吴质不眠倚桂树（当年不肯嫁春风，无端却被秋风误）

　　吴质不眠倚桂树（当年不肯嫁春风,无端却被秋风误）
　　唐代有一个比较奇特的诗人，名为李贺，被世人尊称为诗鬼，与诗仙李白和诗魔杜甫齐名。为什么说他比较奇特呢，并不是因为他这个人，而是因为他写的诗。
　　先说李贺其人
　　李贺是一个颇享盛誉的浪漫主义诗人，有＂太白仙人，长吉鬼才＂之称。他是长吉体的开创者，其诗风想象诡谲绚丽，造语奇隽！
　　同时李贺也是皇室王孙，少有英名，善乐府诗，与当时名满京华的同宗李益相埒！东都初试告捷，在长安因谗言避讳，春关被拒；后北去前后做了河阳幕府、潞州幕府、灵盐幕府，每日做谄媚皇上圣乐，自称＂摧颓客＂，后归故里昌谷！
　　二入长安，赏识他的宰相李藩溘然长逝，国子博士韩愈举荐他参加制举试，做了三年奉礼郎，终非理想难成！再回故里，本想徜徉山水，但因生活窘迫，又想一展宏图，三次到长安，可当时藩镇割据、宦官专权，理想终成泡影！后传说他上天为白玉楼作记而离世！英年早逝只有二十七岁！有《雁门太守行》、《李凭箜篌引》等名篇流传后世！
　　在说李贺的诗之前，我们有必要了解下诗人们几种常见的结尾方式。
　　诗人写诗常见的结尾方式：
　　一、写景结尾，属于诗歌结尾中的＂以景结情＂。
　　二、议论结尾，属于诗歌结尾中的＂直抒胸臆＂。
　　三、抒情结尾，属于诗歌结尾中的＂卒章显志（情）＂。
　　在以前诗人们写诗以这三种方式来结尾是最多的，可以说百分之五六十的诗歌，都用这些方式结尾。
　　但我们今天的主人公李贺却显得另类了，他的诗的结尾不在这三种方式之内。
　　再说李贺的诗
　　小说的结尾有很多种方式，例如欧亨利式结尾、戛然而止式结尾等等。而李贺写的诗结尾就有点戛然而止 的味道，虽然他写的是诗。
　　不知道诸位看官有没有见过有人从第一句就开始铺陈，极力渲染音乐之美，直至最后一句的吗。说实话，在没有了解李贺之前我还真未见过。
　　我所见过常规的、正统的结尾应该是承接上文，使全诗完整无缺的。
　　像韩愈的诗，循序渐进，最后气势达到顶峰，读者早有心理准备，自然流畅，一气呵成；
　　像李白的诗，同样循序渐进，从蜀僧开始弹琴写起，再到诗人沉浸其中，最后诗人猛然惊醒：已是日暮时分。情节完整，读者不会感到突兀。
　　而李贺呢，写一首诗，全诗都在烘托，直至结尾，读者们都还在沉浸在诗中的绮丽相像时，却突然结尾了，不禁让读者们很懵了，＂这就结尾了？＂
　　今天我们就来看看这首李贺的经典之作——《李凭箜篌引》，它究竟让大家懵在了哪里！为什么读者们会认为这首诗没写完呢？
　　全诗:
　　吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。
　　江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。
　　昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。
　　十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。
　　女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。
　　梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。
　　吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。
　　光看诗是看不出个所以然，先来看看译文:
　　在深秋的夜晚，弹奏起吴丝蜀桐制成精美的箜篌；听到美妙的乐声，天空的白云凝聚起来不再飘游。
　　湘娥把泪珠洒满斑竹，九天素女也牵动满腔忧愁；出现这种情况，是由于乐工李凭在京城弹奏箜篌。
　　乐声清脆动听得就像昆仑山美玉击碎，凤凰鸣叫；时而使芙蓉在露水中饮泣，时而使香兰开怀欢笑。
　　清脆的乐声，融和了长安城十二门前的清冷光气；二十三根弦丝高弹轻拨，打动了高高在上的天帝。
　　高亢的乐声直冲云霄，冲上女娲炼石补过的天际；好似补天的五彩石被击破，逗落了漫天绵绵秋雨。
　　幻觉中仿佛乐工进入了神山，把技艺向女仙传授；老鱼兴奋得在波中跳跃，瘦蛟也翩翩起舞乐悠悠。
　　月宫中吴刚被乐声吸引，彻夜不眠在桂树下逗留；桂树下的兔子也伫立聆听，不顾露珠斜飞寒飕飕！
　　看到没，李贺是一个特别有趣的人吧。李贺在吟到：＂吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。＂的时候，旁人听的正认真，他却不继续了。旁人以为他还在构思呢，只是短暂的停顿，等了一小会问：后面呢，继续啊。他微微一笑，留下一句：你猜，然后甩甩袖走了。
　　这首诗结尾的句子，李贺用神仙鬼神的表现来渲染音乐效果，属于间接描写。作者并没有直接给出自己的看法，而是用烘托收尾，比较罕见，确实会给人没有写完的感觉。
　　意尽:
　　在这里，我们可以借用祖咏的一句话——＂意尽＂:
　　祖咏在科举应试时被要求以＂望终南山馀雪＂为题，写一首五言长律。但他只写了四句后就交卷。考官问他为什么，他说＂意尽＂，即诗要表达的意思已经够了，再写就多余了。
　　同样的，＂吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。＂直到结尾他的诗还在想象烘托中，给人的感觉就好像没有结尾，这种的就是＂意尽＂，或许李贺要的就是这种效果，让人们沉浸其中。
　　总结下李贺的写诗结尾的特点:间接（侧面）描写，即烘托来结尾。
　　其实李贺的很多诗都是这样结尾的，比如，他写的《巫山高》：
　　碧丛丛，高插天，大江翻澜神曳烟。
　　楚魂寻梦风颸然，晓风飞雨生苔钱。
　　瑶姬一去一千年，丁香筇竹啼老猿。
　　古祠近月蟾桂寒，椒花坠红湿云间。
　　结尾技法跟《李凭箜篌引》完全一致，只是，没有前者那么有名，所以关注的人比较少罢了。
　　天才肯定与常人有不同的地方，年纪轻轻就堪比李白那样的大咖，所以结尾方式与其他人不同也是可以理解的。毕竟天才都点傲娇自负的，那是自己的诗，想怎么写就怎么写，想怎么结尾就怎么结尾，就是这么任性！