抚慰，唯藉通过向外的情感宣泄，以达至疏浚情感阻滞的通道。由越南新浪潮导演潘党迪执导的《红苹果欲望》（又译《毕，别害怕》2011年）就很好的解构了这一点。
阿光一家生活在一个越南海防不远的小镇，旁边就是一家制冰厂。阿光一下班，不是马上回家，却爱流连于街边的食摊和逼仄的按摩院中。只有阿光的妻子一如既往的在家勤侍，谨守着妇人之道。阿光的妹妹阿水是一位性情内敛的漂亮年青女老师，刚与一位商人谈着若即若离的恋爱。只有阿光的六岁小儿子小毕整天无忧无虑的穿棱于冰工厂、郊野的芦苇和自家的楼道中。孩子的眼光所看到的是新奇的也是不解的人与事。有一天，远在北美爷爷带着行将朽木的身体回家了，每天打着点滴，媳妇用冰块帮他按摩灼烫的肚子。爷爷跟孙子小毕嬉戏，孙子要求用爷爷的红苹果换自己的玩具。小毕认识了爷爷从北美带回来的一片枫叶。
这一家人的关系看似平淡，没有波澜，却从没有交流，亲情处于极度的荒芜中。阿光从按摩院回来后，从不跟妻子谈心，也不搭理自己的老父，哪怕与妻子同床也不愿触碰一下，如同陌路人，即或妻子忍无可忍的要与他相拥时，他也是木头般冷对。
阿水跟着商人来到海防的海边，就在防洪桩东倒西歪的桩丛中发生了关系，找到了点可怜的排解。但阿水显然对恋爱对象极不如意，每天如常的坐公车到学校。一个花样男生的让坐，让她想入非非，没想到的是这位俊雅的男生，竟是自己在校的学生。于是她时常注视他，甚至跟踪他到郊外。大雨倾盆而下，苍皇之中，淋了个落汤鸡的她蜷缩在芦苇丛中瑟瑟发抖。而病入膏肓的爷爷也渴望着一份抚慰的滋润，直到他僵硬地西去。
这个家庭除了天真活泼的小毕之外，似乎每个人都处于情感的极度无依和苍皇之中。红苹果、枫叶和冰块，成了性苦闷的隐喻之物。红苹果代表着女性的美好，不但好看，且有生津、润喉和解渴之功效，而枫叶被寄予为悠悠的情感，自然冰块即可给焦灼的身体找到释放和消解的可能，而冰本身在热带地区就是稀罕之物。当小毕无意之中，把红苹果落在制冰的水槽中，到最后才看到这被咬噬过的红苹果，竟然封存在巨大冰块中，这镜头相当有震撼力。原来冰封的还有人的苦闷情感。
潘党迪是继陈英雄后又一位吸引全球影迷关注的越南导演。而《红苹果的欲望》隐喻着越南社会的条条框框，着实很好的以儿童天真的眼光，折射出成年人压抑的行为，进而反映越南传统家庭社会存在的问题。用一个全新角度诠释了家中各成员角色的关系。
每个人都渴求弃旧图新，每个人又都渴求爱的那一刻，而爱又是如此的慌张、艰难和苦涩。如果生命深处隐秘的欲望长期无以满足，必然会在某一刻挣脱社会的束缚和枷锁，相应地也必须付出代价。这部电影虽遭越南政府审查修剪，终得以上映，获得广泛好评，荣获亚洲电影节亚洲新导演奖和其它奖项。
2012、11、14