高安元青花（元青花2021春拍走势）

　　高安元青花（元青花2021春拍走势）
　　元 青花水波云龙缠枝莲花纹大罐
　　尺寸：直径33cm；高27.5cm
　　成交价：34,500,000RMB
　　北京保利2021春拍
　　出版:
　　·《中国艺术品经眼录:埃斯卡纳齐的回忆 A Dealer‘s Hand: the Chinese Art World through the Eyes of Giuseppe Eskenazi 》，2012年，页294，图版298
　　此件青花罐为直口，溜肩，下收敛，造型稳重大气。通身上下四层纹饰：海浪纹、缠枝莲纹、云龙纹和变形莲瓣纹，构图繁而不乱，层次分明，观之赏心悦目。腹部为主题纹饰，双龙飘逸灵动，矫健曲身，龙身周围祥云朵朵，烘托出双龙苍劲、洒脱、雄伟之势；胫部下承十瓣仰莲纹,内填绘垂云纹和滴珠纹，莲瓣间留出空隙，疏密有致。整体笔法洒脱豪放，青花一色苍翠妍丽，有如水墨之凝重晕染，颇得笔墨意趣，时代工艺特征鲜明；青花发色明快艳丽，浓重之处带有黑色结晶斑点，浅淡之处晕散自然。胎体厚重，器底露胎，明显留有制胎时的螺旋纹痕迹，并且有部分釉浆罩挂于胎上，流淌自然。通身内外施釉，釉色白中带青，积釉处呈现鸭蛋青色泽，是典型的元代景德镇瓷器釉色。
　　罐身腹部所绘云龙纹，自由奔放，生姿动态，身体细长而有力，其怒瞪的双眼、鱼鳞状的鳞甲、利刃般的龙鳍、鹰形的指爪等特点，均与山东省青州市青州粮食中转库铁路西侧的元代墓葬出土的元代龙纹玉壶春瓶上的龙纹极为相似，皆属典型的元代龙纹式样，另同见于江西高安元代窖藏出土和戴维德爵士旧藏成对青花供瓶，现藏伦敦大英博物馆，可资比较。
　　在中国古代陶瓷中，龙罐总是引人关注的重要器物，无论是元代或永乐宣德。此罐器型并无特殊之处，唯龙纹特殊。罐身绘一独龙，龙首硕大，龙身粗壮，四肢孔武有力，四爪，龙尾呈火焰纹。龙鳞以涂抹方式着色，与其他元代龙纹器显著不同。
　　前文中已反复提到此罐的特殊意义在于龙首画法。它与其他的罐子显然不一样。归纳起来，有以下特质：
　　一、 龙首整体比例硕大
　　二、 有明显的骨骼感，即透过画片，彷彿龙首内有头骨。额骨饱满，鼻、上郃、下郃均有骨感。
　　三、牙齿特殊，四颗大门齿圆钝、不似其他龙纹平切，只表现一枚犬齿（即獠牙）
　　四、下郃有阳刚的长短不齐的龙须，与龙的犄角呼应，使龙首特别气宇轩昂
　　为何此罐龙首表现如此与众不同？在我看来，却是最忠诚于宋画龙纹的风格。比如让我们拿此罐来比较一下南宋陈容所画的龙图，就不难发现，此罐欲要表现龙的精神，却是直追陈容，有明显的追慕宋风。由于元代窑事无严格的官民之分、对烧瓷、画样的管理不如明清御窑厂严格。实际上绘画、烧窑的又是汉人。因此，不排除当时的文人高士，为追慕南宋遗韵，请人效仿、临摹陈荣手笔、或以陈荣画为参照设计画样。
　　纵观此罐、无论在造型、胎、釉、青花、底足、画片上，均代表了当时窑事、艺术的最优表现。它的烧造背景，值得进一步研究。在整个元磁罐一类的器物，如加以对比推优，此罐无疑判为头等。
　　元 青花云龙纹玉壶春瓶
　　尺寸：高14.5cm
　　成交价：7,590,000RMB
　　北京保利2021春拍
　　出版:
　　·《明代前期的青花》，Jean Gordon Lee，1952年第六卷，第38页，图版4
　　·《明代陶瓷》，索姆·詹宁斯，伦敦和波士顿，1988，第12页
　　·《东方的青花瓷》，哈里·加纳爵士，伦敦，1973，第3册
　　·《元代陶瓷》，Margaret Medley，伦敦，1974年，图版25
　　·《龙泉集芳——茧山龙泉堂创业七十周年精品集》，东京，1976年，图版696
　　·《玫茵堂藏中国陶瓷》，第四卷(上)，ParadouWriting Ltd.，伦敦，2010年，第35页，编号1620
　　本品呈喇叭形口，细长颈，溜肩鼓腹，圈足微外撇，整体造型挺拔修长，口部突出，腹部平滑，为典型元代玉壶春样式。本器装饰简洁，仅绘一行龙，盘旋于器腹，龙体矫健，龙爪锋利，昂首怒视，追逐火珠，龙身周围点缀流云数朵。整个画面用笔粗犷流畅，寥寥数笔，却生动传神，气势磅礴。
