周晓青港囧和夏洛真的是一出喜剧吗

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　　  最近在全国各大影院热映的两部国产影片都是和中年男子的婚姻生活有关的，一部由徐峥导演的《港囧》，另一部是由闫非和彭大魔执导的《夏洛特烦恼》。为何人们对大叔的感情生活如此热捧？为何这种媳妇战胜性幻想对象的桥段被频繁使用？到底观众从影院里要获得怎样的情结满足？
　　  两部影片所具有的共性是：屌丝男茫然步入中年后，心目中的女神再次出现。他们挣扎于如何在女神和＂死了都要爱＂的老婆中做出选择。无一例外的，屌丝男都回到了妻子的怀抱，重新过上了生活。是的，生活，前面没有＂幸福＂二字。如果有，一定是安徒生先生在每个人脑子里埋下的咒语，以使得灰白色的人生在幻想中涂抹上梵高式的瑰丽。
　　 故事讲究的是叙事，如果分别以男女主角的口吻进行叙述会有截然不同的结局。蔡波和马冬梅通过自己的一昧付出，苦守初心，最终重获对老公的掌控；徐来和夏洛祭奠出自己的理想，放弃真爱，缩回家庭。婚姻中不对等的关系早已跃入荧幕，可人们还是选择了忽视，并将之视为＂爱的真谛＂。
　　  好吧，让真相呈现在性里，它不会欺骗人。正常的婚姻首先是以繁衍下一代，延续基因为目的的。但是，两位男主角似乎都不太愿意贡献出自己的小蝌蚪。徐来不断地接受各种生育能力的检测，甚至在清晨被妻子施行了婚内强奸。如果我们都认同强奸是一个人违背另一个人的意愿或在没有征得另一个人的同意时对之施加性行为，那么蔡波就是一名强奸犯。她以实际行动证明了自己在家庭中的地位——a queen。我可以送你法国庄园，我也可以给你＂胸罩王国＂，重要的是你的＂小鸡鸡＂必须被我握在手里。紧拽不放导致的高温势必会削弱精子的存活率，徐来的不育正是对高压婚姻的一种功能性反应。夏洛呢？他和马冬梅也没有孩子。而在梦中，他纵情于各类波涛汹涌，还将HIV病毒传染给秋雅。即便是心目中的女神也没能和他拥有一个宝宝。两位欧巴桑就用这种方式对妻子进行着最隐晦的报复和攻击，再多的唯诺都是一种伪装。
　　  有意思的是，这般自私、无能的男人为何会得到热捧？
　　首先，观众们认同了中年屌丝男的人生观——悲观的、极端的。他们看女人是两极化的，女神们要不没有结婚，要不嫁给猪一样的男人。
　　他们看男人是带着仇富之心的，在徐来的眼里，小舅子拉拉就是个＂拉到吧＂的白痴，没有才华却可以为所欲为；夏洛在梦中对官二代袁华横刀夺爱、用力痛揍，还将对方塑造成落魄公子。潜意识的暗流折射着最真实的人性。
　　他们对亲人有抱怨和不满。徐来在医院门口的一场歇斯底里道出了心声，那是长久压抑的结果；夏洛从小没有爸爸，妈妈作为一个离世的形象存在着，他深情的留恋里掩饰不了情感需求的缺失。
　　最后，中年屌丝男对于事业是何态度？徐来在被钢圈挤出的事业线中感到窒息，他想要继续追求油画创作的雄心轻易地败倒在前女友的一句评价中——＂你的画太烂＂；夏洛在现实中早已＂退化＂，以至于在梦中也只有剽窃的能耐。所以，他无法享受拥有的功成名就，因为从一开始那就是虚构的幻象。
