西川诗歌远方原文及赏析

　　  远方——给阿赫玛托娃
　　  有一片梦中的雪野
　　  有一株雪野中的白桦
　　  有一间小屋就要发出洪亮的祈祷
　　  有一块瓦片就要从北极星落下
　　  
　　  远方
　　  
　　  有一群百姓像白菜一样翠绿
　　  有一壶开水被野兽们喝光
　　  有一只木椅陷入回忆
　　  有一盏台灯代表我照亮
　　  
　　  远方
　　  
　　  一块玻璃上写满我看不懂的文字
　　  一张白纸上长出大豆和高梁
　　  一张面孔使我停下笔来
　　  再拿起笔时墨水已经冻僵
　　  
　　  远方
　　  
　　  在树杈间升起了十二月的行云
　　  我灵魂的火车停立于寒冷
　　  在寒冷的路上我看到我走着
　　  在一个女子的门前我咳嗽了三下
　　  ＂远方＂是一个地理概念，在西川的诗中一直是神圣之物。在这首诗里，远方则是俄罗斯白银时代杰出女诗人阿赫玛托娃的指代。连题目一起共出现四次＂远方＂——复沓的运用，既串起四节诗段，显得焦距集中，同时又积蓄情感，不断推进。以至于最后的＂远方＂，容易脱离具体表象，而隐含着某种诗歌信仰了。
　　  《远方》带我们走进一段梦幻之旅。梦幻的开始是寒冷中的雪野，雪野中的白桦。孤独、挺拔的白桦，与坚韧的女诗人形象自然叠合，在画面和情感上引发一种崇高感。女诗人的声音被禁锢在小屋，但那洪亮的祈祷，依然清晰可辨，＂就要＂的将来时态，并没有窒息的画外音萦绕于我们耳际，反而蓄足了爆发力。这是一颗指引方向、照亮黑暗的＂北极星＂，在黑暗的时代注定要像瓦片陨落，诗人用＂瓦片＂比喻当时的阿赫玛托娃，被弃置埋没，又用＂北极星＂来证明她的亮度。吊诡的意象，洋溢着对阿赫玛托娃的同情、惋惜。
　　  请注意，西川一开篇就连续用了四个＂一＂，随后的诗句也7次写到＂一＂，在追求优雅和谐韵律的同时，反复强调的＂一＂(单一、唯一)，目的是突出女诗人的＂孤独＂——一种特立独行的身姿、品质，这样卓然的身影很快就嵌进读者心中。
　　  接下来，随着作者情思与联想的深入，出现两幅概括性的现实图景：一是俄罗斯的＂精英＂们，有如＂翠绿的白菜＂，生机勃勃;二是在物质匮乏的岁月，专制的＂野兽＂们疯狂的吞噬与榨干(喝光水)。正反两个鲜明的对比，巧妙而简洁地嵌成＂时代背景＂，让我们感受期间的欣慰与沉重。再接下来是＂有一只木椅陷入回忆＂＂有一盏台灯代表我照亮＂也形成很恰当的对比，＂木椅＂的拟人化替代——像回忆、沉思的长镜头，摇出了女诗人的工作状态。身旁的＂台灯照亮＂，则拉近了中国诗人的同情、理解。在如此黑暗高压下，阿赫玛托娃的精神生产，超越了＂看不懂＂的语种，结出＂大豆高梁＂般的果实。她同时也使＂我＂不断地停笔反思，或许某些景遇的类似，使得我们的笔尖共同＂墨水冻僵＂，运行搴滞。近在身旁咫尺之间的联想，让两颗心相互感应、照耀。
　　  最后，梦景回到冬天的具体时令：十二月。＂十二月的行云＂，明显象征＂十二月党人＂，他们代表不畏强暴、民主自由的力量。风雪中，＂我灵魂的火车＂与之相遇，伫立中，怀着深切的送别之情。而结尾则颇具匠心，顺着规定情景，笔触稍稍宕开：在寒冷的路上我看到我走着，来到阿赫玛托娃的门前，如同来到一位神交已久的故友门前，这是一个多么生动感人的细节：＂在一个女子的门前我咳嗽了三下＂。门前、咳嗽、三下。仿佛是当年十二月党人的接头暗号，如此随便、自然，它既是给阿赫玛托娃发出一种高度默契的＂通知＂，又传递出一颗心对另一颗心的倾慕与亲和。当怀念具体化为亲历其境的现场时，往往更具感动人心的力量。
　　  吟咏、韵律、意境，和深情的苦涩，如此和谐地指向人性美和诗美。