　　此玉壶春瓶所绘龙纹生动飘逸，为典型元青花风格。其来源显赫，曾为Charles Russell和Alfred Clark收藏，而后又经山中商会售出，为蓝捷理、玫茵堂等递藏；列展卓著，除大英博物馆、纽约大都会博物馆等重要馆展，还包括1935-36年轰动一时之伦敦国际中国艺术展，1954年于威尼斯举办举足轻重的《Marco Polo Seventh Centenary》展览；著录颇丰，Soame Jenyns、Harry Garner及Margaret Medldy皆有论著。
　　此瓶见一成对作例，可能出自同一工匠技艺，所绘龙纹几近如一，然瓶内口沿饰梅枝新月图案。此第二件龙纹玉壶春瓶，曾为安宅英一收藏，现存日本大阪市立东洋陶瓷美术馆，两瓶曾为共同展出于1953-54年东方陶瓷学会展览，前述出处，编号2，并收录于《元代瓷器》，叶佩兰，北京，1998年，图版91。另比较一件作例，所绘龙纹相若，内口沿同饰典型纹样，藏于中国国家博物馆，北京，出版于彭卿云编著，《中国文物精华大全：陶瓷卷》，台北，1993年，页328，编号535；亦有一件玉壶春残器，口沿素纹，出土于内蒙古赤峰附近，出版于《Empires Beyond the Great Wall. The Heritage of Genghis Khan》，洛杉矶郡自然史博物馆，洛杉矶，1994年，页141，图91。近似玉壶春破片，可能出土于景德镇，收录于黄云鹏编著，《元青花研究》，上海，2006年，页10，图4，以及页256，书列图版3，此书对其制作工艺亦有探究。
　　元 青花缠枝莲鱼藻纹折沿大盘
　　尺寸：直径44.5cm
　　成交价：2,300,000RMB
　　中国嘉德2021春拍
　　著录：
　　《玫茵堂藏中国陶瓷》第二册，康蕊君着，伦敦，1994-2010年，第16、17页，图635
　　展览：
　　《玫茵堂收藏中国陶瓷》（Chinese Ceramics from the Meiyintang Collection），大英博物馆，1994年6月-9月，编号129
　　本品唇口，折沿，弧腹及底内收，下承圈足，足内墙外侈，底部露胎处可见胎质厚重坚致，体量硕大。除外底均施白釉，釉质温润，釉色白中泛青，时代特征明显。内外壁均以青花为饰，口沿饰几何锦地纹，内壁与外壁均绘缠枝莲纹，俯仰向背，姿态各异，葫芦形叶时代特征明显。盘心绘鱼藻纹，鳜鱼肥美生动，游曳藻间，周身盘绕漂荡海藻，构图疏密有致。青花色料为元代典型的苏麻离青料，苍翠妍丽，深入胎骨，呈色颇具丹青之妙。
　　至元十五年（公元1278年）元政府于景德镇设立浮梁磁局专司烧造一事，朝廷御用与赏赐、外销瓷器皆由其所出，开启了中国陶瓷历史上辉煌之篇章。元·许有壬《至正集》卷九＂马合马沙碑文＂载：＂西域有国，大食故壤，地产异珍，户饶良匠。匠给将作，以实内帑。＂此文献表明当时的浮梁磁局有波斯的工匠参与瓷器的烧造，并提供重要的技术支持。
　　在中国瓷器史上，元青花被人们认知相对较晚，证实后被视为中国瓷器史上的明珠。成熟之作烧造于14世纪的景德镇，其采用从西亚进口钴料＂苏麻离青＂，发色艳丽明快，装饰上也受到伊斯兰艺术影响。此式鱼藻纹大盘为元青花中颇为精绝之品类，所绘鱼类以鳜鱼者最为精彩，所绘水藻多为自上下而生，环绕中心，而本品藻叶自左右生出，具别样装饰效果，颇为独特。
　　元 青花花卉八方执壶
　　尺寸：高25cm
　　成交价：1,725,000
　　中贸圣佳2021春拍
　　此执壶呈八方，喇叭口，束颈，垂腹，圈足微外撇。通体青花纹饰，腹部八面开光内绘花卉纹，肩部开光饰卷草纹。颈部饰蕉叶纹，一面置弯流上绘火焰纹，另一面置弧形把。近底部环饰莲瓣一周，足墙绘覆瓣纹。
　　此器一类的青花玉春瓶式八方执壶极为罕见。1964年北京保定出土窖藏文物中有一件器形略小但纹饰相若（其笔触较豪迈写意）的例子，载录于2009年北京出版《元青花》，70-71页。香港苏富比于1987年11月24日拍出另一例子，其形制相似但体形较小，其纹饰亦较繁缛，现为东京松冈美术馆珍藏，见1991年东京出版《Toyo Toji Meihin Toroku》，图版61 号。2000年伦敦出版J. Carswell 着《Blue and White：Chinese Porcelain Around the World》卷首插图亦载有一件近似例子，可资比较