山水画法（教您怎样才能画好中国山水画）

　　山水画法（教您怎样才能画好中国山水画）一、概述
　　构图亦称章法、布局，是山水画创作中的重要环节。构图的成功与否关系到山水画的好与坏。构图必须与画面立意相结合，也就是要与画面的内容相协调。
　　构图要运用对立统一规律，要体现宾与主、远与近、虚与实、疏与密、聚与散、开与合、藏与露、黑与白、大与小等关系。对立是变化的，统一是均衡的。只有把这些对立关系统一在画面中，才可称得上是好的构图。
　　好的构图是要我们在万象纷纭、变化万千的复杂事物中找到头绪、理出脉络、分清主次，从而使画面主题鲜明、内容突出，有节奏感和韵律感。因此，山水画家要面向自然，面向生活。
　　二、构图的基本知识
　　1、散点透视
　　中国山水画多用不受空间和视线限制的＂散点透视法＂。＂散点透视＂又称＂动点透视＂。采用＂散点透视＂时，画家可以不固定在某一位置观察景物，视点可上下、左右、远近随时变化，所以山水画，特别是长卷立轴式山水画，可把仰视、俯视、平视、远观、近取完美地结合在一起，表现出＂咫尺千里＂的辽阔境界。我们可以欣赏一下赵孟頫的《鹊华秋色图》，此图画面辽阔，给人以＂万千气象，尽现眼前＂之感。为什么会产生这种效果呢？答案当然主要是画家采用了＂散点透视＂来组织画面。
　　2、三远法
　　宋代郭熙在《林泉高致》中载：＂山有三远，自山下而仰山巅，谓之高远；自山前而窥山后，谓之深远；自近山而望远山，谓之平远。＂＂三远法＂是画家创作时采取的视角。＂高远＂是仰视，＂深远＂是俯视，＂平远＂是平视。＂高远＂能看高山，平野无须仰视；＂深远＂是在高处向下俯视，可以表现绵延不断的群山；＂平远＂能表现平野或不高的丘陵，不能表现高山。
　　平远：自山前看山后，自近山望远山，属于平视。
　　深远：从山上看山下，从前山望后山，类似于西画构图中的＂之＂字形或＂S＂形构图，属于俯视。
　　高远：自山下看山上，类似于西画的金字塔式、纪念碑式构图，属于仰视。
　　三、构图的一般规律
　　如何把树木、山石、云水、车船、人物、建筑、动物等各种物象组合安排在画面中，既要合情合理，又要和谐，这就涉及到山水画的构图形式问题。山水画的构图形式一般要遵循以下几个规律：
　　1、宾主
　　古人讲＂宾主朝揖＂，体现在绘画上就是要处理好画面的主次关系。主体物无论是大是小，都要占据画面的突出位置。主体物不宜布置在画面正中央，这样太呆板；也不宜布置得太偏，这样又不醒目。一般作画要先画主体，后画次要物体，即宾体。宾体在画面上起的是陪衬作用，因此要有意识地减弱其地位，不能喧宾夺主。处理画面时，既要画出主体物，又不能太单调。画中要有＂主＂点，即画中之＂眼＂，如房屋、人物等。画中的＂主＂点虽然面积很小，但却能点明主题。
　　钱松喦的《红岩》，就注重了主体与宾体的对比。画中主体是山上的房子，宾体是高山。房子虽小，但刻画得较具体，位置也很突出。高山虽占据的面积较大，但没有给人以喧宾夺主之感。
　　2、呼应
　　在一幅画上，无论是山石、树林，还是房舍、人物，都应互相呼应、彼此顾盼。山峰要有宾主朝揖之意，树木要有互相欹斜之姿，烟云要有流动迂回之势，人物、动物与其他景物也要有一定的呼应关系。画面的呼应还包括大与小、轻与重、黑与白之间的关系。总之，画面上的各种物象要相互依存、相互影响。
　　陈子庄的《峨眉道上》采用了呼应式。此画中，前方右侧的山挺拔向上，与后面的山形成一种呼应关系；前面的人物与远山上的墨点(代表的是游人)也形成了呼应。
　　3、远近
　　中国画中，物象一般表现为近大远小、近实远虚、近重远淡，当然也有近小远大的。若主体景物较大且在远处，就要用墨色的浓淡、虚实来处理画面的空间关系。一幅画一般有近、中、远三个层次。即使一幅画没有三个层次，那么最少也要有近、远或中、远两个层次。
　　孙克纲的《李白诗意图》注重了画面的远近层次。此画中，前面的景物画得清晰实在，后面的景物用淡墨虚化，远近层次明显。
　　4、虚实
　　虚是模糊不清，实是清晰明确，两者是相对的。画中的物象过实会导致画面呆板、无生气，而过虚则会显得空洞无物，因此，要虚中有实、实中有虚。过实应以虚破之，过虚则以实破之。一般在山水画中有形则实，无形则虚；黑是实，白是虚。山水画中的虚实关系常用流水、云雾、烟霞等物象来体现，或以笔墨的浓淡、干湿、疏密来处理。
