古人为什么认为女子无才便是德

　　古人为什么认为＂女子无才便是德＂？连圣人孔老夫子也说道：＂唯女子与小人为难养也＂，于是给女人规定了＂三从四德＂，而且还加上一条：＂女子无才便是德＂。为什么＂才＂对于女子那么大的害处，以至于无才便是德呢？
　　这也有它的一个发生、发展过程。最初，对于女子的才并没有看成是同德对抗的坏事。母系社会不在话下。汉代就有不少堪称＂才女＂的妇人。《汉书》、《后汉书》都有记载，可见那时并不认为女子有才就导致＂缺德＂。感到才对女子产生不良作用的，恐怕是从理学昌盛的宋朝开始。
　　司马光说过：＂今人或教女子以作歌诗，执俗乐，殊非所宜也＂。这是一个信息。当然，司马光是有保留地作这个规定的。他同时还主张女子应当读书，大概到了明代，要求女子无才的＂才＂，就扩大得相当广阔了。明代有一本《温氏家训》，是温璜的母亲陆氏的训言纪录。她提出：＂妇女只许粗识柴米鱼肉数百字，多识字无益而有损也。＂这就有点有才即缺德的味道。
　　女人不宜识字，尤不宜作诗。特别是作诗，从司马光开始就反对。尽管如此，大名鼎鼎的李清照，就出在宋代。对于她在文坛的名声，做丈夫的赵明诚不大服气，废寝忘餐地苦战了三天三夜，写出一批词来，加进李清照的，送给友人看。
　　友人说，全卷中数＂莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦＂绝佳——正好又是李清照的作品。查一查历史，从汉代的《胡笳十八拍》到大观园的海棠诗社，写诗的女人和女人写的诗都不老少。可见禁者自禁，写者自写，禁而不止。为什么？这大概是形势比人还强吧？何况那时的制度又非常松散，不大搞运动，有好多空子可钻。
　　值得探讨的是为什么把禁诗当作重点。这就得看看妇女们写的什么诗了。《迷楼记》中谈到被禁锢在隋炀帝的后宫苦闷得自杀的侯夫人，写过不少为自己的命运伤感而作的诗，其中一首《自伤》，实在凄怨婉转：
　　初入承明日，深深报未央；长门七八载，无复见君王。春寒侵入骨，独坐愁空房；飒履步庭下，幽怀空感伤。平日深爱惜，自待聊非常，色美反成弃，命薄何可量！君恩实疏远，妾意徒彷徨。家岂无骨肉，偏亲老北堂。此方无羽翼，何计出高墙。性命诚所重，弃割良可伤；悬帛朱栋上，肝肠如沸汤；引颈又自惜，有若丝牵肠。毅然就死地，从此归冥乡！
　　诗可以兴，可以观，可以群，可以怨。这首诗，对于我们来说，可以观，知道封建社会黑暗的一角；对于诗人本人来说，则是可以怨，控诉皇室的不人道。对于＂兴＂同＂群＂，站在皇帝这边看，则是社会效果不佳。看来问题就出在这里。孔子说女人难养，其中一条就是＂远之则怨＂。怨已不好，怨了又写诗，散播不满情绪，当然大大影响宫内乃至整个社会的安定团结。女人都不会做诗，有牢骚只能私下说说，就不致那么麻烦。
　　而且，有时又何止怨？简直是对某些男人的鞭答：君王城上竖降旗，妾在深宫那得知？二十万人齐解甲，宁无一个是男儿！
　　这是一位王后写的对女人亡国论的抗议诗。唐僖宗的部下从黄巢那里抓回来一批妇女，唐僖宗在训话时批判她们说：＂你们都是勋旧的女儿，何以从贼？＂其中竟有一位妇女反驳说：＂你们带了成百万兵，还逃到四川，反而责备我们从贼！你那些公卿将帅们该如何处置？＂皇帝大怒，把她杀了。这位妇人如能写诗，大概也会写出一首好诗来的——然而这就更加危险。
　　另一条理由，是＂妇人识字多诲淫＂（归有园：《麈谈》）。最典型的一个例证，据说是崔莺莺。在唐代，对女人的贞操看得并不那么重，公主再嫁的达二十三人，而且嫁过三次的达四人。但是，到了宋、元，女人的处女膜成了身份证。检查女子是否处女，已经成了一种职业。
　　有的地方还有结婚后又因为处女膜的问题而退回娘家的风俗。于是，莺莺的＂酬简＂，就成为有关男子汉利益的大问题。评论家追根求源，莺莺所以失身，全由她的能诗。如果她不知诗，断不能与张生酬韵，更不会写出＂待月西厢下＂那样的＂淫诗＂。＂妇人知文，即此可鉴＂。
　　清代了，袁枚收了几十个写诗的女弟子，而且公然出了一本《随园女弟子诗选》，这无疑是典型的＂自由化＂，于是章实斋写出大批判文字说：＂近有无耻妄人，以风流自命，蛊惑士女；……征刻诗稿，标榜声名，无复男女之嫌，殆忘其身之雌矣！此等闺娃，妇学不修，岂有真才可取？……人心世道，大可忧也。＂他认为，做诗是青楼辈的事，＂良家闺阁，内言且不可闻阃外，唱酬此言，何为而至耶？＂
　　古人认为＂女子无才便是德＂，其实是因为女人有才就会作诗，做出来的诗词往往都是一些含有抱怨，传递的信息都是负面能量的，所以，才发展到女人无才便是德。