学摄影必须懂的

　　学摄影必须懂的-摄影用光大全
　　2018-03-31
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　　影像世界
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　　摄影：
　　＂用光线描绘＂或＂用光线刻画＂。
　　摄影的视觉要素：
　　光线、色彩、形状、线条
　　曝光(科学)：通过对光线强度的控制（物理现象）使感光胶片获得一定能量的光，以形成银盐的潜影（化学现象）；
　　用光（艺术）：用来描绘、塑造人物或其它被摄对象的艺术手段。
　　用光有三个层次
　　1.满足技术上的要求（亮度合适—照明；控制得当—曝光）：初学；
　　2.满足造型上的要求（方向、效果、造型）：工匠；
　　3.根据艺术创作上的需求（用光）：艺术家——最难。
　　光的六大基本属性
　　光位：光的位置
　　光度：发光的强度
　　光比：明暗光线的比例
　　光质：光的软硬
　　光型：造型效果
　　光色：光的色温
　　请输摄影光线运用—光位入标题
　　从照射方向上分：(光位)
　　光位即光线的投射方向及其光源所处的位置，在人像摄影中，光位的选择对被摄者造型起很重要的作用
　　正面光；
　　侧面光（正侧光、全侧光）；
　　侧逆光；
　　逆光；
　　顶光、脚光。
　　从照相机背后投向被摄者，与照相机镜头光轴形成大约 0°-15°夹角的照明光线叫做顺光，顺光照明的特点是被摄者面部及身体绝大部分都直接受光，阴影面积小，画面的影调比较明朗。采用这种照明方法，被摄者面部及身体的立体感主要不是靠照明光线的明暗反差形成，而是靠被摄者自身的起伏表现出来与其他照明光线相比较，采用顺光照明时，由于被摄者的阴影面积较小，所以立体感较弱
　　由于正面光没有立体感、没有明暗对比、没有层次，所以经常被称为＂平光＂，
　　或被职业摄影师蔑称为＂大平光＂。
　　（二）侧面光：
　　适用于： 肖像、建筑、风光 。
　　优点：
　　1.有立体感；
　　2.有质感；
　　3.有光影变化。
　　1.前侧光（45°角侧光）
　　北方地区春季和秋季上午9-10点，下午3-4点的太阳可以产生很好的光影效果，形态中有丰富的影调、层次，可产生立体感，有利于表现表面粗糙的质感。
　　前侧光
　　从照相机后方一侧 （左侧或右侧） 大约与镜头光轴构成 30°-60°夹角的方向投向被摄者的照明光线叫做前侧光，它的特点是被摄者的面部和身上大部分受光，产生的亮面大，形成较明亮的影调 ；被摄者的局部不受光，而产生阴影，表现出被摄者的明暗分布和立体形态。这种采光方法的特点是被摄者的立体形态表现得比顺光照明更好，而且影调也比较明朗。所以，它是拍摄人像（室内、室外）常用的一种光线
　　前侧光被称为＂自然照明＂
　　由于正侧光符合人的观看习惯。是拍摄人物肖像的标准光线。
　　也是拍摄建筑的理想光线，可表现建筑物的空间感和立体感。
　　前侧光用于拍摄人物肖像时，经常可以产生一种被称为＂三角光＂的光线效果。是一种典型的人像摄影用光方式。
　　2.侧光(90°侧光)
　　造成突出的明暗对比，影子修长，构利于表现凹凸不平的粗糙的质感。如月面、路面、浮雕、刻字、面包片、桔子皮、老人的脸等。被称为＂质感照明＂不利于拍摄人像（阴阳脸）。
　　侧光
　　来自照相机一侧 （左侧或右侧）与镜头光轴构成大约90°夹角的照明光线叫做侧光，它的照明特点是被摄者的面部和身体一半受光，而另一半处在阴影中，面部和身体部位的立体感最强，有利于表现被摄者面部和身体的起伏状态。由于侧光照明使被摄者面部和身体的阴影面积增大，整个画面的影调不像顺光和前侧光那样明快，但调子并不沉重。
　　由于侧光的作用被摄影界业内人士称为＂立体照明＂。
　　（三）侧逆光：
　　人像、风光、花卉 。
