美味关系电影（电影）

　　美味关系电影（여자아리랑 电影）
　　在中国，一个＂上得厅堂，下得厨房＂的女人必然受到家人和朋友的称赞，反之，女人只会花枝招展地打扮自己，而远离锅碗瓢盆、油米柴盐，就可能受到不同程度的否定和批评，＂不会做饭做家务的女人娶回来作甚？＂长期以来，这种观念成为中国男人＂娶老婆＂的主要价值观。
　　做饭的女人
　　按这个标准，朱莉与朱莉娅一定是中国乃至全球男人最理想的妻子，因为她们都很会做饭，而且做的还不是家常便饭，是做法国大餐，共有524道，将如此心灵手巧、温柔贤淑而且醉心美食的女人娶回家，男人便可日日品尝美味佳肴，过得像乾隆皇帝一样，岂不快哉？可惜，她们俩做美食不是为了男人，而是为了完善自身，说俗一点就是实现自我价值。
　　《朱莉与朱莉娅》剧照
　　电影《朱莉与朱莉娅》（又名《美味关系》）它结合了两本最为畅销的带有自传性质的回忆录的内容，分别是朱莉·鲍威尔写的《朱莉与朱莉娅》以及朱莉娅·查尔德和她的孙侄儿亚历克斯·普鲁道姆共同创作的《我在法国的岁月》。影片中所有的内容素材全部都来源于真人真事，分别交织着两个身处在不同的时空的女人，她们都因为墨守成规的日复一日而走到了一个无所适从的边缘地带，直到她们共同发明了一种正确的方法，有效地将激情和恐惧结合进了法国的美食当中，她们也终于知道，原来这个世界上，没有什么是不可能的。著名演员梅丽尔·斯特里普和艾米·亚当斯为该影片的主演，导演是曾拍过《当哈利遇见莎莉》、《西雅图未眠夜》、《电子情书》的诺拉·艾芙隆，她也是一位女性导演。
　　《朱莉与朱莉娅》剧照
　　从早期中国老电影《美食家》到现在被口水淹没的中国黄磊版《深夜食堂》，从获戛纳电影大奖的《芭贝特的盛宴》到《朱莉与朱莉娅》，美食一直是世界各国电影人所钟爱的题材。从技术上说，主要是美食电影画面精致、感官鲜活，加上以小见到和能反映文化特征，所以让导演们乐此不疲。而从电影故事上来说，大多数美食电影都以小见到，以美食折射生活。像《芭贝特的盛宴》就是用美食表现欲望，以此对中世纪的禁欲生活产生冲击；中国的《美食家》用一个食客朱自治美食欲望的受挫和实现反映时代的变迁；日本伊丹十三的《蒲公英》用一碗拉面的竞争将美国西部片和日本美食相结合，在电影形式上做出创新；而中国的纪录片《舌尖上的中国》则借美食来反映中国人的盛世生活，尽管有些粉饰太平的意味。
　　《芭贝特的盛宴》剧照
　　《朱莉与朱莉娅》没有以美食展示宏大的叙事和沉重的哲学命题，它仅和个人的情绪与细微的生活有关，它告诉天下所有的女性，只要热爱生活，即使是经常待在厨房中，也能得到属于自己的快乐和实现自己的人生价值，而这一切，与是否变成一个＂煮饭婆＂毫不相干。与此同时，它也告诉所有的男人，爱不爱烧饭是女人自己的事情，跟男人的观念和生活要求无关。
　　朱莉娅买菜
　　《朱莉与茱莉娅》说了这样一个故事，刚刚30岁的朱莉·鲍威尔(艾米·亚当斯饰)生活在纽约市皇后区的一间破败的公寓里，从事着一份毫无热情和灵魂的秘书工作，这让她觉得自己一无是处，迫切地需要一些意外和惊奇来打破生活中的单调和千篇一律，于是她给自己下达了一个近似于疯狂的任务，她拿来了妈妈的那本已经有点破烂、卷边的菜谱--那是朱莉娅·查尔德(梅丽尔·斯特里普饰)在1961年的时候所采集的经典菜式，代表的是法国美食的巅峰艺术……朱莉决定把里面记录的524样菜式全部烹饪一遍，她还给自己定下了时限，为期一年。
