夜奔思凡（夜奔与思凡故事如此简单）

　　夜奔思凡（夜奔与思凡故事如此简单）
　　《夜奔》又名《林冲夜奔》，读过《水浒传》的人都知道，说的是林冲杀了陆虞候等人之后，在雪夜投奔了梁山；《夜奔》也叫《思凡下山》，讲的是自幼被父母舍入空门的小尼姑，动了凡心逃下山去追求爱情。
　　日本舞蹈家伊藤治奈表演昆曲《思凡》
　　尽管梨园行里有一种说法叫＂男怕《夜奔》，女怕《思凡》＂，但对于不熟悉传统戏曲的人，往往会觉得相对于其他多折大戏，它们的故事情节如此简单，不过男上山，女下山而已。那么，《夜奔》与《思凡》究竟让梨园行的人，怕在哪里呢？
　　首先，它们集身段戏，抒情戏之大成，独角戏要求演员的基本功扎实，技术全面。
　　这两出戏皆是昆曲传统折子戏的代表。作为身段戏，它们既讲究唱功又讲究做工，一场戏包括了手眼身法步的所有功夫，每个动作都得走到家；作为抒情戏，又要求演员满腔满调地唱昆腔，有一气呵成，才能达到行云流水的效果。
　　以《思凡》第二支曲子【山坡羊】为例∶
　　＂小尼姑年方二八，正青春被师父削去了头发。每日里在佛殿上烧香换水，见几个子弟们游戏在山门下。他把眼儿瞧着咱，咱把眼儿觑着他。唉！他与咱，唉！咱共他，两下里都牵挂。冤家！怎能够成就了姻缘，就死在闷王殿前，由他把那碓来舂，锯来解，把磨来挨，放在油锅里去炸。哎呀，由他！则见那活人受罪，哪曾见死鬼带枷。哎呀，由他！火烧眉毛且顾眼下，火烧眉毛且顾眼下！＂
　　底子不够的演员，一曲唱完都免不了喘气，更别说七段唱全了。而且它每曲的难度系数都不小，一曲比一曲高，才能达到情绪的高潮。否则小尼姑怎能在数完罗汉之后，就立即逃下山去呢？
　　裴艳玲在《夜奔》中扮演的林冲
　　加上是独角戏，二戏对演员的精气神要求非常高。
　　一出戏唱腔、念白、做工、武打皆备，一个人全场演到底，要对全场观众负责，半点失误差错都容不得；整出戏几乎都是边舞边唱的身段戏，中间连个换场歇息的机会都没有，还得越演越精神，体力消耗极大。
　　因此，《思凡》《夜奔》，分别成了为小生和女旦的大戏，能把这两出戏完整演下来的角，都能让人认可其童子功火候练到了。
　　其次，二剧中人物的情绪火候，演员难于拿捏，需要长期的舞台积累和天赋。
　　如果说上面讲的基本功是硬功夫的话，人物情绪的掌控则是软功夫。所谓师傅领进门修行靠个人，它属于只可意会不可言传的心授之技，极考验演员的悟性。
　　两出戏作为抒情戏，一场戏没有故事，演员的唱词都是人物的内心独白，需要进行喜怒哀乐各种情绪的无缝切换，如外国名著中大篇幅的意识流，令人头疼。
　　昆曲艺术大师韩世昌
　　昆曲艺术大师韩世昌在谈到《思凡》时曾说，他学该戏之前就已经学了些折子戏，练了六年的京剧和昆曲。它虽然没有《霸王别姬》里舞剑那么要技巧耗体力，但却是一种整体的难——除开吸引观众的考虑，单看《思凡》的动作唱腔眼神和情绪变化，仍是最难的戏。
　　《夜奔》与《思凡》，一复杂男，一单纯女，为两个极端的人格，没有文学艺术修养的演员，极难代入演好。
