王勃滕王阁序的名句落霞与孤鹜齐飞可以用

　　前言
　　＂落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色＂，这是王勃《滕王阁序》中的名句，化用了庾信《马射赋》:＂落花与芝盖同飞，杨柳共春旗一色.＂ 。
　　王勃把句中的意象换成了落霞孤鹜、秋水长天，意境转为开阔宏伟，颇有盛唐气象。青出于蓝而胜于蓝，是难得的妙句。
　　但《滕王阁序》并不是诗，而是一篇骈文。文章中的句子即使高妙，也并不一定都适合写在诗词中。
　　单说这两句，很少用在诗中。不过，在词中可以用到。
　　一、诗的句法结构-上四下三
　　为什么说落霞秋水二句不适合用在诗中呢？这和诗的句子结构相关，也和诗的吟诵节奏相关。
　　七言的诗，大多是上四下三结构，例如：
　　玉露--凋伤--枫树林，
　　这两句来自于杜甫的《秋兴八首》，2-2-3的结构，也可以看作4-3结构。又如：
　　直北-关山-金鼓-振，征西-车马-羽书-驰。
　　这两句也来自于杜甫《秋兴八首》，这是2-2-2-1的结构，也是4-3结构。还有：
　　巫山--巫峡--气--萧森。
　　这种2-2-1-2的结构，也是4-3结构。
　　上面的三种，都属于上四下三结构，这是是七言诗最常见的结构。当然也有例外，比如下面介绍的这一种。
　　二、诗的句法结构-上三下四
　　七言诗中，也有极少见的上三下四结构。即所谓的折腰句，例如秦韬玉的《贫女》：
　　蓬门--未识--绮罗--香，2--2--2--1
　　拟托--良媒--益--自伤。
　　谁爱--风流--高--格调，共怜--时世--俭--梳妆。
　　敢将--十指--夸--针巧，不把--双眉--斗--画长。
　　苦恨--年年--压--金线。2--2--1--2
　　为--他人-作--嫁衣裳。1--2--1--3
　　前边七句，都属于上三下三结构。最后一句＂为他人-作嫁衣裳＂可以看作上三下四结构。
　　这种上三下四的句式，被称为折腰句，南宋的韦居安在《梅磵诗话》中介绍 ：
　　七言律诗有上三下四格，谓之折腰句。白乐天守吴门日，答客问杭州诗云：＂
　　大屋檐--多装雁齿，小航船--亦画龙头。＂
　　欧阳公诗云：＂静爱竹--时来野寺，独寻春--偶到溪桥。＂
　　上面举例的都是七言诗，这种上三下四的上下贯通的句子，在宋词中不多见，我们在王千秋 的《减字木兰花》中可以看到 ：
　　阴檐雪在。小雨廉纤寒又㬠（shài）。莫上危楼。楼迥空低雁更愁。一杯浊酒。万事世间无不有。待早归田。欲买田无使鬼钱。
　　其中前面的三句七言句都是刚才说过的4-3结构。
　　小雨廉纤--㬠（shài）、楼迥空低--雁更愁、万事世间--无不有。
　　最后一句是比较罕见的3-4结构：
　　欲买田--无使鬼钱。
　　不过，这种结构的句子在阅读时，还是4-3的节奏，例如:
　　大屋檐多--装雁齿，小航船亦--画龙头。
　　静爱竹时--来野寺，独寻春偶--到溪桥。
　　欲买田无--使鬼钱。
　　而滕王阁序中的这两句明显与这种折腰句有区别，区别在哪里呢？
　　三、宋词中的折腰句
　　滕王阁序中的这两句很像宋词中的上三下四：
　　落霞与--孤鹜齐飞，秋水共--长天一色。
　　有好多人说这是5-2结构，也可以这样看：
　　落霞--与孤鹜齐飞，秋水--共长天一色。
　　但是在阅读的时候，按照3-4结构的节奏去读，更有顿挫之感。
　　这两个七言句，在结构上像宋词中的3-4结构。宋词中3-4节奏的七言句， 大多是一个3字句和一个4字句组合。
　　例如欧阳修的《锦香囊》
　　一寸相思无著处。甚夜长难度。灯花前、几转寒更，桐叶上、数声秋雨。
　　真个此心终难负。况少年情绪。已交共、春茧缠绵，终不学、钿筝移柱。
　　其中4-3的七言句，有：
　　一寸相思--无著处 。真个此心--终难负。
　　3-4的七言句，如：
　　灯花前、几转寒更。桐叶上、数声秋雨。
　　已交共、春茧缠绵。终不学、钿筝移柱。
　　词中3-4结构的七言句，前三个字被看作三字逗。古人是没有标点符号的，欧阳修的这三句，意思连贯，愿意看成七言句也行。
　　灯花前、几转寒更。桐叶上、数声秋雨。终不学、钿筝移柱。
　　不过，这一句，和大多数词作中三字逗的用法一样：
