笠翁对韵十二十五删

　　学诗必备！王和尚详解《笠翁对韵》
　　袁枚《随园诗话》有论曰：
　　作古体诗，极迟不过两日，可得佳构；作近体诗，或竟十日不成一首。何也？盖古体地位宽余，可使才气卷轴；而近体之妙，须不着一字，自得风流，天籁不来，人力亦无如何。
　　今人轻近体，而重古风，盖于此道，未得甘苦者也。叶庶子书山曰：＂子言固然。然人功未极，则天籁亦无因而至。虽云天籁，亦须从人功求之。＂知言哉！
　　王和尚解读
　　姜白石曾言：写诗要精思。近体诗最能体现作者的思力和境界，易写而难工。律诗对格律、对仗、字法、句法和章法都有考量，写好实属不易。
　　古体诗重铺排，重一气贯通，如长江大河宛转奔流。近体诗重凝练，重酝酿斟酌，如对敌战阵章法谨严而庄重沉稳。
　　古体以朴拙高古为妙，近体以精工细致为高，二者都不易写。
　　袁氏所言近体须不着一字尽得风流，可谓至高境界。一般写律要求庄重含蓄即可为佳作。《随园诗话》注重性灵说，讲究从心而发，但是律诗如果只重性灵而少了筋骨力量，则不免轻飘了。
　　笠翁对韵·卷一 十五删
　　林对坞，岭对峦。昼永对春闲。
　　谋深对望重，任大对投艰。
　　裙袅袅，佩珊珊。守塞对当关。
　　密云千里合，新月一钩弯。
　　叔宝君臣皆纵逸，重华父母是嚚顽。
　　名动帝畿，西蜀三苏来日下；
　　壮游京洛，东吴二陆起云间。
　　注释
　　袅袅：随风摆动的样子。
　　佩：古代女子头上或身上的佩饰。
　　珊珊：玉器叮咚的响声。
　　当关：把守关隘。李白诗：＂一夫当关，万夫莫开＂。
　　叔宝句：南朝陈后主，名叔宝，历史上有名的荒淫皇帝。他经常召集江总、孔范等十个文人在一起饮宴，称为＂狎客＂，让张贵人等八名妃嫔与之交错而坐，整日纵情声色。
　　重华句：重华是帝舜的名。相传他的父亲瞽（gǔ古）叟和弟弟象品行都很坏，曾多次设阴谋准备把他害死。
　　嚚（yín银）顽：愚蠢而顽固。瞽，瞎。
　　名动二句：三苏，指宋著名文学家苏洵（字老泉）和他的儿子苏轼、苏辙。他们都是四川眉山人，名震一时，人称三苏。
　　帝畿（jī饥）：我国古代称靠近国都的地方。这里同句中的日下都指都城。
　　壮游二句：二陆指晋文学家陆机、陆云兄弟，大有才名，人称二陆。他们在东吴亡后，都来到洛阳从政。据说一次陆云遇到荀隐，互相自我介绍，陆说：＂云间陆士龙。＂荀说：＂日下荀鸣鹤。＂
　　云间：江苏松江县之古称。
　　临对仿，吝对悭。讨逆对平蛮。
　　忠肝对义胆，雾鬓对云鬟。
　　埋笔冢，烂柯山。月貌对天颜。
　　龙潜终得跃，鸟倦亦知还。
　　陇树飞来鹦鹉绿，池筠密处鹧鸪斑。
　　秋露横江，苏子月明游赤壁；
　　冻云迷岭，韩公雪拥过蓝关。
　　注释
　　悭（qiān千）：吝啬。
　　讨逆句：讨逆，讨伐坏人。蛮，旧指南方少数民族。
　　埋笔冢：陈、隋间僧人智永是著名的书法家，相传他写字用笔积十八瓮，后埋成一墓，号曰＂退笔冢＂。
　　烂柯山：《志林》载，晋人樵者王质入信安山，见二童子对奕，一局棋未终，斧柯已烂；回到家乡，家乡已经过了几代，完全变了模样。刘禹锡诗：＂怀旧空吟闻管赋，到乡翻似烂柯人。＂柯，斧柄。
　　龙潜句：《周易·乾卦》：＂初九，潜龙勿用。＂＂九四，或跃在渊。＂比喻人或事物由小到大、由弱到强的发展过程。
　　鸟倦句：晋陶潜《归去来辞》：＂云无心以出岫，鸟倦飞而知还。＂
　　秋露二句：元丰四年，苏轼曾月夜泛舟赤壁，作《前赤壁赋》，赋中有＂少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。白露横江，水光接天＂等语。周公瑾以火焚曹兵，石壁皆红，故名赤壁。
　　冻云二句：唐文学家韩愈，以上《谏迎佛骨表》触怒宪宗，被贬为潮州刺史，行程中至蓝关遇雪，写了一首《左迁至蓝关示侄孙》，＂云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前＂是诗中名句。又传说唐韩愈之侄孙湘子，幼有仙迹，出外数年不返，韩公寿，湘忽至，书一联于壁上曰：＂云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。＂未几，韩公谏迎佛骨上表，遭贬至潮州，果经蓝关。
　　《笠翁对韵》是学习写作近体诗、词，用来熟悉对仗、用韵、组织词语的启蒙读物。全书按韵分编，包罗天文、地理、花木、鸟兽、人物、器物等的虚实应对。从单字对到双字对，三字对、五字对、七字对到十一字对，声韵协调，琅琅上口，从中得到语音、词汇、修辞的训练。从单字到多字的层层属对。较之其他全用三言、四言句式更见韵味。
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　　现代人写诗，凡是不合律则标为古体，两者有根本区别，如此武断岂不可笑？近体诗写得四平八稳容易，但是古体诗比律诗更难。苏东坡，陆游之后古体诗少有大成，即是明证。