张辛稼的花鸟画艺术成就及对新吴门画派发展的影响

　　【摘 要】在苏州画坛，吴门画派的流风余韵至今绵延不绝。苏州国画院就是＂新吴门画派＂的发祥地和大本營。国画院首任院长张辛稼先生因其卓越的艺术成就成为其中领军人物，与门下诸位弟子一同推进苏州画坛的发展。
　　【关键词】张辛稼；艺术成就；新吴门画派
　　苏州（古称吴门）素有＂人间天堂＂之美誉。苏州园林优美，人文荟萃，特别是明代中期兴起的吴门画派在中国美术史上占有非常总要的地位。
　　吴门画派崇尚文雅，注重人品，追求逸趣，讲究笔墨的文化内涵和艺术观念。吴门画派的代表人物沈周、文徵明、唐寅、仇英被称为明四家。他们的后裔和弟子也人才辈出，如文徵明儿子文彭、文嘉，侄子文伯仁，文徵明的弟子陈淳等。晚明吴门画派衍生出许多支流，如松江派、华亭派等，在各个地方形成当地画派，对清初的四王和四僧都有影响。还有白阳、青藤的写意花鸟，晚清大家吴昌硕无一不是受到吴门画派的熏陶。晚清民国时期，苏州画家自由结社，先后成立了20多个画社、画会，延续了吴门画派的文人雅集传统。1949年新中国成立以后，在苏州画坛，吴门画派的余韵至今绵延不绝。
　　随着时代的变化，画家们在艺术观念、绘画题材以及风格上都有所创新。漫步当代吴门画坛，张辛稼先生功力深厚、学识渊博，在国内外享有＂南张北王＂的美誉（＂北王＂指的就是王雪涛）。张辛稼先生的花鸟画，博众家之长，师法传统又自成面貌，取材广泛，立意新颖。他的画表现了当代人的审美趣味和情感，而不是重复古代文人画家的思想，同时保留了中国画固有的韵味和魅力，堪称一代中国花鸟画大师，被奉为当代吴门花鸟画派的巨擘。他的成就不仅仅是以高超的画技为吴门画派大增光彩，他一生还栽培了众多的学生，为传承中国画的传统艺术而诲之不倦，其中的佼佼者皆为当今吴门画坛的精英。
　　一、艺术简介
　　张辛稼（1909年—1991年），名枢，字星阶，六十五岁更字辛稼，晚号霜屋老人。江苏苏州人，中国美术家协会会员、中国书法家协会会员、苏州国画院首任院长，曾任江苏美术家协会理事、吴门画派研究会顾问。著有《花鸟画浅说》、《荣宝斋画谱花鸟虫草》等。
　　张辛稼的父亲张紫霞就十分喜欢书画，家中收藏颇丰。张辛稼五岁就开始从家中自取画稿进行临摹。八岁进小学学四书五经，打下扎实国学基础。受小学校长蒋企范先生启蒙，临摹晋唐法帖。二十岁拜陈摩为师，初学山水，后转花鸟。1930年吴子深创办＂桃坞画社＂，张辛稼和师傅陈摩一起加入。后又一起转入当时苏州最大的绘画社团＂婆萝花馆＂，跟当时画坛的一帮书画名家定时雅集合作书画作品。张辛稼少年就享有盛名，二十五岁就受聘于苏州美专，任国画系花鸟组教授。1937年，日本人入侵，张辛稼举家迁移到上海，靠卖画为生。抗战胜利后，苏州美专回复，他又重回学校任教。可是不久后又开始了内战，张辛稼只好做起小生意，单生意惨淡，之后他便在上海任教，直到1957年返苏任职于文化工艺厂国画工场成为设计人员。1961年苏州成立国画馆，张辛稼成为首批画师，终于得以恢复国画创作，这是他人生的又一转折。此后，先生创作大量作品，随后举行各大展览不断。直至1966年文革开始，国画馆无形解体，张辛稼先生又经历了一场浩劫，但张先生没有被击垮，70年代苏州国画馆恢复，张辛稼被任命为馆长。后国画馆升格为苏州国画院，张辛稼成为了苏州国画院的首位院长，时年73岁。1990年9月，张辛稼先生因肺癌入院，第二年1月因病去世，享年83岁。
　　二、艺术成就
　　张辛稼先生的艺术成就卓越，在中国画，尤其是花鸟画方面技艺了得，他的作品用笔苍劲有力，色彩明丽去，意境清雅，格调上成。而且他的书法水平也极高，因此他在苏州家喻户晓，几乎成了苏州文化的形象大使。