　　5、疏密
　　山石的皴法讲究疏密，树木的穿插讲究疏密，整幅画的布局也讲究疏密。一幅画首先要有大疏密变化，其次大疏密中又要有小疏密变化，要做到＂疏中密，密中疏＂。在画面中，以疏密与聚散相结合的方式表现出形式美感是极为重要的。疏密与聚散体现的都是一种松紧关系，不过聚散多含有一种动势。一树一木、一草一叶等细微之物都要讲究疏密。古人云：＂疏可走马，密不透风。＂＂疏可走马＂并不是指不画任何景物，还得画景；＂密不透风＂也并不是指画面中的物象满满的，以至于让人感到窒息，而是要留有空隙，要做到＂疏中有景，密处有韵＂。
　　6、开合
　　开合是山水画中常用的构图法则。开是指把画中的各种景物铺开，合则指把画面的阵势收拢。一幅画的构图既要有整体的大开合，又要有局部的小开合。山水画中常见的开合式有近、中景开，远景合，近、远景开，中景合，以及远、中景开，近景合等。
　　7、藏露
　　恰当地处理画面的藏露关系，可以让画面比较含蓄。若处处都交待清楚，就没什么情趣可言了。景物画得有藏有露，才能引发人们的遐想。＂藏＂处理得好，可以达到＂无景色处似有景＂的效果。
　　8、均衡
　　中国画忌＂四平八稳＂的对等式构图，而多用＂秤锤压千斤＂来取得画面的平衡。潘天寿说：＂画材布置于画幅上，须平衡，然须注意于灵活之平衡。灵活之平衡，须先求其不平衡，再求其平衡。＂可见，山水画追求一种均衡美。图案设计中的对称可以给人以美感，而山水画若采用对称就会让人感觉单调，当然也就谈不上美了。
　　9、黑白
　　黑白一般是指画面中墨色的轻重关系，浓墨重，浅墨轻。画面上下左右的黑白要均衡，不要左黑右白，也不要上黑下白。如果画面左边的山用重墨画，那么右边的江水就可以用空白表示。山水画中，通常黑是实，白是虚。在某种情况下，白也可以是实。画水就常采取＂计白当黑＂的手法。
　　10、大小
　　布置画面时，景物要有大小和整碎的变化，这样不仅可以避免匀齐，而且也可以使主体突出。画中一般是主大宾小，有时也可以主小宾大。不过，主体一定要明显，笔墨要实，色彩要明快。
　　四、取景
　　水画的构图可繁可简、可大可小。下面列举一些画家常用的取景方式以供大家参考。
　　全景，即通景：画面上，地、山、水、天兼具，是山水画家最常用的一种构图方式。
　　一角：不取全景，只取物象的局部。
　　左、右侧立面景式：主要景物呈竖向走势，且集中占据画面的左侧或右侧。
　　顶天立地式：画中的实景顶天立地，几乎占满画面。不过，画幅内可以留有小面积的空白，使其透气。
　　上实下虚或上虚下实式：取景时，将实景集中在画面的上方或下方，将虚景集中在另一方。实景与虚景所占画面的面积不要相同，两者比例以3：2、3：1或4：1为宜。
　　对应式：它分为上下对应、左右对应和对角对应三种构图方式。画面总体是一种呼应关系。特定式：只取自然界中的某一特定物象(如草木、山石、舟桥等)入画。
　　五、取势
　　不同的景物具有不同的势：尖峭的山峰有向上之势，飞流的瀑布有向下之势，弯曲的河流有迂回蜿蜒之势，飘浮的白云有流动之势，平坡、沙漠有横平之势……画家把握住山水画所要表现的＂势＂很重要。
　　一幅画中，要表现的景物很多，每个景物的取势也多种多样。构图的目的就在于把所绘物象的各种势联系起来，形成统一的大势，这就是取势。陆俨少在创作中即很注重画面的取势，力避画面过平。他把取势方法总结为＂之＂、＂甲＂、＂由＂、＂则＂、＂须＂五字形章法。他说：＂画要不平，加得上不容易，放得下更难。能够加得上，放得下，画法就不平。＂意思是说，画家既要能为画面制造矛盾，又要能统一矛盾。
　　六、天地位置与边角处理
　　在一幅画中，＂天＂指的是画的上方，＂地＂指的是画的下方。一幅山水画通常要先留天空地，然后再在画面中布置景物。对天地位置的处理，画家可以采用上下虚中间实、上虚下实、上实下虚、上下实中间虚四种方式。
　　画面的边角虽不是画家重点处理的地方，但若处理不当，仍会影响画面整体的美观。画面四角全封死，没有通气的地方，就会让人感到窒息、死板。处理画面边角时，空出一个角或两个角比较合适，也可以空出三个角，但最好不要四个角都空出。四个角全虚空也不好处理，容易产生不稳定感。画家常用的边角处理方式有虚空一角、虚空两角、虚空三角，也可以四角全实。不过，画家采用四角全实的处理方式时，要在画里留白，使其气息畅通。
