陈继儒游桃花记原文及鉴赏

　　〔明〕陈继儒
　　南城独当阳，城下多栽桃花，花得阳气及水色，大是秾华。居民以细榆软柳，编篱缉墙，花间菜畦，绾结相错如绣。予以花朝后一日，呼陈山人父子，暖酒提小榼，同胡安甫、宋宾之、孟直夫，渡河梁踏至城以东，有桃花蓊然。推户闯入，见一老翁具鸡黍饷客，予辈冲筵前索酒，请移酒花下。老翁愕视，恭谨如命。予亦不通姓字，便从花板酒杯，老饕一番。复攀桃枝坐花丛中，以藏钩输赢为上下，五六人从红雨中作活辘轳，又如孤猿狂鸟，探叶窥果，惟愁枝脆耳。日暮乃散。是日也，老翁以花朝为生辰，予于酒后作歌赠之，谓老翁明日请坐卮脯为寿。十四日，予与希周、直夫、叔意，挈酒榼，甫出关，路途得伯灵子犹，拉同往，又遇袁长史披鹤氅入城中，长史得我辈看花消息，遂相与反至桃花溪。至则田先生方握锄理草根，见予辈便更冠出肃客，客方散踞石上，而安甫、宾之、箕仲父子，俱挈酒榼佐之，董、徐、何三君，从城上窥见，色为动，复踉跄下城，又以酒及鲜笋、蛤蜊佐之。是时不速而会者凡十八人，田先生之子归，骈为十九，榼十一，酒七八壶觞。酒屈兴信，花醉客醒，方苦缾罍相耻，忽城头以长绠缒酒一尊，送城下客，则文卿、直卿兄弟是也。予辈大喜，赏为韵士。时人各为队，队各为戏，长史伯灵角智局上，纷纷诸子饱毒空拳，主人发短耳长，龙钟言笑。时酒沥尚馀，乃从花篱外要路客，不问生熟妍丑，以一杯酒浇入口中，以一枝桃花簪入髩角，人人得欢喜吉祥而去。日暮鸟倦，予亦言旋，皆以月影中抱持而顾，视纱巾缥袖，大都酒花花瓣而已。昔陶徵君以避秦数语，输写心事，借桃源为寓言，非有真桃源也。今桃花近在城齿，无一人为花作津梁，传之好事者。自予问津后，花下数日间，便尔成蹊。第赏花护花者，舍吾党后能复几人?几人摧折如怒风甚雨，至使一片赤霞，阑珊狼籍，则小人于桃花一公案，可谓功罪半之矣。
　　——《媚幽阁文娱》
　　这篇山水小品，出于灵窍，吐于慧舌，任性而发，信笔而写，以充满诗情的笔调，点染出秀丽的风光，描绘出高雅的人物，是写景，也是抒情;有叙事，也有议论，有机地把写景、抒情、叙事和议论融为一体，情景相生，物我交融，细腻而自然地表现出作者的生活情趣和审美感受。不造作，不虚浮，洒脱自然，擒纵自如，目之所见，心之所想，随意拈来，便有流水行云之妙，完全摆脱了山水游记的传统写法。题作＂游桃花＂，却偏偏把主要篇幅去写人的活动，写士大夫的生活情趣，有意避免正面去写桃花。写他们＂不通姓字＂，在陌生的老翁那里＂筵前索酒＂、＂老饕一番＂;写他们藏钩为戏，在＂红雨中作活辘轳＂，像＂孤猿狂鸟＂似的在那里＂探叶窥果＂;写他们挈榼出关，沿途拉人，欢饮尽兴，角智猜拳的种种韵事;篱外要客，簪花入髩，月照归途，花瓣满袖的种种狂态。情趣盎然，韵味无穷，具有浓厚的诗情，优美的意境。而于桃花，则淡淡几笔，寥寥数语，写它的秾华蓊然，＂相错如绣＂，如＂红雨＂、如＂赤霞＂而已。或用墨如注，或着色似无，信手涂抹，无不如意。看似避花以写人，实是即人以写景;看似记游以备忘，实是抒情以见志;乍看全文的重点在写人，细看作者的墨光所射，仍然不离乎花。构思新奇，不落俗套;涉笔成趣，益觉隽永，正是晚明山水小品的艺术特色。
　　结尾数语，富于感情色彩地发出＂功罪参半＂的议论，更是拓开奇境之笔。作者从陶渊明＂借桃源为寓言＂，引出＂近在城齿＂的桃花溪，而＂无一人为花作津梁，传之好事者＂，暗示＂为花作津梁＂者舍我其谁，在感叹中流露了自豪之情。方欣自＂余问津后＂，不数日而花下成蹊，倡导之功，自然非己莫属了。忽然笔锋一转，写出那些趁热闹、装风雅的俗人，毫无＂赏花护花＂之心，却像＂怒风甚雨＂，把好端端一片如绣如霞的桃林，糟蹋得＂阑珊狼籍＂，渲染出与＂赏花护花＂极不协调的气氛，以烘托他人之庸俗，＂吾党＂之高雅。使人联想到柳宗元在《憎王孙文》中所描写的那群小猴。它们喜欢践踏禾稼，毁损花木，见到＂山之小草木必凌挫折挽，使之瘁然而后已＂，故它＂所居山恒蒿＂，＂所过狼籍披攘＂。那些若风雨之摧残花卉的庸夫俗子，不正是＂甚可憎＂的小猴吗?然而，世之沐猴而冠者，岂止＂好践稼＂、喜折花而已哉!