金基德电影（金基德离世鬼才导演最经典的10部电影）

　　金基德电影（金基德离世：鬼才导演最经典的10部电影）
　　人生就是近了会远，远了会近。一直吃的饭也会吃不下，爱也会变得无趣，人生就是这样，你通过电影不也说过无数次吗？但你活不出你拍的那种，像你电影中的角色，活不出那种坚强的果断。你电影中的主人公看到你都会觉得惋惜。电影中像野兽的角色那么多，而你却这么单纯。＂
　　——金基德
　　金基德在电影中一直坚持对生活的审视，他的电影一贯尽量摒弃台词，用画面说话，面部情绪与眼神成为角色情绪的发泄口。
　　他将镜头对准于那少部分的边缘人，用极端的性与暴力来诠释人性与民族的悲剧。
　　那些最边缘的，才最深刻。
　　然而就在昨天，金基德因新冠肺炎并发症在拉脱维亚去世。
　　他的时间永远暂停在了2020年12月11日。
　　下面小印就带大家回顾一下金基德的10部代表作
　　《真相》
　　（真相 2000）
　　《真相》被称为一部实验电影,不仅是金基德电影的一个转折点,也是一个自我审视。
　　＂电影不会改变现实，只会改变个体的意识形态＂
　　《真相》的主人公是疯狂的，外表懦弱的借着＂另一个我＂的身份一次次的举起了刀，痛快淋漓，他在杀戮中找到自己，在一幕幕血色中宣泄着自己对这个社会的不满。
　　可这仅仅是一段意识旅行，主人公依旧只是在公园摆摊的落魄画家。
　　《春夏秋冬又一春》
　　（春夏秋冬又一春 2003）
　　在影片《在春夏秋冬又一春》中，金基德着力表现对人生的思考并对人生的探索。
　　他将人生中所要经历的痛苦，诱惑，烦恼，爱与恨都融入其中，凝结成四季，生生不息。充满浓郁的哲学色彩。
　　＂只有春夏秋冬，这小小的船，如何渡尽又一个春天的繁华？＂
　　只有我们，都在赎罪。
　　《撒玛利亚女孩》
　　在《撒玛利亚女孩》这部影片中，金基德加入了宗教的艺术色彩，将身体的肮脏与灵魂的圣洁共存。深度的人性挖掘与直面现实的人文关怀让影片既狂暴又充满怜悯。
　　＂有时候，我们总是希望一切都能回到原点，可当我们做了很多努力才发现是越走越远。＂
　　用了一个在道德上看起来很肮脏的方式去实现一个纯洁的梦想。
　　性是什么？性是自赎。
　　《空房间》
　　电影《空房间》 是金基德用纯理想主义的手法讲诉一个＂孤独人的梦＂
　　那梦里人的爱，孤独，寂寞与无奈。
　　心的空房间里，灵魂无限寂寞，我们在等待着另一个灵魂的出现，这过程漫长，孤寂。我们在无声的交流中无所顾忌的相爱。
　　＂It's hard to tell that the world we live in is either a reailty or a dream.＂
　　《弓》
　　（弓 2005）
　　《弓》 金基德：＂每个人都有不能实现的渴求与希望，通常大家都会把这些愿望藏起来。而我想表现的是，这些愿望有多卑微、高贵、悲伤和美好。所以用一个不能被人控制的少女来讲老人的渴望。＂
　　在白天，弓是守护女孩，占有女孩的利器，在夜晚，弓奏响了给女孩安慰，排除苦闷的旋律。
　　紧绷的弦拉出力与美的音乐，但愿能就此终老一生。去了解渴望本身，它无罪，且浑然天成。
　　《圣殇》
　　（圣殇 2012）
　　影片《圣殇》的名字来源于欧洲文艺复兴时期艺术大师米开朗基罗的同名雕塑。
　　圣母面容年轻和蔼，怀抱着受难基督瘫软无力的躯体，目光中流转着淡淡的悲悯，而她衣衫褶皱下却散发出一种永恒、不凡的力量。
　　金基德在影片中不仅强调了＂金钱是罪恶之源＂的道理，还表达了对于社会建设进程混乱、新旧交替过快的担忧。
　　＂钱是什么？＂
　　＂一切的开始与总结，爱情，名利，暴力，愤怒，憎恶，嫉妒，复仇，死亡......＂
　　这是一个有关复仇的故事，一开始就注定的死局，最终也无法解开。
　　《圣殇》中的男主角＂生活在邪恶中而热爱着善良＂，最终在被复仇中死亡，在死亡中得到救赎。
　　《莫比乌斯》
　　（莫比乌斯 2013）
　　在影片《莫比乌斯》中，所有角色没有一句台词，也没有任何姓名，导演金基德用暴力的方式将家庭伦理的悲剧与人性的欲、爱、恶裸露般的展现在我们面前。
　　《莫比乌斯》从一端的一面到达另一端的反面，儿子与父亲的不同结局让影片的主题得到升华，跳出轮回，抛弃欲望，得到救赎。
　　《一对一》
　　（一对一 2014）
　　《一对一》是导演金基德构造的一个新世界，这个世界充斥着罪恶，暴力，血腥，却放大性的反映了社会底层各个角落挣扎求生的人们。
　　＂我生活在这个国度，每天都收到冲击。不正腐败如果成功了的话也成为了一种被认可的能力，我对这个社会讨厌过，憎恶过也原谅过。＂
　　＂忍让会让你变成奴隶＂ 从一开始的打手到后来的操盘手，从一昧的听从到后来的发号施令，或许马东锡的结局也是受害人小女孩的结局。
　　何为现实？现实本就是一个重复交替的过程。即使它罪恶。
　　《人间，空间，时间和人》
　　（人间，空间，时间和人 2018 ）
　　《人间，空间，时间和人》，金基德仿佛在影片中解构一切，人们在不停地幻想中杀死自己，在痛苦中渐渐绝望。
　　社会秩序，人性，道德逐渐瓦解，重回那个茹毛饮血的时代，重回伊甸园，复制了母亲和儿子结合繁衍人类万代的寓言。
　　人们终会有死去，在时间这片没有始终的空间中正常地进行着一切演替。
　　死亦进行，生亦进行。
　　人类不过一个物种而已。
　　《网》
　　（网 2018）
　　在影片《网》中，金基德将实验集中在渔夫这一人物上，边缘人物的悲剧揭示了朝鲜底层人民完全不可逆的、循环的不幸。
　　＂我不要而你们偏要给的‘自由’是不自由＂
　　在权力的压抑下选择死亡，无望的自由让他像一条仿佛被网住的鱼，在痛苦与挣扎中窒息。
　　＂我醒着而你们这些睡着的人偏要说我睡着了，还大声疾呼的要叫醒我＂
　　＂我的电影虽然暴力但并非我的人生，我不希望大家用电影来看待我的人格。＂
　　金基德构建了一个新的却能反映真实的世界，在这个世界里他将人性的恶与欲在黑暗的背景下结合般的放大。
　　有人觉得恶心、肮脏、压抑、生理不适，也有人觉得深刻、充满隐喻、直指人心和人性。
　　＂生于禁忌，死于天真＂
　　在存世的电影中，追忆这位孤独的人
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