　　侧逆光
　　来自照相机的斜前方（左前方或右前方），与镜头光轴构成大约120°-150°夹角的照明光线叫做侧逆光）。采用侧逆光照明，被摄者面部和身体的受光面只占小部分，阴影面积大，所以影调显得比较深重，采用这种照明方法，被摄者的立体感比顺光照明要好，但影像中阴影覆盖的部分层次表现较弱。在此种情况下拍摄人像，对人物暗部影调的控制和调整尤为重要。一般说来，阴影面曝光不宜过少，以免影调太深太重。通常使用反光板、电子闪光灯等辅助照明工具适当进行补光，提高阴影面的亮度，修饰阴影面的层次。
　　特点——光源不进入画面：
　　1. 有利于表现空气透视；
　　2.表现立体感；
　　3.有利于表现半透明体（树叶、玉器、纱、绒毛、毛发）；
　　4.有利于表现雨、雾、喷泉、阳光线；
　　5.有利于勾勒轮廓；
　　6.有利于营造气氛；
　　7.有利于主体与背景分离；
　　8.有利于表现空间层次。
　　侧逆光由于经常被用来勾画轮廓，被称为＂轮廓照明＂
　　是拍摄风光、人像(全身、群像)，最讲究的一种光线(拍摄人像可避免阳光刺眼，使表情自然)；
　　由于侧逆光的作用和功能被摄影界业内人士称为＂专业照明＂或＂专家用光＂。
　　拍摄方法：
　　1.防止镜头进光——用遮光罩；
　　2.按阴影曝光线或折中曝光；
　　3.加辅助光——反光板、闪光灯；
　　4.背景色调要深。
　　四）逆光
　　逆光是来自照相机迎面，与镜头光轴构成大约170°-180°夹角的光线，它的照明特点是被摄者绝大部分处在阴影之中，影调显得比较沉重，阴影面的立体感也较弱，在大部分情况下， 用逆光拍摄人像需要利用辅助照明手段对被摄者的阴影面进行修饰，或通过额外增加曝光量保留被摄者阴影面的层次。采用逆光照明，有时可以在人物的头发上、肩上（有时也在脸上）形成明亮的光斑和轮廓，而被摄者面部处在阴影中。采用这种光线拍摄，最好是选用暗调子的环境做人物的背景，以衬托出被摄者明亮的轮廓，并把人物从环境中烘托出来。
　　1. 表现本身发光的物体：
　　日出、日落、彩云、霞光、月亮、夜景的灯、舞台灯光。
　　光源进入画面。
　　适用于：
　　人像、建筑、树木、动物等。
　　逆光的造型效果
　　1.表现本身发光的物体： 日出、日落、彩云、霞光、旭日、月亮、电影、电视画面、灯箱、夜景的灯、舞台灯光；
　　2.表现透明体和半透明体的质感： 玻璃、水、饮料、酒香水等（广告）；
　　3.表现空气透视(影调透视)：雾、远山。
　　4.有利于表现剪影轮廓线条；
　　5.表现剪影： 人、树木、建筑等。
　　6.有利于表现水面反光——波光鳞鳞。
　　对于光线投射方向的选择，照相室人像、室内特定环境人像与户外人像各有不同的处理方法。照相室人像可以通过摄影者任意选择照明灯光的位置达到照明方向的变化，而被摄者的面向一般并不需要为适应投射光的方向而变动。室内特定环境人像则不然。由于室内窗子的方向是固定的，如果要求照明方向的变化，只能依靠变动被摄者的面部来解决（如果在室内特定环境中用灯光照明则另当别论）。至于户外人像，照明方向的变化既可通过选择阳光投射的方向调整，又可借助被摄者转动面部以形成所要表现的光线效果。
　　（五）投射光的高度
　　人像摄影的光线处理，除了要注意投射方向的变化以外，无论在户外拍摄还是在影棚闪光灯下拍摄,还要考虑光源位置的高低，它也直接影响人物形象的塑造。就投射光的高度来说，大体上可以分为：通常高度、顶光、脚光这三种情形。
　　通常高度
　　在拍摄外景人像时，由于太阳高度的不断的变化，阳光的投射高度也会随之改变。在早晨拍摄外景人像，太阳的位置略高于被摄者，被摄者面部眼窝、鼻子、嘴、下巴的投影浅淡，光线柔和，适合拍摄人像。九点钟左右的光线，因太阳已渐渐升高，这时拍摄人像，所产生的鼻影要长一些，眼窝、颧骨、鼻子、嘴的影子也比早晨略重一些，但这些投影并非过长过重，仍是较好的拍摄光线。
