接对联是追求意境好重要还是讲究平仄的

　　为什么总是要把意境和平仄格律对立起来呢？
　　我们去上班，只要工作完成得漂亮，是不是就不用打卡呢？那么你有没有这个资格凌驾在规则之上呢？你是否有决定工作单位生死的权利，能够改变上司、老板制定的规则？
　　假如你做得到，当然是随意，想几点上班就几点上班，还可以美其名曰能力决定规则。
　　但是你如果做不到那个境界，是不是每天得按时去报到？早会、晚会跑不了？工作做不完，还得加班？
　　如果你受不了，可以离职，但就不能再对别人我说我是这个单位的员工。
　　写格律诗，作对联是一样的游戏规则。
　　你是不是对平仄格律已经吃通吃透了呢？有了高于古人对平仄的理解？是不是能够自行制定对联规则，并且让大家都承认？如果你是对联名家，格律诗大家，对平仄格律的进步能提出了所有内行人都认可的创见，那你当然可以随着你自己的格律走。
　　如果你做不到，甚至根本连平仄格律讲些什么都不知道，那你就得老老实实按照规矩来，该平平，该仄仄，先写出合平仄的对联和近体诗来，再去考虑写得好不好，意境高不高。
　　同样，如果你受不了，一样可以选择不对对联，不写近体诗，就去写古风、写现代诗、写打油诗好了，根本不要考虑平仄格律的问题，那又何来如此一问呢？
　　对联的平仄规则从哪里来？
　　相对于盛唐成型的近体格律诗，对联作为单独的形式出现比较晚，大约是在五代十国的后蜀。第一幅楹联是后蜀孟昶所写的春联：＂新年纳余庆，嘉节号长春＂。而对偶作为一种文学修辞方法早在赋之中就广泛存在，在骈文中大放光彩。到了骈文没落，近体诗兴趣，经过上官仪的整理，形成了对仗，并强行要求格律诗的中二联对仗，形成了律诗的一个基本条件。
　　而单独把近体诗对仗的中二联拿出来使用，就是对联。同时由于对联的独立性，完整性，要求上下两句就把事情、情境表述完整，后来就慢慢地出现了长联，在字数、句数、长短上不再受格律诗规则的限制。
　　但是平则相对的法则根深蒂固，并没有发生变化。而律诗中对仗的二句必然是平仄对仗的，这一基本原则不论对联如何变化，关键位置的平仄还是必须相对的。
　　否则的话就不能称之为对联。
　　接对联实际上就等于是我们高考中的命题作文。不但上联给出了情境内容的范畴，下联只能跟随对应，同样对联本身的规则也对平仄做出了要求。就好像高考作文中的＂诗歌除外＂，你仗着不懂或者自负，一定要写一首格式不合要求的诗歌交上去，不管你内容写得如何惊天动地，鬼泣神号，你也必然吃个零分鸭蛋。
　　平仄相对就是对联的基本规则。
　　你要参加这个游戏，又不遵守游戏规则，行家基本上不会看你的意境怎么样。
　　浪费了心血，冤不冤枉呢？
　　要是说只要自己开心就好，又何必来此一问？