　　已交共、春茧缠绵。
　　前三个字看作一个短语（三字逗），更为合适。我们看看词牌中使用三字逗的 3-4结构。
　　四、宋词中三字逗 与上三下四结构
　　《西河》这个词牌中，也有这种3-4结构的句子，我们看看周邦彦的这首《西河》：
　　长安道，潇洒西风时起。尘埃车马晚游行，霸陵烟水。乱鸦栖鸟夕阳中，参差霜树相倚。到此际，愁如苇。
　　冷落关河千里。追思唐汉昔繁华，断碑残记。未央宫阙已成灰，终南依旧浓翠。【对此景、无限愁思】。【绕天涯、秋蟾如水】。转使客情如醉。【算当时、万古雄名】，尽是作、后来人，凄凉事。
　　其中有三句是3-4结构的句子：
　　【对此景、无限愁思】。【绕天涯、秋蟾如水】。【算当时、万古雄名】
　　仄仄仄 平仄平仄。 仄平平 平平平仄。 仄平平 仄仄平平。
　　在词牌中，这种3-4结构的七言句，很少像《锦香囊》、《西河》这样前后一起出现 。常常是上下两阕分开使用，
　　例如柳永的《昼夜乐》
　　洞房记得初相遇。便只合、长相聚。何期小会幽欢，变作离情别绪。况值阑珊春色暮。【对满目、乱花狂絮】。直恐好风光，尽随伊归去。
　　一场寂寞凭谁诉。算前言、总轻负。早知恁地难拚，悔不当时留住。其奈风流端正外，【更别有、系人心处】。一日不思量，也攒眉千度。
　　上下阙各有一句：
　　【更别有、系人心处】，【对满目、乱花狂絮】，
　　●◎◎ ◎○⊙▲；◎◎◎ ●⊙○▲。
　　五、王勃落霞秋水句，可以使用的词牌
　　那么王勃的这两句可以用在哪个词牌中呢？我们看看王勃这两句的平仄：
　　落霞与、孤鹜齐飞，秋水共、长天一色
　　仄平仄、平仄平平 ，平仄仄、平平仄仄
　　其实，秋水共、长天一色 ，是可以用在上面《昼夜乐》这个词牌的，不过，需要用＂色＂这个字作用韵脚。《昼夜乐》中不能使用＂落霞与、孤鹜齐飞＂。
　　那么有哪些词牌可以同时用这两个句子呢？老街随便找了几个词牌，我们看一下。
　　1、渡江云
　　例如周邦彦的这首《渡江云》：
　　晴岚低楚甸，暖回雁翼，阵势起平沙。骤惊春在眼，借问何时，委屈到山家。涂香晕色，【盛粉饰、争作妍华】，【千万丝、陌头杨柳】，渐渐可藏鸦。
　　堪嗟。清江东注，画舸西流，指长安日下。【愁宴阑、风翻旗尾】 ，潮溅乌纱。今宵正对初弦月，【傍水驿、深檥蒹葭】 。沈恨处、时时自剔灯花。
　　上下阙各有两句3-4结构，恰好一个平声结尾，一个仄声结尾。
　　上阕：
　　【盛粉饰、争作妍华】，◎◎◎ ⊙●○△
　　【千万丝、陌头杨柳】，⊙●⊙ ◎○⊙●
　　下阕
　　【愁宴阑、风翻旗尾】⊙◎⊙ ○○⊙●
　　【傍水驿、深檥蒹葭】 ◎◎◎ ⊙●○△。
　　上下两阕，平仄都和落霞秋水句相符，完全可以引用王勃的这两个名句
　　落霞与、孤鹜齐飞，◎◎◎ ⊙●○△。
　　秋水共、长天一色， ⊙◎⊙ ○○⊙●
　　2、《应天长》
　　这首是柳永的《应天长》
　　残蝉渐绝。傍碧砌修梧，败叶微脱。风露凄清，正是登高时节。东篱霜乍结。绽金蕊、嫩香堪折。聚宴处，落帽风流，未饶前哲。
　　把酒与君说。恁好景佳辰，怎忍虚设。休效牛山，空对江天凝咽。尘劳无暂歇。遇良会、剩偷欢悦。歌声阕。杯兴方浓，莫便中辍。
　　上下两阕，也都有3-4结构的句子：
　　上阕两句：
　　绽金蕊、嫩香堪折。●⊙●， ◎○○▲。
　　聚宴处，落帽风流，◎●●， ◎●○○ 。
　　下阕两句：
　　遇良会、剩偷欢悦。●⊙● ，●○○▲。
　　歌未阙，杯兴方浓。⊙●▲， ○●○○。
　　熟悉格律的朋友，可以看出来，秋水共、长天一色，是不能用的，因为＂一＂是仄声。落霞与、孤鹜齐飞，可以用。
　　结束语
　　三字逗的3-4结构句式，在词牌中应用极多。钦定词谱记录了800多个词牌、2000多个词体，相信有不少词牌可以使用王勃的这两个句子。
　　老街估计，使用其中一句的词牌应该很多，但是两句都能同时使用的词牌就比较少了。
　　想把王勃落霞秋水句用在词牌中的朋友，可以记住《渡江云》词牌。在词中引用这两句，可以提高整首词的格调
　　@老街味道
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　　观宋填词119 从王千秋这首宋词中 了解唐诗折腰句与折腰体的不同