　　顶光
　　光源来自被摄体的上方。如正午的阳光，由于太阳处在被摄者当顶，面部受光上亮下暗，鼻影、嘴影重而长，颧骨突出，呈现顶光效果，一般说来，不利于被摄者的造型。但假若被摄者属仰视姿态，这种光线便不会在被摄者面部产生很长、很重的投影。顶光易造成眼窝处阴影，逆光的顶光可勾划轮廓，还可
　　兼做发光(打头发)。在影棚拍摄人像
　　一般不单独使用顶光做为主要照明光
　　源，而只是用来做修饰光或发光。
　　脚光：
　　特殊效罩光(拍摄反面人物)有时用于局部加光或作装饰光。 光源来自被摄体下方。在拍摄外景人像时也会遇到投射光线低于被摄者的情况，如水面的反光以及放置得很低的反光板等等，这时便会形成脚光照明效果。在影棚内通常放置在人物前下方的地灯所产生的光线就是脚光，所以在影棚拍摄人像很少使用独立的脚光来照亮被摄者，通常都是配合其它灯使用，主要是用来修饰下巴的阴影和消除被摄者的眼袋
　　三、不同方向的光的拍摄效果
　　摄影光线运用—光亮
　　光亮即光的强度
　　照射在被摄体上的光的强弱程度，可以通过控制光线强弱塑造出不同效果的人像摄影作
　　主要取决于两个方面：
　　光源的能量
　　离被摄体的距离
　　光强度衰减原理：距离的平方反比！
　　用光方法的分类：
　　从造型效果上分：(光种)
　　摄影光线运用—光质：光的软硬光
　　从照射方式上分：(光效)
　　光源的光效也被称为＂光线的性质＂
　　光质：软光与硬光
　　（一）直射光
　　以自然光来说，在晴朗的天气，阳光直射到被摄者身上，受光面与背光面对比强烈，且投影明显，这种光叫直射光。在影棚内，灯光前不加任何附件，直接投向被摄者的光同样属于直射光，又叫硬性光或者硬光。光线具有较硬、刚柔的情感。
　　特点：
　　a．明暗反差大，较易表现出被摄者的立体感。
　　b．造型效果较硬，适合表现轮廓。
　　C．表现质感。适合表现粗糙表面和深色物体的机理质感，如头发、毛衣。
　　直射光灯的照明特性
　　光线较硬，光斑清晰，具有明显的方向性。
　　光束边缘部分明暗分界鲜明。
　　光束直径较小，便于控制光照范围
　　（二）散射光：
　　散射光包括：透射光和反射光。在阴天，阳光被云层遮挡，不直接投向被摄者，而依靠天空的反射光造型，光线效果比较平淡柔和。
　　特点：
　　a．反差较小，明暗过渡柔和,层次丰富,立体感弱。
　　b．线条和影调都比较柔和，适合表现较光滑表面和细微层次变化。
　　C.适合少女和儿童
　　散射光灯的照明特性
　　明暗反差较小，投影比较柔和。
　　照明区域大，亮度比较均匀。
　　光束边缘亮暗过渡缓慢。
　　1.透射光：
　　天空光、柔光伞、柔光箱。
　　拍少女、老人、儿童、婚纱摄影。
　　2.反射光：
　　反光板、反光伞、墙壁、天花板；
　　拍儿童、拍室内照法、拍大场面。
　　（四）直射光和散射光的拍摄效果对比
　　练习：通过不同光源类型拍摄不同光质量软硬效果的一组画面
　　影棚灯光质软硬变化：
　　聚光灯——蜂巢——挡光板——标准罩——标准罩（带柔光纸）——柔光箱——伞灯
　　摄影光线运用—光型：即起不同作用的光的造型效果
　　主光、辅助光、装饰光、背景光、轮廓光
　　一、主光
　　主光又称塑形光，指用于显示景物，表现质感，塑造形象的主要照明。
　　主光是照明和塑造形体的主要光线，它有明确的方向性，它的光位取决于所要达到的光效。
　　主光灯的左右方向和高低角度，甚至距离远近的改变，都会使被摄体的明暗效果立刻发生变化。
　　1.不管有多少个方向的光，主光只能有一个。主光也叫＂造型光＂（不是＂造型灯＂）；
　　2.主光是最主要的光源，其它光都应该服从主光，或为主光服务；
　　3.如果画面里只有一个光源，那么在绝大多数情况下，这个光源就是主光。
　　4.主光可以是多个灯打出的，但是效果必须是一个光源的效果。
