飘枝在桩景造型中的合理运用

　　飘枝是岭南树木盆景中最为常用的枝法。陆学明大师用得非常有特色，他形象地叫作＂友谊枝＂，有如谦谦君子迎客之手，感到分外亲切。
　　飘枝适合大部分的造型形式，其的最大特点是能打破构图的边线，使原本是等腰三角形的构图变为不等边三角形构图，使稳定势态变为不稳定。
　　一、飘枝在桩景造势中的作用。
　　图1 卧干式双飘枝
　　卧干式双飘枝的运用（图1），该桩干身左卧占据盆身大部分空间，主干高耸清瘦，造型采用双飘枝，法取左重势并补左位的空间，干身靠边势险。
　　图2直干式双飘枝
　　直干式双飘枝的运用（图2）。造型、配枝作用与图1相同。
　　图3双干式中飘枝的运用
　　双干式中飘枝的运用（图3）。利用飘枝打破双干的平行板滯，和外围边线和谐统一，在平正中求动感求突破。
　　图4 大树型中飘枝
　　大树型中飘枝的运用（图4）。该桩是矮大树造型，干身左躬.飘枝左向，重左轻右取左势。树相较为活泼.富有野趣。
　　图5 双干大树造型中飘枝
　　双干大树造型中飘枝的运用（图5）。该桩是双干大树造型，根头左卧，主、副干居右，配枝有意加重右边.左边仅在高位配一飘枝与之相平衡.构图成多边形.稳重中带险意。
　　图6 古榕型中飘枝
　　古榕型中飘枝的运用（图6）。该桩相矮劲.势右倾.原伴嫁托都集中干身左边，左重右轻。造型利用原右向的唯一托基配右展釈枝平衡树相.。势右倾.效果活泼，动感强。
　　图7 斜干式飘枝
　　斜干式飘枝的运用（图7），该桩原是光身桩，势右斜，造型配左昂顶枝平衡重心. 右大飘枝与之相抗衡.势舞动、飞扬。
　　二、飘枝的造型与培育
　　飘枝是造型中的重点枝。当确定树粧的造型要运用飘枝后，就要有目的地去进行塑造和培育。要做到心中有数，最好的方法就是事先绘出造型设计图作为创作的依据。
　　飘枝的造型首先要以作品的主题、意境、构图，整体大效果、大气势为出发点，然后再考虑枝线的力度、结构、空间变化。长短跨度的运用是枝线统一成型和节奏调谐的最好办法。软、硬角的互换则是力度的最好表现。起托的笫一 节培育时间最长，但要短剪才能使枝的基底稳重牢固，以后随着枝线的增长， 或长或短、或左或右、或前或后、或软角或硬角，没有一定的准绳，可依据造型的需要和作者的审美趣味自然变化。自然树木中多存在飘枝，只要细心观 察、体会，必有收益。（图8）
　　图8 是黄山松屮的飘枝
　　《昂图3-15成型后的飘枝首云天》
　　图9运用飘枝造型的雀梅
　　运用飘枝造型的雀梅《昂首云天》（图9）。该作品属矮大树造型，原桩髙40厘米，最大干径10厘米，光身，没有原桩托可利用。造型、取势的重点是依曲干势和右展拖根势，配右展飘枝取右重左轻构图。设计方案如（图10）。
　　图10 设计效果图
　　图11成型后的飘枝
　　图11是成型后的飘枝。①是第一分枝，出枝角度是右后45度，不理想，有待以后纠正。②是第二节枝，横走，开始 纠正。③是第三节枝，将第一节枝的右后 45度纠正为右前45度。通过对三节枝的定向选芽、定向修剪，不但改变了枝的方向而且使枝线出现了立体空间变化。④ 是第四节枝，取中长跨度求与前三节短跨度产生变化。⑤是第五节枝，横走求得枝线的空间变化。⑥是第六节枝，取软弧长跨度，使枝线出现硬角与软角.直线与弧线的变化。⑦是第七节枝，取中长弧线，方向右前45度。
　　通过10年的培育，重点飘枝出现节 奏、韵律、空间的变化。与图10的设计方案比较，成型后的飘枝比设计时效果好.枝线上扬有动感，更好地烘托了 ＂昂首云天＂的主题。
　　可见，设计图只是创作的依据，在具体造型則要不断完善，修改，使之更 好地为主题和意境的表现服务。