自杀者光顾的面包店影评摘抄
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《自杀者光顾的面包店》是一部由山本起也执导，高橋惠子 / 寺島進主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《自杀者光顾的面包店》精选点评：
●缓慢得让人挠头 对白也很少 看的这版翻译不太好 但是被打动了 牺牲节奏换来的触及生命考量
●并不能以＂治愈＂＂暖＂作为标签吧。电影也并不着重讨论自杀动机，而是一个人在面对他人的自杀行为时如何确定自己的位置。多年来女主人公面对绝望的人都是尊重默许他们的行为，只能是有点怪诞地积攒他们的遗物。最终我们看到的是一个人选择勇敢地走向另一个人的过程，表现出一种＂道义＂（不知道这种态度上的转变发生在日本人身上是不是别有特殊的意义）。节奏可以说是非常慢非常慢非常慢
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●別把年輕時攢下的力量丟了。
●生命的尽头 无声的表演
●留白
●感覺導演在不少地方作了留白。電影通篇的節奏緩慢，保得住總體的氛圍和情緒，起碼沒有充斥假裝出來的正能量。反正，洸洸人間，來去自如，就隨它了吧。本片是北白川派第三作（2008年・木村威夫監督作品「黄金花」、2009年・高橋伴明監督作品「MADE IN JAPANこらッ！」）。PS：國內東瀛風發行dvd
●死？
●是否要干预他人的人生是一个永恒的话题，因果自有循环
●不该先看鱼叔的推文的。精彩的部分全被提前剧透了。唉
《自杀者光顾的面包店》影评(一)：如何避免成为行尸走肉
年轻的时候成天嚷嚷着要自杀的人还是有救的。她们约定一起去死，颇有仪式感；或是苦大仇深，哭哭啼啼，叫嚣＂包包里有幸福吗＂；甚至有一点点文艺，站在悬崖边忧郁地望着你，最后却对你说＂承蒙您的照顾＂。总之他们咋咋呼呼，又故作深沉。所以不管是吓唬她＂我在面包里下了毒＂，或鼓励他＂我还指望你给我送牛奶呐＂，都能给他们希望，那是因为年轻人心底深处的生命力在抗拒死亡。我觉得向上的、感到快乐的生命力是人类的本能，但是只在年轻时拥有。
中年以上就大不相同了，随着年岁增加，对周遭一切越多的经历和认知会让生命力逐渐耗尽，内在的力量越来越少，需要外在的力量补充，因此中年人混得好的话有一份热爱的工作，或者热烈的爱情，或者和睦的家庭，或者随便什么积极的力量能让他在某个阶段得以为继，接着生活下去；混得不好的，就沉溺于酒精、性、暴力啥的，这些破坏性的力量也许也能够勉强从心里榨出短暂的快乐吧。若是再也没有什么能勾起一个中年以上的人的快乐，他内心就彻底干涸，沉默，必死。所以为什么很多人快走入中年的人会将就做一份工作或是成家，将自己纳入到某种大众化的生活轨迹中，除去维持生存的必要，还应该存在一种隐秘的危机感，即毕竟大部分人并不知道自己来这世界走一遭究竟为何，只是完成了生物意义上的更替，可是因为不了自己的价值，内里的颓废之感渐生并持续存在，时大时小，再遇上些波折也许会大爆发。纳入大众轨迹避免了动脑，避免了直面内里的颓废感，这样省力的行为也许是他们同绝望抗争的最后一道防线，也是普罗大众最无奈的选择。
店主的父亲在她和弟弟很小的时候就跳崖自尽，她的母亲独自养大一双儿女并经营这家店；店主自己也是终身未婚，送每一个来这里自杀的人最后一程，让他们在临走之前不至于挨饿；大巴车司机也是如此，上了车的人目的明确。在这荒无人烟的世界尽头，他们见着这些绝望的景象，不知内心作何感想，但他们自己仍然能与之抗衡，我觉得十分伟大，他们自己内心的力量本身就很强大。
而那些死心已定，不可挽回的人，像那位母亲，两度寻死，最后带着孩子跳车，也能理解。他们只是没有力量了而已，油尽自然要灯枯，自然规律，并不是单纯的肉体存在就能够凭空让这力量生出来。我们的思想/智慧/灵魂/精神气儿（随便叫什么吧）其实不是我们的，反而它挺恐怖，因为我们控制不了它，它来无影去无踪，随时不知拐到哪个方向去，我们能做的就是珍惜它呵护它，尽可能减少它的消耗，在它还在的时候尽可能体会它享受它，让它与我们的肉体尽可能同步。躯壳还在，神儿没了这样的事还是挺可怕的。
