鬼谷子下山（青山一道同担风雨）

　　鬼谷子下山（青山一道同担风雨）
　　咱们接着给大家说瓷器收藏，今天就给大家介绍这个青花大罐，首先别当真，这样你就放心了，当真了你就会火冒三丈，义愤填膺，文章就看不下去了，我们就当仿品来研究它。
　　鬼谷子下山大罐，是元青花中的代表，也是引发了新世纪收藏热的开端，使老百姓开了眼，原来一个罐子可以这么值钱，起码在收藏热兴起的这新世纪的近二十年中，老百姓就问值不值钱。
　　如果你得到一个元代青花瓷，在目前这种市场环境下，我们就不能再单纯的通过胎啊，釉啊，青花料的发色啊，工艺啊，造型啊这些上面来初步断定它的真伪了，因为仿的太好了，所有的你能掌握的鉴定依据都仿的很好很好了，眼力稍微差一点的朋友就看不出来了，就会把新仿元青花当做真品，人家仿就是要按照你能理解的去仿，让你一眼看出来人家吃什么呢？
　　如果你遇到一件这样的东西，首先看什么呢？看新老。有的朋友说这个新老和断代怎么能分的清清楚楚呢？是的，从内行眼里看，断新老和断代是分不开的，它本来就是一个整体嘛，但是我们在市场上看到的朋友绝大部分是新手，不是说你岁数小，玩了几十年的棒槌大有人在，这就是切入点不同，对事物的理解不能从系统性上进行比较、分析、归纳、总结，而是故事听得多，而媒体为了吸引眼球，必须语不惊人死不休，要是给你理性的分析了，你也不看了，大部分人的思维永远是人云亦云，没有独立思考能力的。
　　自古以来瓷器就有仿品存在，古玩收藏历来存在真伪之辨，古时做伪和现代做伪在本质上是没有区别的，既然收藏者和做伪者都对各类特征心知肚明，你就不能简单的从书本知识下手了，而是先从各种老化特征上先入手，例如接老底。
　　如果按照某些人的说法，我们不看新老，就看纹饰造型工艺胎质釉料等等，你就和做伪者是站在一个角度上，你看不出来啊！他们给瓷器做伪为什么要接老底呢？你想过吗？接老底的目的是让你观察什么呢？一定有让你看得到的特征啊，这就是老瓷器的胎上几十年几百年由于氧化，老化所生成的火石红现象啊，所以历来古玩行对瓷器的鉴定依据中，火石红现象是排在第一位的。
　　现代对火石红现象的做伪达到了一个新高度，所以必须学会对火石红现象的真伪辨别，然后再结合我所说的三板斧中的棕眼现象，宝光现象的分析研究，用不了多久，你就成鉴定大师了，这就是理性思维。
　　我是古玩店主，在日常工作中经常见到各种各样的做伪方式，绝大多数都是所谓一眼假，也就是高锰酸钾消消光，给瓷器底部抹抹泥，看上去污污涂涂的，这些都是非常低端的一些仿品，有些是具有了一定年份的，这个相比之下要难一些，要仔细看，因为做旧就是为了看上去老气，再加上一定年份，就更加老气了。
　　瓷器做伪里面接底接的好的凤毛麟角，不要怕，绝大多数为了求利，为了降低成本都是粗制滥造的，懂一点经济规律的朋友很容易理解这些话。
　　元青花和其他元瓷一样，基本上都是麻仓土和瓷石的二元配方，这个你知道就行了，不用深究它，你是辨真伪又不是做学问。这种做法主要是为了适应元代瓷器的规模化模具制作的生产需要，好比混凝土中的粗细骨料搭配，是为了有利于模具制作，脱模的时候不变形，因此元代瓷器胎中会有很多裂隙，孔洞。
　　手工转轮制胎要求胎泥细、软，不然手指头给你磨掉了，模具制胎要求强度适当，胎泥硬了整不动，胎泥软了脱不了模，所以你看元青花大多数都是歪瓜裂枣的，主要原因就是这个。
　　先定古，后断代，这样就可以把你的思维习惯从猜测引导到一个正确的认知上来，瓷器做伪并不是什么神秘的东西，古来有之。
　　元青花好认，历史上没有人认知元青花，也就是说，历史没人仿元青花，因此元青花只存在新老问题，不存在历史上老仿的辨别问题，是非常好认识的，至于元青花的特征我就不细说了，你们早就倒背如流了！