　　主光的作用
　　（1）担负主要照明任务
　　（2）塑造被摄者形象
　　（3）形成被摄画面的影调
　　（4）营造画面氛围
　　选择主光的照亮面积与强度
　　（1）根据画面影调选择
　　（2）根据摄影风格选择
　　（3）根据被摄者气质选择
　　（4）根据摄影师的需要选择
　　（5）根据被摄者理想形象塑造需要选择
　　（6）根据环境特征选择
　　主光灯的调整
　　观察光影的分布
　　确定亮度
　　选择主光的光质、光向、色温
　　主灯布光的注意事项
　　1、在它的照明之下，被摄者明暗分布以及所形成的造型效果是否理想。
　　2、 投影的部位、长短是否合适。
　　明暗交界线的位置是否恰当。
　　3、 还要注意鼻影、眼窝的表现是否理想。
　　4、主光照射下，艺术空间气氛是否理想。主光的强度是否在胶片的记录范围内。
　　（二）、辅助光简称辅光
　　又称为补助光、副光，用于提高主光产生的阴影部的亮度，揭示阴影部的细节，减少影像反差。（又分阳辅光，阴辅光）
　　摄影时，由于阴影部分太浓，影调过暗而缺少层次，此时就要用闪光灯或反光板作为辅助光，使阴影部分也有适当的照明，但辅助光不宜太亮。
　　辅助光的作用(1)帮助主光表达被摄体 的全部特征。(2)提高被摄体阴影部分的 亮度，表现物体的质感。 (3)调整画面影调，决定画面反差。
　　辅助光灯位置的确定
　　1. 辅助光必须服从主光；
　　2. 辅助光只是为了打亮阴影部位，提高暗部的亮度，减小光比，减小反差；
　　3.因此辅助光的光强不能超过主光（一个画面里不能有两个方向的主光）；
　　4.因此画面里不能有两个方向的投影。
　　3、 辅助光灯的调整
　　（1）确定光比
　　＂光比＂是指照明被摄体阴影面和亮面的光线强度之比。在人像摄影中，常把被摄者面部阴影面和亮面反射出来的亮度之比当作光比。
　　亮度差 光比
　　1 档 2 ：1
　　1.5 档 3 ：1
　　2 档 4 ：1
　　2.5 档 6 ：1
　　3 档 8 ：1
　　（2）调整亮度
　　调整辅助光灯的功率
　　调整辅助光灯的距离
　　使辅助光漫射
　　1、辅助光性质及强度的选择可以表现不同意境画面效果：
　　（1）高调。
　　（2）灰调。
　　（3）低调。
　　2、辅助光色温、投射方向、高度选择
　　（1）根据主光营造的氛围选择
　　（2）根据摄影师的创意意图选择
　　（3）根据被摄影者意图选择
　　（4）根据环境色特征选择
　　辅光应用考虑的因素
　　1、辅光的强度是否合适。
　　2、辅光的光质是否合适。
　　3、辅光的盏数是否合适。
　　4、辅光的色温是否理想。
　　5、辅光的光位是否合适。
　　6、主光与辅光等其他光线之间的光比是否合适
　　没有利用辅助光照明
　　利用了辅助光照明
　　准确合适的辅光控制
　　较为不合理的辅光控制
　　（三） 轮廓光
　　指勾画被摄体的光线，逆光，侧逆光通常都用作轮廓灯。
　　轮廓光一般从大约150°到接近180°的侧逆方向投向被摄体。在拍摄人像时，可以在被摄者的头发、脸围、肩部形成一条亮的轮廓线，形成有表现力的光线效果。
　　1.轮廓光的目的是勾画轮廓，使得主体与背景分离；
　　2.既然是轮廓光，打在人物脸上或身上就不能过宽，越细、越窄越好；
　　3. 注意：不要让轮廓光进入镜头；
　　4.轮廓光的光强，一般是主光的1-2倍以上。
　　3、轮廓光灯的调整
　　（1）控制轮廓光的面积
　　（2）调整轮廓光的亮度
　　1、轮廓光的作用主要有三个：
　　①表现被摄体的轮廓特征。
　　②在轮廓部分形成亮斑，隔离主体和背景，增强画面的空间感。
　　③形成特定的光线效果，活跃光线气氛，增强画面的艺术感染力。
　　运用轮廓光，亮度要适当，以能形成亮的轮廓，又不失去细部层次为好。轮廓光宜用聚光灯。
　　2、不同背景下轮廓光的运用
　　（1）黑背景