所有的年轻人在进入中年前一定要好好思考一下。要思考什么呢？我认为是：①到底要走哪条路，能让自己发自内心感到有价值；②预期一下如果自己因为某种原因到了人生某个低谷，将如何扛过去，也就是应对人生下限全方位的能力。啊，好难啊！祝愿你们能带着青年时期短暂却宝贵的人生经验、以及最重要的精气神儿，一个猛子扎进去，拥有安好的中年生活。
《自杀者光顾的面包店》影评(二)：终结之地
《自杀者光顾的面包店》（2012年），位于日本海边的一个宁静小镇上终，这个被面包店老板娘森田千代的弟弟森田芳雄称为一个寂寞之地，一个世界的终结点。问题是，上终为何会吸引如此多地的自杀者前来＂朝圣＂。
这还得从千代说起。她既见证着前赴后继的自杀者前来光顾，也有着自己内心深处的不解之结。电影镜头总是让她时不时抬头看着墙上老父的遗像，一个标准的日本军人。想必他是在当年侵略战争中死亡的。这一直困扰着这个家庭，直到她母亲去世时都问起＂你爸爸到哪去了＂。这缠绕她们内心的乃是七十年前的那场杀戮。虽然电影从头至尾并未交待，但必须从此解读才更为精当，否则给千代留下浓重心理阴影的负轭就无从说起。但这正是此片非同寻常之处。
此片对白不多，看重人物的心理嬗变。这是一个悄悄地转化过程。千代接触最多的不是弟弟芳雄，倒是送奶工奥田，一个不善言辞又有点强迫症的大男生。他每天定时给她送两瓶奶，东瞧西看，对千代面包店的一切都颇感新奇。然后，他会拿着她递来的两个空牛奶瓶出去，先放上车，再拿下来摆在地上，如此反复，强迫症让他乐此不疲。
而千代端详他一举一动的表情基本上就是没表情，一如既往的冷静。直到奥田的小女儿和妻子前来光顾面包店，这才触动了她。千代打电话给警察，让他们拯救她。虽然此时的确解救了奥田的妻子，但后来她还是悄然带着女儿自杀于海边的悬崖深谷。
每个在跳崖自杀的人，之前都会来她的面包店买一个千代做的面包和一瓶牛奶。当一对小女生前来如此时，一向惜字如金的千代说你们不是想死吗，你们现在吃的面包就有毒。两个女生慌忙吐掉，瞪眼说＂谁说我们想死＂。千代开始用各种方法来拯救这些自杀者。
但她高柜顶上的鞋还是越积越多。因为所有自杀者跳崖后，都会留下一双鞋子。这让她很无奈。就连她的弟弟芳雄也常想着自杀，开公司并不顺利，家庭也不幸福，常在酒吧与陪酒女喝得烂醉，以至于他爱上了陪酒女，结果这个陪酒女也是一个抑郁症患者，常想着自杀。为此，芳雄很痛苦，只想拯救她。
一个自杀者因为想拯救另一个自杀者，而变得忘了自己尽为别人忧心忡忡，这是多么不可思议的事。这也发生在千代自己身上，当她找不到生命的出口时，她关掉了面包店，她已厌倦一切。不觉，她也来到悬崖，看到奥田正呆立于悬崖上，她声嘶力竭呼喊着＂别去，我还会烤面包，你帮我拿牛奶，别去！＂奥田慢慢回头露出了他平时才有的微笑。
她拯救了奥田，还是奥田拯救了她，或者两者都有。这是人性深处仁爱的力量。最后，当小镇上的班车停下，陪酒女照例下来再次想自杀时，千代从面包店走出来，对着一脸徬惶的她露出少有的微笑。司机说＂今天早晨是个很不错的早晨＂。千代轻轻点点头。
日子还得每天过，世界总是会改变，不变的只是古道人心和从海上吹来的微风。
2014、11、4
《自杀者光顾的面包店》影评(三)：面包吃完了牛奶喝完了就该上路了——记自杀者光顾的面包店观后感
为了描写浓烈的希望
就必须先描写深层的黑暗
人生亦是如此
希望听到最后的你
能积极的活着
这是一个压抑的故事
故事发生在一个叫做「上终」的小镇
是当地一个小有名气的「自杀圣地」上终 上终 在那上面终结，可能也是由于名字的原因很多自杀者都慕名而来。每个要去悬崖自杀的人自杀之前都会去一家叫做千代的女人开的小卖部（算是自杀圈里网红店）在她家买一瓶牛奶一个面包算是最后的「晚餐」。吃完再纵身跳下悬崖。已经成为了一个不成文的规定。