　　最开始的时候，朱莉想当然地认为这是一件非常轻松且容易完成的事情，但是当她从简单的＂薯蓉忌廉汤＂着手，到越来越复杂的肉冻和薄煎饼的制作时，她意识到自己似乎不只是在领会法国美食的厨艺，呈现在她面前的，是越来越多与生活哲理有关的人生真谛，朱莉娅那有穿透力的严肃声音似乎跨越了时空的阻隔，时刻萦绕在她的耳边。朱莉开始频繁地出入当地的屠宰场，专门买一些牛羊的杂碎和下水，她甚至还让自己的丈夫在深夜时分跑出去，就为了能够买到更多、更新鲜的黄油……朱莉不仅知道了应该如何制作出堪称完美的＂香橙巴伐利亚布丁＂，窍门是要从大骨棒里萃取骨髓，她还从品尝这些美食的过程中，感受到了强烈的满足感和快乐。
　　在沉迷于烹饪的艺术的过程中，朱莉深刻地意识到，她已经将家里的厨房转变成了一处创造奇迹的天堂，她彻底地摒弃了原来生活中的普通、无变化，继而创造出来的是引人入胜的趣味性、歇斯底里的兴奋和坚定的信念。
　　这是一部＂二合一＂的电影，看上去它讲述了两个女人的故事，而且由于时代的相隔，两人从头到尾就没有碰面（甚至连必要的电影的幻觉和想象都没有），联系她们之间的关系的只有那本茱莉亚搜集的菜谱。但是，因为＂制作美食＂成为最主要的动作，因为那些食材也成为朱莉和朱莉娅最强劲的对手，整个电影也在两个女人和食材与技术的较量之中展开，所以，从这个意义上来说，美食就是本片的主角，它贯穿始终，支撑了故事的发展，也让＂二合一＂形成一个整体。
　　朱莉娅强势进入男人主宰的美食世界
　　比起成功人士们来，像朱莉和朱莉娅那样的＂家庭主妇＂，寻求归属与自我实现，也是很自然的事情。而她们令人喜欢的共同点，是她们真正遵从自己的本性、去自然而然的发展自己的追求，而不是根据什么＂事业指南＂而勉为其难的强求成功。
　　生活中，常见到一些＂女强人＂，她们在外风风火火的办事情，在西餐厅高谈阔论，说的都是如何赚钱、如何做大项目、如何搭建平台，而很少有人会得意地说起自己的厨房中的能力和本领，因为只说自己会做饭会被人认为是＂煮饭婆＂，一个煮饭婆能有什么地位呢？而反观许多男人，则总是将女人＂留不住自己的胃＂挂在口中，以此衡量自己婚姻的质量，所以，从这一点上来说，许多中国男女以＂谁在家做饭＂来衡量家庭地位的高低是一种共识的。有意思的是，网上有人列出女人做饭是保障家庭地位的重要理由，一共有六条，分别是：第一，做饭是女人争取家庭地位最有力的保障！第二，做饭是女人兑现爱情承诺最直接的表现！第三，做饭是女人作为母亲最神圣的职责！第四，做饭是女人拴住男人心最简单的办法！第五，做饭是女人抵抗第三者最有力的武器！第六，做饭是女人美丽工程最基础的工作！而写出这六点的人竟然也是个女人。
　　微信中不少女人＂表演＂做饭
　　长期以来，关于家庭谁做给谁吃的问题是许多中国家庭＂战争＂的重要根源，而《朱莉和朱莉娅》似乎从另外一个角度告诉我们，做不做饭和是否有地位其实没有关系，关键是做饭的人自己是否从中能得到乐趣，如有就做，如没有就不做，尊重双方的选择和追求也许才是互相理解的基础，这，与男人还是女人无关，何况，现在满世界都是美食，吃饭应该不再是一个＂天大的事情＂，需要解决的倒是地沟油的问题。
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