　　（2）白背景
　　（3）灰背景
　　（4）超真背景
　　（5）仿真背景
　　轮廓光的应用中要注意的问题
　　1、轮廓光要从与照相机迎面的相对方向布灯。
　　2、轮廓光照明的面积不要太宽，最好是形成一条窄的轮廓线条。
　　3、轮廓光的灯位需要注意角度，否则相机容易吃光或穿帮。
　　4、要用深色背景，因为浅色背景效果不明显。
　　5、特别注重轮廓线条的变化。在轮廓部分形成亮斑，区分主体和背景。
　　（四）装饰光
　　装饰光: 另外加入的光线，用于暗部的补光和画面效果的弥补与装饰.又称修饰光。如果被摄体某一局部比较暗，需要增加一些照明光线进行补光，则要在上述几种光线之外，另外用灯进行局部照明，这种作局部照明的光线，称为修饰光。在拍摄人像时，如果被摄者脸部的光线合适，而衣服或手上的光线还比较暗，就可以另外用一盏功率较小的灯光对衣服或手部进行局部照明，使影调达到理想的要求。发光和眼神光也称作为修饰光。
　　修饰光要用得自然，它的亮度要控制适当，并与主光灯的投射方向保持一致，看上去，要不显露出人工的痕迹，使得光线效果完整统一。
　　1. 并不是每一个镜头里都有装饰光；
　　2. 装饰光的作用一般是美化画面、或者是强调画面里的某一个或几个细节（如汽车轮胎）；
　　3. 人像摄影的两个很典型的装饰光是眼神光和发光。
　　1、修饰光灯的作用
　　（1）修饰被摄对象的局部或细节。
　　（2）丰富影调层次，使形象更富艺术魅力。
　　2、修饰光灯位置的确定
　　3、修饰光灯的调整
　　(五） 背景光
　　用于被摄者后方朝背景照射的光线，用于突出主体或美化画面。背景光只照射背景，不应照射到被摄体上面，以免破坏被摄体的光线效果。一般情况下，要用专用的灯去单独照射背景。背景光的作用是调整背景的亮度，使背景前的被摄体突出，增加照片的空间纵深感。有时，也会用灯光在背景上形成一定的光斑，增强艺术表现力。
　　1.背景光的作用同样是使得人物主体与背景分离，突出主体，有时是为了消除背景上的投影；
　　2. 一个一般的规律是纯白背景不打轮廓光，只打背景光；纯黑背景不打背景光，只打轮廓光；
　　3.深灰背景可以既打轮廓又打背景；浅灰背景可以不打轮廓。
　　4.丰富画面影调
　　5.表现环境特征和时间气氛
　　3、背景光灯的调整
　　（1）照明区域的控制
　　（2）亮度的控制
　　1、 背景光的处理方法 ：
　　（1）用暗背景烘托主体亮的部分
　　（2）用亮背景烘托主体暗的部分
　　（3）用中间调背景烘托主体亮的和暗的部分
　　（4）用明暗相间背景分别烘托主体暗的部分和亮的部分
　　（5）用背景上光斑渲染特殊的气氛
　　2.不同背景对背景光的处理
　　（1）纯色背景：黑、白、灰、红、蓝、绿、粉、紫、橙、黄
　　（2）仿真背景：室内、室外
　　（3）超真背景：室内、室外
　　（4）室内环境
　　（5）实景
　　3.背景灯应用的几点要求
　　1）、如果要求均匀照明的背景，不论亮调子或中间调子，均适合散光照明。
　　2）、如希望背景上有光斑变化，宜使用聚光灯照明。
　　3）、高调照片的背景光要求比人物面部的光强出0.5～1级。
　　4）、后面如果是具像背景则要求和面部一致或略低。
　　5）、低调时背景光要求比面部弱1～2级。
　　各造型光的作用
　　主光：功率大，主要照明光源，前侧至上
　　而下，约水平45度、竖直45度；
　　辅助光：功率较大，靠近相机，表现暗部
　　细节，减小光比；
　　背景光：功率小，分离或联系主体与背景；
　　装饰光：功率小，又叫轮廓光，发型光或
　　逆光，主要表现某一部分或细节。
　　如果遵循一定的＂规律＂，布光技巧还是容易掌握的。通过对以上人像摄影用光五种光线成分的学习，对用光基础知识有了更进一步的认识了解，在以后人像摄影布光中，可以将灯光清楚的分工，能够更好地调整、控制灯光。