三条平仄关系的黄金法则使格律诗如华尔兹

　　关于辨别平声和仄声的知识我们在上一节课已经讲过。
　　这节课我们来学习格律诗平仄关系的三条黄金法则。
　　格律诗的外部形式无非两个，即绝句和律诗。单句不能独立，两句组成一个联式，两联组成绝句如五言绝句、七言绝句；四联组成律诗如五言律诗、七言律诗。
　　不管格律诗的外部形式如何变化，诗的单句之间、同一联句之间、相邻两联的上联对句和下联出句之间，平仄字的排列次序都是很有讲究的。
　　平仄关系的粘和对，是绝句律诗创作欣赏中常常不可回避的两个不同的概念。
　　所谓＂粘＂，就是要求两句之间平声字与平声字相粘，仄声字与仄声字相粘联。
　　所谓＂对＂，就是要求两句之间平声字与仄声字相对应。
　　如果两句之间每一个字都要符合粘对规则，未免太束手束脚了。
　　格律诗有句顺口溜：＂一三五不论，二四六分明＂。
　　对于五言律句来说，每句的第一个字和第三个字可以不论平仄，第二个字和第四个字必须论平仄。
　　对于七言律句来说，每句的第一个字、第三个字和第五个字可以不论平仄，第二个字、第四个字和第六个字必须论平仄。
　　一、单句诗之内，平和仄是相间交替的关系
　　每个律句之内，都要踩稳平仄节奏点。
　　对于五言律句来说，第二个字和第四个字就是节奏点。
　　对于七言律句来说，第二个字、第四个字和第六个字就是节奏点。
　　这些节奏点是平仄交替出现的，第二个字踩平声，第四个字就踩仄声，第六个字就踩平声。
　　以杜牧的七绝《赤壁》为例：
　　折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。
　　仄仄平平仄仄平，仄平平仄仄平平。
　　东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。
　　平平仄仄平平仄，平仄平平仄仄平。
　　观察杜牧的这首七绝，我们会发现每个律句都是踩稳平仄相间节奏的。
　　第一句二四六位置上的＂戟、沙、未＂是＂仄平仄＂；第二句二四六位置上的＂将、洗、前＂是＂平仄平＂；第三句二四六位置上的＂风、与、郎＂是＂平仄平＂；第四句二四六位置上的＂雀、深、二＂是＂仄平仄＂。
　　二、同一联之中，出句和对句是平仄相对的关系
　　同一联之中，出句＂二、四、六＂位置上的字和对句＂二、四、六＂位置上的字平仄是相对的，也就是平仄相反。
　　出句节奏点上的字是平声，对句相对应的字必须是仄声；出句节奏点上的字个是仄声，对句相对应的字必须是平声。这就是同一联的平仄相对。如果违反规则称＂失对＂。
　　以王维的五律《山居秋暝》为例：
　　空山新雨后，天气晚来秋。
　　平平平仄仄，平仄仄平平。
　　明月松间照，清泉石上流。
　　平仄平平仄，平平仄仄平。
　　竹喧归浣女，莲动下渔舟。
　　仄平平仄仄，平仄仄平平。
　　随意春芳歇，王孙自可留。
　　平仄平平仄，平平仄仄平。
　　首联出句中的＂山＂是平声、＂雨＂是仄声，对句中相应的字必须是仄声、平声（＂气＂是仄声、＂来＂是平声）。
　　颌联出句中的＂月＂是仄声、＂间＂是平声，对句中相应的字必须是平声