　　先说性格复杂的林冲。草料场被烧了，林冲知道真相后，也把陆虞候和富安都杀了。事到如此地步，除去自我了断，只剩下上梁山这一条道可以走了。但林冲不是李逵，也不是鲁智深，他太理智太冷静了。
　　《水浒传》林冲剧照
　　金圣叹有一句很著名的话评他∶＂林冲自然是上上人物，只是写得太狠，看他算得到，熬得住，把得牢，做得彻，都使人害怕。＂
　　男儿有泪不轻弹，只因未到伤心处。霸王项羽的念白一腔愤懑：＂大业方看垂手成，何来四面楚歌声？兴衰存亡如儿戏，从此英雄不愿生！＂
　　同是末路英雄壮志难酬，《夜奔》与之比起来，表现一个逆来顺受的人被逼得步步退让，到无路可走，被＂逼上梁山＂的无奈状态更难。＂悲嚎，叹英雄气怎消？＂思前想后复杂的心理过程，如此巨大的内心张力，没有一个男演员不害怕的。
　　不疯不成魔，演不好戏。比如被称为＂演男人演得最好＂的戏曲名家裴艳玲，她的《夜奔》演出视频中，观众亦能感受其十分用心投入——林冲脸上的两道泪痕清晰可见。
　　裴艳玲在《夜奔》中扮演的林冲
　　如果说林冲是怨是恨是隐忍，小尼姑则是嗔是痴是反抗。
　　相对于林冲不＂冲＂，他上山的每一步，其实都是勉强的不同，而小尼姑下山的每一步，则是满怀信心的。
　　其实《思凡》很受观众喜欢的原因，在于它的世俗化。同样表现花季青春少女情丝萌动的《游园》，这出戏更直白，却难在于俗中见雅——女子思春，拿捏不准就是俗，若想做到收放自如，不单有技巧就行的。
　　＂奴把袈裟扯破，下山去寻一个年少的哥哥＂，一心不愿成佛的小尼姑，一心向往着世俗的婚姻幸福。虽然她自幼身在佛门，也有一点点的顾忌怕被菩萨惩罚。但＂火烧眉毛且顾眼下！＂，根本压抑不住单纯少女的青春之火。
　　戏里的小尼姑天真大胆，她不是杜丽娘这样的大家千金，不太受世俗礼教的羁绊。可是作为少女，又必须要有闺门旦的含蓄，避免轻薄。
　　总之，这两出戏既费力又费心，在表演的尺度上都非常微妙，没有深厚舞台经验的积累，天生的悟性是演不好它们的。
　　其三，都说戏如人生，人生如戏，世间痴男怨女，都怕如其悲剧的人生。
　　《霸王别姬》剧照
　　＂男怕《夜奔》，女怕《思凡》＂这句行话，恰应了＂男怕入错行，女怕嫁错郎＂这句老话。＂虞姬，虞姬，奈若何？＂英雄到了末路；＂奴本是女娇娥，又不是男儿汉，为何腰系黄绦，身穿直裰！＂动了不该动的情，怨女无所托，戏中二人的结局，对男女来说都是悲剧的命运。
　　在李碧华的小说《霸王别姬》里，它被作为人物命运的谶语。段小楼心向霸王一样义气，最后却不得不违心揭发程蝶衣；而程蝶衣本是男儿郎，偏误以为女儿身，爱上段小楼注定是个错，两个人物的悲剧结局，令人心痛。
　　然而入戏难，出戏更难；为戏艺痴狂者，又怕情深不寿。演员往往怕太投入，会沦为和所扮演的角色一样的人生，走不出来了。＂我本是女娇娥，又不是男儿郎＂这句戏文，几乎跟了程蝶衣一生。
　　陈晓旭
　　而张国荣演好了程蝶衣，入戏太深，却终未能走出戏来。《红楼梦》中的陈晓旭和林妹妹一样早逝，一部红楼误终身，唯余叹息了……