　　处理画边时，靠近画边较长的线、形，不论是竖是横，都不宜与画边平行，而要略有倾斜，并且墨色的浓淡也应有变化。
　　七、当代流行的几种构图形式
　　当代流行的构图形式有小大小、少多少、横竖横、竖横竖、一开一合、开合开合合。
　　当代流行的构图形式除了前面列举的六种以外，还有横竖横竖、半平面、平面、横竖竖、横竖横等。
　　八、画幅形式
　　中国画构图具有独特的章法，同时也有多种画幅形式。常见的画幅形式有以下七种：
　　1、中堂
　　中堂也称立轴、立幅、堂幅，因挂在厅堂正中而得名。中堂两边可以配以对联。此画幅适合全景式构图。
　　2、通屏
　　通屏也称单条、长条、条屏，长短不等，比中堂细长，内容丰富，构图灵活，可由四条、六条、八条、十二条、二十条幅组成。一般通屏各条幅可单独成画，但各条幅的内容要有一定的联系，如春、夏、秋、冬四时景的四条屏。有时也可把整套条屏连在一起构图，合起来就是一幅巨型画作。
　　3、斗方
　　斗方是正方形较小的画面，既有独立成幅的，也有偶数多幅成套的。此画幅适合各种构图形式。
　　4、长卷
　　长卷也称横卷，长度有几米、几十米，甚至数百米不等。长卷的高度没有固定的尺寸，非常灵活。它多用散点透视，多作全局式构图。
　　5、横幅
　　横幅也称横披。它可长可短，可宽可窄，适合各种构图形式。
　　6、折扇
　　折扇画的构图有两种：一种是不管扇子上下两边的弧度如何，都要把画面的地平线画成水平的；另一种是所绘景物与扇子上下两边的弧线保持平行，即＂景随扇移＂。
　　7、团扇
　　团扇多为圆形或椭圆形，所绘内容多是小景山水，故构图崇尚简洁而有韵致，很少取繁复的构图形式。
　　九、山水画构图常见的弊病
　　1、散乱。造成构图散乱的主要原因有主次不分、开合不当、均衡失调、缺少对比、没有呼应、结构松散等。解决画面散乱的关键是要在整体中求变化、在变化中求统一。
　　2、对等平均。如对角分割平均、左右分割对等、黑白平均、上下分割平均等，都会给人以呆板、单调、乏味之感。
　　3、物象平行或形象雷同。若一幅画的结构线互相平行或物象雷同，就会给人呆板、僵化的感觉。因此画中的山、树、石等景物既不能平行，也不能完全雷同。
　　4、沉闷、迫塞。造成此现象的原因主要是景物刻画得面面俱到，画面无疏密、聚散的变化，缺少黑白、虚实的对比，以及气脉不通畅等。无论采用复杂的全景构图，还是采用简洁的一角构图，我们都要学会留白、留气、留眼。一幅画的＂气＂从哪里入，又从哪里出，都要深思熟虑。有＂气＂才能产生＂韵＂。开阔的山水画要能收拢住＂气＂，墨色浓重的山水画要能＂透气＂。
　　十、构图与题款的关系
　　把诗、书、画、印等有机地结合起来，成为一种综合性的艺术，这正是中国画的特色。
　　一般来讲，题款是为了阐明主题，使构图更加完整。题款的内容通常包括画名、作画时间、画者姓名、与画有关的诗词，以及收藏人的名字等。
　　1、长题款，又称长款。有的画面景物少，空白大，可作长题来丰富画面。其内容可以是画家作此画的内心感受，也可以是作画的时间、环境等，可以传达一种画外之境、画外之情。
　　2、题意款。内容点明主题，有作画时间、画者姓名、地点等。在梁树年的《松石听泉图》中，山石、泉水、松树搭配和谐。画面左上方＂泉声咽危石，日色冷青松＂的题跋，既点明了主题，又与画面相得益彰。
　　3、诗款。以画为主，以题款为辅，宜少题文字。然而，对于画未尽意的作品，可添加一些符合画面意境的诗词来丰富画面。
　　4、夹画款。在画面景物中穿插着题字，既能增强画面的情趣，又能加强画面的疏密关系。
　　5、穷款。若画面中的物象已很饱满，不需再多作题字，则可只写作画者的姓名。
　　6、多款，即多次题款。可以是画家自己题款，也可以请他人题款。要注意题款不要喧宾夺主，破坏画面的整体气韵。
　　7、藏款。如果把款题在明处会破坏画面的话，那么可以题在暗处或景物中。
　　题款根据排列形式又可分为以下三种：
　　1、竖式。当字行较长、行数较少时，我们可以采用竖式题款。
　　2、横式。此种形式适宜字少行多的题款，可以齐头齐尾排列，也可以齐头不齐尾。
　　3、横竖式结合。此种形式多用于多款的题法，可以调整画面的构图。
　　题款的字数与位置要根据画面的构图来决定，不可随意而为。题款的书体也应与画面的笔法相协调。