牛奶和面包在这部片里含义相当两极化，对于自杀者来说它是死亡的象征，而对于两个人来说它是生的希望。我们先来说说那两个人中的一个，本片的主角
————千代
自杀给这个小镇盖上了一层厚厚的阴霾，使得镇上每个人都压抑得离自杀也就一步之遥了，主角千代就是其中一个典型的代表。整天很丧的她也是自杀的受害者，很小的时候父亲就自杀了（这从片头一个男子跳下悬崖和后面千代的弟弟芳雄口中得知。）可是千代的丧仅仅是因为小时候父亲的自杀吗？仔细一想日常丧的大部分原因应该都来自于面包。她是一个很黯淡的人，面包给了她希望每天前进的动力而大部分人却拿它来「自杀」，这是有多讽刺？这样的设定任谁都开心不起来势必导致她扭曲的性格，这从后面与每个来店里买面包的客人的对话里就看得出。怂恿她们去自杀甚至说面包是有毒的，你们不就想死吗？那快去死吧。但是这里有个意外如此丧的她竟然还救了一个人
————与千代同病相怜的送牛奶小哥奥田君
奥田君有个特点，喜欢翘屁股（哈哈 这个不是重点）明眼人都看得出奥田君智力有问题，没法对话只会说一个不像日语的单词（まいだり罗马音maidari）总傻乎乎的笑，这个摆奶瓶的镜头堪称全片最长的长镜头告诉观众嗯这位哥智力急需充值。和千代的面包一样，牛奶则是他生活的全部。人有时候就是这样没法活了就是什么都不想做了没有任何的寄托才去自杀。可能是受到地方的影响（这里可以理解为上终就是一个被自杀诅咒的小镇）奥田君也一度去悬崖尝试自杀
这里有个细节千代在劝导奥田君的时候起初说了一句不要去然后就不断地喊那句（maidari)在之前的内容中字幕给出的是送牛奶的意思而在悬崖边千代再次喊起这个词后字幕给出的却是不要去
这里有很大错误吗？其实也没有，送牛奶是奥田君活着的一个巨大动机这时候用这个词劝导他应该是再合适不过的了。果然（maidari）也起到了作用，千代扑倒了奥田君（这里有些辣眼睛省略100字...）
救下奥田君的千代两人回到了小镇上送走奥田君后巴士司机忽然从车旁走了出来。
————小镇的死亡运输员巴士司机（电影里好像没有提到他的名字）
到上终这个地方应该只有这一班巴士来去都是他一个人开的，本来坐的人就很少所以谁回去了谁没回去很容易察觉只要有人第二天没回去他都会睡不好，这会是有一对妹子来上终只是问了司机路但并没有坐车而是自己走上来的理由吗？然而最近有妹子来上终第二天回去了，这件开心的事连着奥田君的获救一下子把片子阴霾的气氛扫去忽然间看到了希望。
与此同时千代的弟弟芳雄则是另一条故事线生活在大城市里
————芳雄
芳雄是个落魄潦倒的社长，睡在一堆垃圾的办公室里一堆人欠他钱他欠一堆人钱，欠他钱的人有的自杀了有的就是老赖怎么都不肯还「bad debts」他也曾想过自杀但还是终究没有跳，在酒吧里遇见了喜欢的女人沙因，还去了沙因家里做客沙因是个单亲妈妈有男人来家一起帮着打理自然是再好不过的事了，乍一看去loser的人生遇到了转机事情在渐渐变好，正打算通知姐姐自己遇到了喜欢的女人之时的他却发现沙因留下存折独自走了把「拖油瓶」拜托给了他，一个幸福的故事忽然直转而下（如果我站在沙因的角度来看一个单亲妈妈应该是很坚强的，在遇到了对他这么好的芳雄后接受芳雄是不二的选择于是两人过上了幸福的日子，但谁叫这部电影叫自杀者的面包店呢，所有剧情都指向丧的方向）片尾的时候沙因也来到了芳雄的老家上终准备自杀。这样的自杀事件就会永远一直这样循环下去吧？导演就是用这样又丧又残酷的现实给了观众一个很难过的结局。
自杀事件在日本社会相当普遍导演把镜头瞄向了这些边缘人，直指他们的内心世界，展示了一个内心脆弱的日本社会。其实自杀事件哪个国家都有，但是又有哪个国家会把它拍成电影给大家看？中岛美嘉有一首歌叫「曾经我也想一了百了」「僕が死のうと思ったのは」她的经历我就不在这赘述了，这首歌和电影一样他们都试图在负能量中找到活下去的正力量，大家把最负面的自己放到台面上来，拉近了人与人之间的距离促使彼此之间温柔以待互相搀扶着走下去。可能这就是为什么日本社会充满着人性主义关怀吧。