故事情节！（故事梗概和故事情节的区别）

　　故事情节！（故事梗概和故事情节的区别）
　　随着新媒体的迅猛发展，各类信息的传播开始趋向于视频化、音频化。比如，以往人们选择看书，到现在却成了听书。那听书真的能取代看书吗？我看未必。也会有人抬杠，以前不也有评书嘛！没错，如果是故事，倘若唱念做打俱佳，倒也能听个七七八八，但毕竟是听个热闹，倘若真要透过情节看深意，还是需要逐字逐句的看。
　　文字天然可以激发更多大脑深层的思考及信息链接。为什么要把看书和听书拿出来探讨呢？事实上，这里面正藏着关于故事梗概和情节的区别。
　　故事梗概是电影故事的概要描述，透过故事梗概，观众基本可以看出剧本中心事件或故事内容的大致轮廓。这里面，包含了主要人物的命运和遭遇、故事发生的时代和背景、主要情节发展、冲突、悬念和结局等。它既是编剧在正式进入创作前的梳理，也是让制片方审视是否值得投资的重要文本，当然，也将是未来宣传发行所用。
　　粗略看来，貌似其中也有故事情节，但真的将情节包含在内了吗？让我们先来看看电影《刺杀小说家》的故事梗概。
　　异世界皇都，天神赤发鬼残暴统治，滥杀无辜。少年空文因被赤发鬼追杀，决定奋起反击。在黑甲的指引下，踏上了凡人弑神之路，这是小说家路空文笔下的奇幻世界。
　　女儿小橘子多年前被拐卖，父亲关宁为了寻找女儿的下落，接受了屠灵委派的任务——刺杀小说家，这是现实世界。
　　事件的起因是，交给关宁这项任务的知名企业家，由于某种原因，小说家所创作的小说世界对他产生了负面影响。于是，小说家创作的奇幻世界里，一个生活在林中的少年，为寻找杀父仇人，开始了前往皇都的复仇之旅。现实中，全然不知此事的小说家，在遭遇写作瓶颈时，遇到了前来刺杀自己的关宁。
　　两个平行世界中，关宁、小说家、复仇少年的命运，紧紧联系在了一起。奇幻与现实的故事交错展开。
　　发现了吗？梗概是框架，就像我们听书一样，听完了觉得热血沸腾，或者是任意某种情绪像要从胸腔中蹦出来一般，但当你向第三人转述时，只能说出以上的话来，毕竟，细节太多了，三言两语怎么能说清楚呢？
　　那故事情节是什么呢？它相当于你看过一本书，三天以后，当好友问你时，你讲给他的状态。故事线记得很清楚，细节略微有些模糊，但一些关键的地方，细节还是深刻的印在脑海里。又有人说了，我听完书以后也是这种感觉。我不想辩驳，不相信的朋友可以亲自试试。看书，不光是看书本中的字，同时，你的想象力还在不断补充着脑海中的画面，而听书，由于节奏快，声音元素众多，大脑更多的是跟着听到的信息一路向前。
　　为什么我要一再坚持说这个观念呢？主要是本人，还是喜欢看书胜过听书！哈哈，闲话不提，其实作为一名编剧，从最初的的一句话梗概，到简单梗概、详细梗概、故事大纲（根据制片方的需求，可能需要的是现在所说的故事情节），每一次都需要想象力的加盟，无论转场、台词，处处都需要小心机。因此，在文字的表述上最好可以有扩展或压缩的空间，如此，画面的转换就更加有张力了。
　　拿《刺杀小说家》为例，开篇——异世界，小女孩叫爸爸的声音，关宁循着声音叫着女儿小橘子的名字，当空中出现一副狰狞的塑像时，现实中关宁从梦中醒来。这就是情节，细致到几乎让大家可以想象出画面，并且呈现出故事的具体动作线。
　　与此同时，人物的情绪在动作线中的变化也是一个要点。关宁在梦中的惊恐以及回到现实世界的茫然，连接起随后与手机另一边的人说自己又做梦了，又在梦中看到那座城。这个段落的情节为故事展开后，异世界与现实世界的交叉提供了逻辑自洽的世界观基础。
