当春乃发生的上一句（好雨知时节当春乃发生）

　　当春乃发生的上一句（好雨知时节当春乃发生）
　　好雨知时节,当春乃发生。
　　随风潜入夜,润物细无声。
　　野径云俱黑,江船火独明。
　　晓看红湿处,花重锦官城。
　　（唐-杜甫《春夜喜雨》）
　　这是描绘春夜雨景,表现喜悦心情的名作。
　　一开头就用一个＂好＂字赞美＂雨＂。在生活里,＂好＂常常被用来赞美那些做好事的人。如今用＂好＂赞美雨,已经会唤起关于做好事的人的联想。接下去,就把雨拟人化,说它＂知时节＂,懂得满足客观需要。不是吗?春天是万物萌芽生长的季节,正需要下雨,雨就下起来了。你看它多么＂好＂！
　　第二联,进一步表现雨的＂好＂。雨之所以＂好＂,就好在适时,好在＂润物＂。春天的雨,一般是伴随着和风细细地滋润万物的。然而也有例外。有时候,它会伴随着冷风,由雨变成雪。有时候,它会伴随着狂风,下得很凶暴。这样的雨尽管下在春天,但不是典型的春雨,只会损物而不会＂润物＂,自然不会使人＂喜＂,也不可能得到＂好＂评。所以,光有首联的＂知时节＂,还不足以完全表现雨的＂好＂。等到第二联写出了典型的春雨一伴随着和风的细雨,那个＂好＂字才落实了。
　　＂随风潜入夜,润物细无声。＂这仍然用的是拟人化手法。＂潜入夜＂和＂细无声＂相配合,不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨,而且表明那雨有意＂润物＂,无意讨＂好＂。如果有意讨＂好＂,它就会在白天来,就会造一点声势,让人们看得见,听得清。惟其有意＂润物＂,无意讨＂好＂,它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来,在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。
　　雨这样＂好＂,就希望它下多下够,下个通宵。倘若只下一会儿,就云散天晴,那＂润物＂就很不彻底。诗人抓住这一点,写了第三联。在不太阴沉的夜间,小路比田野容易看得见,江面也比岸上容易辨得清。如今呢?放眼四望,＂野径云俱黑,江船火独明。＂只有船上的灯火是明的。此外,连江面也看不见,小路也辨不清,天空里全是黑沉沉的云,地上也象云一样黑。好呀!看起来,准会下到天亮。
　　尾联写的是想象中的情景。如此＂好雨＂下上一夜,万物就都得到润泽,发荣滋长起来了。万物之一的花,最能代表春色的花,也就带雨开放,红艳欲滴。等到明天清早去看看吧!整个锦官城(成都)杂花生树,一片＂红湿＂,一朵朵红艳艳、沉甸甸,汇成花的海洋。那么,田里的禾苗呢?山上的树林呢?一切的一切呢?
　　浦起龙说:＂写雨切夜易,切春难。＂这首《春夜喜雨》诗,不仅切夜、切春,而且写出了典型春雨的、也就是＂好雨＂的高尚品格,表现了诗人的、也是一切＂好人＂的高尚人格。
　　诗人盼望这样的＂好雨＂,喜爱这样的＂好雨＂。所以题目中的那个＂喜＂字在诗里虽然没有露面,但＂‘喜’意都从罅缝里迸透＂(浦起龙《读杜心解》)。
　　诗人正在盼望春雨＂润物＂的时候,雨下起来了,于是一上来就满心欢喜地叫＂好＂。第二联所写,显然是听出来的。诗人倾耳细听,听出那雨在春夜里绵绵密密地下,只为＂润物＂,不求人知,自然＂喜＂得睡不着觉。由于那雨＂润物细无声＂,听不真切,生怕它停止了,所以出门去看。第三联所写,分明是看见的。看见雨意正浓,就情不自禁地想象天明以后春色满城的美景。其无限喜悦的心情,又表现得多么生动!