第三性萨特与波伏瓦一孤独少年小戏子大诱惑者

　　普卢虽然不合群，喜欢同孩子们相处的天性并没有完全泯灭，特别是对小女孩，＂异性相吸＂，在有机会的时候，他常常试图接近她们。
　　1910年，在瑞士，普卢同全家在湖滨度假。一天，大人们都出去了，留下他和小姑娘玛亚在房间里。他们看着窗外那碧波荡漾的湖水，发了一会儿呆，感到无聊。于是普卢提议玩＂医生看病＂的游戏。小姑娘欣然同意。
　　他拿出一个灌肠用的注射器，不带针头，平时他常拿这东西玩。他是医生，玛亚是病人。＂病人＂把上衣脱了，把内裤也褪了下来，全身都脱光了。普卢学着医生的样子，先在注射器里吸满水，然后对着小姑娘的下部把水射进去。
　　5岁的普卢还没有任何性意识，并不知道那是女性的性器官，只看到一个可供注射用的孔。而玛亚没有一点痛苦的样子，反倒显得很高兴，要他继续＂当医生＂。他俩都玩得很开心。这是普卢第一次同异性接触。
　　6岁那一年，普卢住在阿卡辛，他认识一个叫薇薇的小姑娘。她一头金发，长得很漂亮，但有严重的结核病，不能活动，整天躺在椅子上。
　　普卢十分喜爱这个小姑娘。薇薇不能活动，普卢就成天挨着她坐着，陪着她说话，给她讲故事，把自己在外祖父书房里翻看的那些东西一股脑儿地倒了出来。小姑娘听得很高兴。普卢还拿出一张照片给她看，这是他在彩船上照的一张像，是他唯一能拿出来炫耀的东西。
　　上帝并不仁慈而很残酷。小薇薇终于死了。普卢伤心极了。这时查尔不在家。普卢在给他的信中写了许多悼念小薇薇的诗，尽情倾诉自己的哀思。这可算是普卢的第一次＂恋爱＂，朦朦胧胧，但也刻骨铭心。
　　直到70岁，回忆童年，他还记得这个可爱的小女孩薇薇，还记得一个孩子对异性的幼稚恋情。普卢自小就是一个多情的种子。
　　再大一些，大约7、８岁，在巴黎，普卢常到卢森堡公园玩。他很孤独但又不甘于孤独。他有一个套在手上的木偶，５个手指动时，不同的人物就活动起来，挺好玩的。普卢带着它去公园。他蹲在一把椅子后面，当那些小姑娘走近时，他就伸出手来开始表演，配合手上的动作，口中念念有词。
　　果然有几个小姑娘停下来看他的表演。普卢更来了劲。他连说带唱，即兴编造一个故事又一个故事，完全沉浸在创作和表现的兴奋之中。小姑娘们觉得非常有趣，看得咯咯地笑。一段表演完了后，她们拍起巴掌，给这位艺术家热情的鼓励。
　　普卢日后的两个特点，这里已经显现出来。一个是戏剧创作和表演才能，一个是追逐女孩子时锲而不舍的精神。在文学领域，他最擅长的是戏剧，戏剧总的来说比小说写得好。他在同女人交往中取得的成功也是非同寻常，越是到晚年，喜欢他的女人越多。从小能见大，从幼能见老，这话看来不错。
　　在施韦泽家里，经常有一些17、８岁的大姑娘来来往往，她们是查尔的学生或他的朋友的学生。这些大姑娘来后，坐着没事就喜欢逗普卢玩，把他抱在怀里，抚弄他，亲吻他。普卢受到强烈刺激。年轻女性柔软温暖的乳房、圆滚丰满的屁股，不断地给他一种肉体感受。
　　而且不仅仅是肉体感受，还有情感。弗莱尔，一个经常来他家的１８岁的大姑娘，一边抚弄着小普卢，一边对他说着绵绵的情话，把他当成自己的未婚夫。她也许是闹着好玩，根本没在意小孩子会有什么反应。而小普卢在好长一段时间里，被她弄得神魂颠倒，好象她真的是自己的未婚妻。
　　在女性的怀抱里呆长了，普卢产生两种反应。他习惯于与女性相处，同她们在一起很自在。成年后同女性交往的优势已经在这里潜存。另一方面，这些过度的亲昵和爱抚又造成一种逆反心理，使他抗拒被动性和接受性，反而对女性有一种片面的主动性和支配感。而这，将对他成年后的性生活产生重大影响。