　　张辛稼先生的作品之所以能得到世人喜爱首先得益于他自幼就开始临摹家中收藏的各大名家的作品，艺术审美起点高。抗战爆发后，张辛稼举家迁移到上海，过上了艰苦生活，但不久后就被上海工商界要人聘为私塾教师。这位要人家中遍藏宋元花鸟古画，以及全国各大名家作品。因为对张辛稼先生的才学十分赏识，在做私塾教师期间，张辛稼先生临遍了此商要家中的收藏，大大提高艺术眼界、拓宽创作思路。他对徐渭、陈淳、八大山人、虚古、任伯年、吴昌硕的作品研究尤其深入，从张辛稼的作品就可看出他的传统根基极深。传统花鸟画风格分为三个脉络：工笔花鸟以宋代院体画最为最高峰；写意花鸟以明代的徐渭、陈淳，以及之后清代的八大山人为代表；另外一脉兼工带写的小写意花鸟则以任伯年等为代表。张辛稼先生即传承了这一脉络的绘画风格。
　　除了广临古人作品外，先生十分注重写生，他认为只有师法自然才能抓住物象的精神，画面才能更生动和丰富。在写生过程中中，张辛稼先生大量绘制创作作品，比如1961年作为苏州国画馆的首批画师，他前往太湖和虞山一个月左右，创作了作品100多幅。1963年去浙江写生，一个月左右又创作了作品100来幅。如此惊人的创作量可以反映出张辛稼先生对绘画事业的挚爱，以及他胸有成竹、创作水平的高超。70年代苏州国画馆恢复，张辛稼被任命为馆长，此后他每年前往光福、东山等地写生，游走在祖国的俊美山水间，先生仔细观察花瓣和叶片翻转形态以及植物生长规律，分析小鸟、昆虫的形态和动作，感受自然界生机勃勃的气息，并用笔把自然界千姿万态的风光搬到画纸上。通过对大自然的仔细观察，张辛稼先生还独创了一种用颜色渲染画面光影效果的画法。在传统中国画中一般不强调明暗的变化，张辛稼先生吸收西画中对光的表达，通过对背景的大量渲染，营造出一种景深深远的氛围，让画面充满独特韵味。
　　张辛稼先生年少便成名，所以在艺术圈享有很高的地位。他活跃于苏州艺坛，先后组织参加了多个绘画群体。从22岁参加吴子深组织的＂桃坞画社＂开始，又先后参加＂娑罗画社＂、＂婆萝花馆＂，参与创办＂中国画研究社＂，创办＂怡园画厅＂、＂中国画苑＂等。这些平台成为艺术界交流学习、切磋武艺的舞台。艺术家们汇聚在一起凝成一股力量，在不断推进各人创作水平同时，使苏州画坛合力前行。
　　张辛稼先生不仅艺术成就卓越，他的为人处世也备受众人的赞誉，他一生为人胸怀宽广，不追求世间名利。吴羊攵木先生对他是这样评价的：＂张辛稼先生一身傲骨，不羡名，不羡人，嗜杯中物，飘然有酒仙之风。待人如己，己有所得，不吝教授，常为后学者书＂艺海一灯＂四字，以免其勤，实亦先生写照也。＂
　　三、对＂新吴门画派＂的影响
　　张辛稼先生担任苏州国画院院长期间曾在1986年举办了一场＂苏州国画院建院25周年汇报画展＂，展出的作品被认为传承了吴门画派的遗风，又兼具新意，从此＂新吴门画派＂的叫法就悄然兴起。＂新吴门画派＂是自然形成的历史的产物。它文脉清晰，传承有序，真正继承了吴门画派的传统精神，同时随着时代的变化又在艺术观念、题材和风格上有所创新。
　　作为苏州国画院的首任院长，张辛稼先生当之无愧是＂新吴门画派＂的头号领军人物。随后的历任院长吴羊攵木、孙君良、周矩敏、刘佳传承前志，相继起到了推动＂新吴门画派＂发展的作用。另外，张辛稼先生受聘于苏州美专期间为苏州画坛培养了大批后人，其中众多都活跃于画坛。张辛稼先生还有众多入室弟子，如张继馨、徐源绍、徐纯源、潘国光、张钟、张建明等。这些弟子无一例外，都是当今苏州画坛的主心骨。在张辛稼先生的发起下，＂新吴门画派＂正绵延有序、薪火代传。
　　【参考文献】
　　[1] 孟凡兵. ＂新吴门画派＂的绘画语境特色及影响研究[D]. 苏州大学， 2016.
　　[2] 刘羽珊. 吴门画派对花鸟画的拓展与推进[J]. 美术学报， 2013（4）：64-71.
　　[3]张辛稼艺术年表，《中国书画2009年10期》
　　[4]寓刚健于婀娜 杂流丽于端庄——张辛稼的小写意花鸟，徐建融，《中国书画2009年10期》