　　事实上，这就是故事梗概和故事情节最大的区别。梗概追求的是起承转合的大线，悬念、冲突的张力，以及事件的结果，包括它将要传递给观众的情感；而情节更为细腻，它需要细化到每一场人物的动作线转折点（当然，比起故事大纲，还是粗犷一些）。
　　在故事梗概中，整个剧本的结构其实已经呈现出雏形，它是线性结构还是非线性，或者意识流，都可以体现出来。
　　举个例子，《盗梦空间》以线性结构中的常见三幕式出现，那么故事梗概中，第一幕结尾时将写出：柯布隐瞒自己的亡妻会进入梦境干扰行动的事实，带领小队成员进行了一次危险的行动，这个情节将作为情节点成为引发后续更多问题和障碍的关键。因此，即便笔者写出部分人物动作线它也不是故事情节的写法，而是为了呈现出整个剧本结构而写的故事梗概。
　　再比如，板块式电影，如王家卫的《重庆森林》，这种多情节板块就是一个个小故事，通过群像的刻画来表意。故事情节简单，反而是在梗概的写作中要注意，母题中，人与人之间的关系，都市中的伤感爱情，这才是整部片子得以融合成一个整体的核心思想。事实上，所有多情节、板块式结构的影片或独自成章，或者并行，延展整个故事的维度，这一切，都需要在故事梗概中体现出来。
　　其实，现象结构和非线性结构的剧本中，梗概和情节还相对好区分，意识流结构的剧本最容易让人混淆。
　　阿兰·罗布-格里耶编剧的《去年在马里昂巴德》写了一名少妇在某休养地遇到一男子，男子说他们曾相识并去年相约于今年在此相会，最后说服少妇承认此事并与之一同出走的故事。
　　我不知道他在创作伊始有没有写详细故事梗概，各种资料中也没有找到剧本，只在豆瓣上看到它的剧情简介，是这么写的：本片用一种现实与记忆穿插的方式勾勒了男主人公X与女主人公A剪不断理还乱的情感纠葛。X的记忆中对于巴洛克宫殿里的亭台楼阁如数家珍，在他的描述性旁白中，人们得以感受到他内心巨大的波澜。在剧场舞台上，戏子正在表演着离愁别绪的桥段。观众席上X跟贵妇A对视良久。歇息之时，剧场响起舞曲，X向A邀舞，两人在近距离表达了对彼此的感受。A觉得这个X是个关注自己的陌生人，但是X却讲述了去年与她发生的一段鲜为人知的故事。期间，还穿插了X跟A丈夫M游戏对决的场景。
　　作为法国＂新小说＂流派的创始人，格里耶反对传统叙事，看完《去年在马里昂巴德》，钦佩万分啊，果然不愧为世界上公认的最重要的先锋作家之一。
　　我想，如果让我来写梗概，估计也只能写出故事情节啦！毕竟，人物的时空突然变化，同一场景出现过去与现在，人物的动机和行为模棱两可，似乎导演也不太关注咱们能不能看明白（哈哈哈）。所以，意识流类的影片故事情节的写法，只能趋向于文字故事板啦（关于故事板，我们下期聊）。
　　正如建筑学中的至理名言——形式永远服从于功能，知道你的甲方要干什么比分清楚你要写的东西叫什么名称重要多了！
　　当然，意识流的影片毕竟是少数，我们还是按大部分影片剧本创作来说吧！在写作中，还需要注意一个视点问题。从剧本角度来说，大家都知道，视点就是叙事角度。任何故事都有叙述者有形或无形的存在，叙述者是谁？故事从哪里进入，包含了怎样的母题。那么，如果剧本有叙事角度，故事梗概和故事情节有吗？
　　是有的，在故事梗概写作中，大部分人都无意识的采用了全知的上帝视角，告诉所有人讲了一个怎样的故事。而在故事情节的写作中，更适合将叙述者附在某个剧中人物身上，或者说以剧中主要人物应变故事中的冲突或遭遇而次第展开。
　　总之，故事情节更加言之有物，更加具象，故事梗概则偏向剧本整体的骨架。大家还是实操吧，毕竟实践出真知！