哪里裱字画的（裱字画多少钱）

　　兰州百年精裱青鉴轩
　　青鉴轩装裱室的创始人为李信春(1846—1899年)，咸丰时自沙井驿来兰州城，入某裱铺当学徒。他勤快、伶俐、好学，博得师傅欢心，尽传其装裱技艺。出师后，于咸丰末同治初，在道门街(金塔巷自仓门巷以东路段)南自立门面，字号为＂兰州道门街李记青鉴裱室＂，由名家书写(文革中刺去印章与题款不知书者姓名)＂专门装池古今名人字画＂横嗣(见下图)，精工阴刻，填入黑色，字为魏体，遒劲有力。若干多年，虚心多方学习，技艺大进。李信春专宗以苏州为发祥地的＂苏裱＂风格，以工艺严谨、用料考究、配色精当而驰名省城。他除揭裱古今名人字画、册页、手卷，字帖之外，还善裱喜寿屏幛，包贴赤金，代制格式；精制万民衣、万民伞(绅民赠给地方官表彰其政绩的衣、伞)；制作金字匾额，汉字、阿拉伯字不拘。由于质量精良，价格公道，业务量日益增加，积蓄渐丰，便在马坊门(今永昌路武都路十字至张掖路十字路段)西城巷口北侧，购铺面4间，作为分号，又在横巷子(今武都路邮电医院处)购房，开另一分号。至此，李记青鉴轩裱室已在兰州城发展为三个经营单位，由李信春及其子分别经营。
　　李信春生二子。长子李珍(1815-1902年)，字聘卿，庠生，乡试时与靖远范振绪相交，英年早逝。范因之与李氏友好，并为其家谱写两篇序，次子李铣(1901-1971年)，字次卿，自小从父学习装裱技艺，勤奋好学，肯动脑子，尽得家传。后来转益多师，苦苦探索，掌握了两项绝活：一是可将黄金化为液体，写字作画，亦可将字画上的金粉收回；二是善于揭裱古旧字画，并能根据纸质、墨色浓淡润燥，修补破损部分，达到天衣无缝的地步；还能将破为碎块的古字画，联缀、拼接，裱为整幅，不留痕迹。于是名声鹊起，邓隆、范振绪、慕少堂、裴建准、邓宝珊、水梓、鲁大昌、俞方皋、韩练成、任谦、蒋云台、周祥初等文化界、军政界人士常来青鉴室装裱字画，并与李铣结为好友。邓隆、范振绪、蔡少堂、裴建准、水梓等书画家常有作品赠给李铣。
　　鲁大昌、字嵩龄，抗战时任八战区甘肃东路总指挥，在兰州吴家园黄河沿置公馆，辟有花园。收藏历代名人字画颇多，玩赏之余，颇爱临帖画马，名人字画及习作均让李铣装裱，有些残破旧字画，均被装裱如新，两人遂结为金兰兄弟。抗战时，张大千赴敦煌考察临摹莫高窟壁画，两度小驻吴家园鲁大昌花园，为鲁鉴定名人字画，挥毫题跋考证文字，还教鲁写字作画。张大千在兰州应酬很多，为各方要员所作字画，通过鲁大昌推介，均由李铣装裱。
　　1943年夏，张大千自敦煌临摹壁画后，回到兰州，请李铣装裱。其中摹自莫高窟的13幅、榆林窟的8幅，最大的一幅为摹自莫高窟第137窟的《武周垂拱时维摩诘变》，高1丈、宽1丈9尺；还有所摹《五代时于阗国王像》等多幅，以及新作仕女、山水、花卉31幅。李铣精心装裱，深得张大千赞许。所裱之画于8月14日至23日，在兰州三青团大礼堂展出，获得极大成功。中央社、《西北日报》、《新华日报》刊布消息及评论，高度评价张大千对敦煌艺术的贡献，引起大后方的轰动。张大千十分感激李铣做出的努力，遂题匾额＂青鉴室＂.予以酬谢。李铣制为砖雕，嵌于马坊门装裱铺门脸上，生意更为火爆。张大千还为李铣及其子作了20多幅书画作品，其中有青绿山水、彩墨荷花，大都佚散。流传至今笔者曾经寓目的有三幅：一幅为行书对联，曰＂碧莎裳下携诗草，绿藻潭中系钓舟＂，上款为＂次卿仁兄正之＂，下款落＂壬午年(1942年)初夏蜀人张大千爰＂，书法苍劲飘逸，瑰奇秀丽。第二幅为人物，作者以刚劲流畅的线条，勾画出一位策杖侧立的隐者，寥寥数笔，形神兼备，一位高洁之士呼之欲出，题为＂独行秋山深，回头人境远＂.落款为＂次卿仁兄法家正之，大千张爰＂。第三幅是《鸟石图》，系张大千去青鉴轩看李铣裱画，应李铣之子李生岳之请的即兴之作：画面上一块崔嵬巨石之顶，栖息一深思小鸟，用笔洗练，动静结合，虽为应酬之作，但其深厚功力毕现，颇为耐看。题为＂嵩樵(李生岳之字)仁兄正之，大千张爰＂。
