戴望舒诗歌我用残损的手掌原文及赏析

　　《我用残损的手掌·戴望舒》全文与读后感赏析
　　我用残损的手掌
　　摸索这广大的土地：
　　这一角已变成灰烬，
　　那一角只是血和泥;
　　这一片湖该是我的家乡，
　　(春天，堤上繁花如锦障，
　　嫩柳枝折断有奇异的芬芳)
　　我触到荇藻和水的微凉;
　　这长白山的雪峰冷到彻骨，
　　这黄河的水夹泥沙在指间滑出;
　　江南的水田，你当年新生的禾草
　　是那么细，那么软……现在只有蓬蒿;
　　岭南的荔枝花寂寞地憔悴，
　　尽那边，我蘸着南海没有渔船的苦水……
　　无形的手掌掠过无限的江山，
　　手指沾了血和灰，手掌粘了阴暗，
　　只有那辽远的一角依然完整，
　　温暖，明朗，坚固而蓬勃生春。
　　在那上面，我用残损的手掌轻抚，
　　像恋人的柔发，婴孩手中乳。
　　我把全部的力量运在手掌
　　贴在上面，寄与爱和一切希望，
　　因为只有那里是太阳，是春，
　　将驱逐阴暗，带来苏生，
　　因为只有那里我们不像牲口一样活，
　　蝼蚁一样死……那里，永恒的中国!
　　1942年7月3日
　　1941年12月15日，香港英国当局向日本侵略军投降。日军占领香港后，大肆搜捕抗日分子。1942年春，戴望舒也被日本宪兵逮捕入狱。在狱中，他受尽酷刑的折磨，但他并没有屈服。在牢狱里他写了几首诗，《我用残损的手掌》就是其中的一首。
　　据冯亦代回忆：＂我昔日和他在薄扶林道散步时，他几次谈到中国的疆土，犹如一张树叶，可惜缺了一块，希望有一天能看到一张完整的树叶。如今他以《残损的手掌》为题，显然以这手掌比喻他对祖国的思念，也直指他死里逃生的心声。＂(《香港文学》1985年2月号)
　　这首诗，可分为两个部分。第一部分表现对祖国命运的深切关注：虽然自己的手掌已经＂残损＂，却仍然要摸索祖国＂广大的土地＂，触到的只是＂血和灰＂，从而感觉到祖国笼罩在苦难深重的＂阴暗＂之中。第二部分写诗人的手终于摸到了＂那辽远的一角＂，即＂依然完整＂，没有为侵略者所蹂躏的解放区，诗人对这块象征着＂永恒的中国＂的土地，发出了深情赞美。描写沦陷区阴暗，从实处着笔，用一幅幅富有特征的小画面缀连。抒写解放区的光昌明丽，侧重于写意，用挚爱和柔情抚摩，加之一连串亲切温馨气息的比喻，使诗章透现出和煦明媚的色彩。可以说这首诗既是诗人长期孕育的情感的结晶，也是他在困苦抑郁中依旧保持着的爱国精神的升华。
　　在艺术手法上，这首诗并不回避直接抒发和对事物进行直接评价的陈述方法，但思想情感的表达，主要还是通过形象的构成来实现。运用幻觉这种虚拟手法是创作这首诗的主要手法。诗人在狱中，想象祖国广阔土地好像就在眼前，不仅可以真切地看到它的形状、颜色，而且可以感触到它的冷暖，嗅到它的芬芳，这种幻觉的虚拟，强烈地表现了诗人对祖国的深挚的情感。诗人在虚拟性的总体形象之中，又对现实事物作了直观式的细节描绘：堤上的繁花如锦障，嫩柳枝折断发出的芬芳，以及长白山的雪峰，夹着泥沙的黄河，岭南的荔枝花等。这一些细节描绘正透露了诗人对祖国的眷恋、热爱之情，以及对祖国所遭受的沉重灾难所产生的哀痛。值得注意的是，在直观式的细节描绘之中，诗人还运用＂虚拟性想象＂的手法：触到水的＂微凉＂，感受到长白山的＂冷到彻骨＂，黄河水＂夹泥沙在指间滑出＂，都是直观式描绘中存在的想象与虚拟，是诗的开头＂我用残损的手掌摸索＂这一幻觉的具体化。至于写到蘸着＂没有渔船的苦水＂，＂手指沾了血和灰，手掌粘了阴暗＂，以及在写到对解放区的热爱时，说手掌轻抚＂像恋人的柔发，婴孩手中乳＂，则是在想象性的虚拟中，结合着隐喻和明喻。尤其是＂像恋人的柔发，婴孩手中乳＂这一比喻的恰切，包含的感情的丰富性，一再受到人们的称赞。