　　其次，屌丝男们都有个全能的妻子。这充分满足了一个婴儿的欲望，可以被全然照顾，甚至被鼓励依赖。这样的妻子通常具有不健康的自恋，她们无视老公的自尊，将之视为是被掌控的对象。所以才有了马冬梅大闹婚宴的一幕，数落一地的羞愧足以击倒任何一个男人。与其说这是一名妻子，不如说她是一位母亲。通常母亲教训孩子都是趾高气昂、不吝贬损的。婚姻中不对等的关系才是导致离异、出轨等悲剧出现的根本原因。爱如果是以阉割作为目的，那么请逃跑吧，男人们！
　　只可惜徐来和夏洛都跑不动！他们最终以放弃自我作为妥协，尤其在影片最后，当夏洛紧紧环抱妻子，一刻无法离开的样子让人倍感心酸。男人们从现实的战场败下阵来，他们回到妻子的怀抱里过着安静的生活。正如梭罗写道：＂大多数的男人，过着安静而绝望的生活。＂徐来和夏洛在这次躁动之后将进一步削弱感受幸福的能力，他们内在的忧郁会吞噬掉残留的活力，空虚和无力感将占据心头。
　　乐观一点儿，当徐来有了自己的孩子，事情会有所不同吗？犹太有句谚语：儿子希望记住父亲遗忘的事。作为徐来的孩子，他从未出生就将背负上父亲的愿望。他是被派遣来完成父亲遗愿的，而不是为了成为他自己。于是，这个家庭里将培养出第二个徐来，代际的传递无法阻止。
　　如果影片的热卖是一次屌丝男的集体泄愤，那么为何女性观众对此也表现出极大认同？当我身边的女神们也发表了对马冬梅的赞赏，我意识到一个错误的认同在产生着联系。那就是，女人们认同的是作为糟糠之妻的身份危机，是作为一名女性的中年危机。在她们内心，未必真的希望自己就是那个说话嗓门大、走路如骑猪的马冬梅。她们也不想作为一个假换名义包养老公的蔡波。作为女人，只是希望在无法阻挡年华流逝的年龄，再经受情感的淡漠。归根结底，这还是一个自我认同的话题。当一个女人足够独立，她总能欣赏自己的身体、容貌和才华。她无需与男人竞争，也不必妄自尊大。她是一朵径自开放的花朵，坦然接受不同花期的芬芳与风韵。对此，我倒是十分欣赏秋雅。她在被夏洛强吻的压力中存活下来；她在确定和夏洛的恋爱关系后果断地拒绝了袁华的爱意；她在事业上尽力支持、积极配合。即便是杨伊也是值得称赞的，难道真的只有舍弃自己的理想才是真爱吗？没有看过世界的纷繁，哪里经得起风浪的洗礼？敢爱的人是真正经历过痛的人，能保有爱的人是体验过丧失的人。夏洛没有过这些体验，所以无论在现实还是在梦中，他都轻易地放开了爱人的手。他的重回家庭根本就是一种退缩，没有什么好被称颂的。
　　影片给予了两位男主角足够的幸运，他们只是体验了精神出轨就悬崖勒马了。这无疑是导演和观众们集体潜意识恐惧的共谋。事实上，高居不下的离婚率才是真相。某心理学家花了十年的时间周游全球，访问了几百对有出轨意识的男女，他们在描述自己出轨经历的时候都曾谈到＂我重获新生了！＂。一如影片的两个男主角都是以各种方式回到了青春期，体验着最激动人心的生命时刻。重要的不是性爱，而是在徐来和夏洛内心也同样有一个强烈的声音在呼喊——我还要继续这样的生活吗？
　　每一段婚姻或情感，成功的基础都得益于两个有独立人格的人。他们能享受亲密，能分担责任，也能进行独处。在面对生活的种种不如意，他们没有鸡血般的狂躁，但总能默默坚持，缓步前行。他们意识到生活中要不断经历分离，却也能收获美好。女人不做女人，男人就无法成为男人。这个时代需要我们归位，做好自己，成为自己！
　　心理咨询师 周晓青
　　擅长方向
　　儿童青少年学习与行为问题、 沙盘游戏、绘本心理、成人及儿童依恋关系、两性关系协调、人际关系调节，婚姻家庭问题、抑郁焦虑情绪、自我成长探索。