　　李铣生两子：长子李生岳(1925-1988年)，字嵩樵，一字嵩桥；次子李生岱(1929-1996年)，字海龙；均从事装裱业，技艺高超，李生岳十七八岁时即能独当一面。当时，范振绪被驻扎于武威的骑五军军长马步青聘为老师，为其鉴定名人字画，范振绪推荐李铣为马步青装裱字画，李铣遂将兰州青鉴轩裱室交李生岳经营，携李生岱赴武威，马步青每月支李铣200元。李生岱30元，均为银圆。马收藏宋、元、明、清名人字画颇多，有的破损严重，经李铣精心装裱，焕然一新。李生岱则作帮手，范振绪则将考证文字题款于画心之外(可见范老谦辞之美德。反观当今某些书画家竟在古字画的画心上题跋不通之文字，更能凸现范老之懿德)。其后，马步青去西宁任第四十集团军副司令，李铣与李生岱随往西宁，装裱字画。后来，马步青受其弟马步芳排挤，被夺去军权，遂回临夏赋闲。李铣、李生岱又应聘去临夏装裱字画，李生岱不仅随父装裱，提高了技艺水平，而且向马步青的幕僚学会了针灸、按摩技艺，且有相当水平。
　　40年代后期、李铣将所置于沙井驿的田产、房产及城内的房产统统卖掉。又私刻李生岳名章，将生岳的房地产卖掉。又将几代人所藏古字画12箱，运往临夏展览，展后全部售出。解放前夕，马步青想带李铣逃往香港，李铣说：＂我有家小，再说鲁大昌尚未逃，我逃干嘛?＂遂留兰州。李铣嗜赌，赌注下得大，但常输。一次输掉1000枚银圆，让李生岳到家里取，生岳将银圆用腰带缠在腰下，重量压得站不起来。李铣之母骂道：＂你赌来赌去!要把孙子的肠子压断呢!＂
　　由于解放前李铣及时果断地处理完了地产房产，所得银圆亦输得差不多了，故解放后定为城市居民成份，生活还算平稳。50年代初，甘肃省文物管理委员会办公室设在五泉山武侯祠内，由清华大学国学研究院毕业的何乐夫教授任主任。当时，由于士改、镇反等运动，没收的历代名人字画、碑帖、以及敦煌经卷很多：随着天兰铁路的修建，兰炼、兰化等企业的兴建，发现古墓很多，出土了许多金石文物。经邓宝珊省长推荐，李铣被省文管会、省愽物馆先后聘为专职裱工，修补装裱敦煌经卷。揭裱古字画；拓金石拓片，予以装裱，以便文物工作者深入研究。出土于上西园的明兵部尚书彭泽的墓志铭，以及中山林等地出土的明代墓志铭，均由李铣拓为拓片，精工装裱，今藏于甘肃省博物馆，一次某文博研究人员令李铣将一幅宋代名画揭为两张，分别装裱，一幅留馆，一幅由该员卖往上海。事发后，邓宝珊省长将李铣叫到慈爱园，批评道：＂现在是新社会、还干偷揭之事、实在不应该!＂李铣说：＂我是干活的，上面让我干啥就干啥!＂此后，又嫌按时上下班太拘束，遂负气不再上班，回沙井驿老家赋闲、
　　40年代后期，青鉴轩裱室开三个分号，有二三十个裱工，由李生岳掌管，可谓鼎盛时期。解放后，由于思想改造等运动频繁、新文化兴起，群众喜用画张子(彩印年画)装饰居室，挂字画的人愈来愈少，青鉴轩裱室遂渐以裱糊仰尘（顶篷）等实用性业务为生。1955年青鉴轩完成社会主义改造，李生岳遂在张掖路街道办事处裱糊合作社裱糊仰尘，偶尔在家做做私活、装裱朋友的字画，补贴生活。60年代初，政策放宽.李生岳在武都路仓门巷北面开一间铺面的装裱铺，为省城书画家装裱字画。文革开始，铺子倒闭。至文革后，不再公开裱字画，仅在家中偷偷为朋友装裱。并将技艺传给长子李宽。
　　李生岱解放后则在大砂坪装潢工艺厂工作，该厂着重生产包装纸盒。李生岱在家中也为朋友装裱字画，挣几个米面钱。文革后，他与李铣的高徒吴进君在武都路开一装裱店，后来在家中自己装裱。他还常为患者按摩，针灸，颇有疗效，书家甄栽明先生年逾八旬，骨折卧床、李生岱为之按廉，再加医生治疗、终于恢复行走。李生岱将技艺传给女儿李顺。李顺心灵手巧，尽得修补古旧字画的技艺，现在专门装裱破碎如铺衬补丁的破字画，裱成之后，有如完璧。她在省城以精工揭裱古旧字画而驰名，使许多濒于消亡的墨宝，得以新生。
　　作者：邓明