清代澄甫姜颖文等书画集锦条幅的复原修复与保护

　　2005年，为配合安阳博物馆新馆落成，精选出97件馆藏书画精品举办＂明清书画精品展＂。通过调阅文物信息数据库，我们分选出需揭裱修复的24件书画藏品，清代《澄甫、姜颖文等书画集锦条幅》为其中之一。
　　一、画幅基本情况
　　清代《澄甫、姜颖文等书画集锦条幅》是馆藏三级品失群文物，一色眉条镶料式挖裱，无包首，画心上为白宫笺纸本折扇，中为绢本隔心，下为绢本团扇。裱工纵159厘米，横61厘米。
　　画幅水污褶皱严重，天头残损，背纸镶料脱浆，上眉条、折扇镶缝多处翘开，折扇折痕断裂变形（图一）。
　　折扇《墨兰图》左部署款：＂摹赵九鼎画法，竺桥四兄大人正，澄甫尹淮＂。尹港（1853-1921）字澂甫，亦字澄甫，馆名说研斋。咸丰时天津举人。曾出任孝丰、建德、常山、永嘉等县知县。能书，善画兰竹，所画墨兰笔法遒劲有力，凝重自然。
　　二、制定基本修复保护方案
　　原画幅、画心虽有残破但较完整，在保留原装裱品式与材料的同时，以修旧如旧、最大保留、最少干预为原则，保留原件的历史面貌，延长古字画收藏寿命。详实记录每个步骤，便于今后存档查阅与总结。制订的基本修复方案如下：
　　1.多角度拍照、分析、测量、记录；
　　2.去污；
　　3.拆卸天地杆；
　　4.淋洗画幅；
　　5.揭背纸镶料；
　　6.画心修复；
　　7.揭托镶料；
　　8.镶画；
　　9.装杆完成。
　　三、修复过程
　　1.拍照记录
　　先进行整体拍照，其次对画心、落款、印章、天地头、残损部位拍照，包括正背面侧光照，画幅侧面照，背面、簽条照，透光照（图二）等等。边拍照，边分析测量记录。根据实际情况再进一步细化调整修复方案。
　　2.清除表面浮污
　　古书画由于流传时间长，沉积在表面的灰尘、蝇屎、霉变等污物影响修复与保存，清理是修复前必需的工序。以刀尖轻刮蝇屎污点，软羊毛排笔扫除浮灰、霉粉，以不伤画幅画心为原则，最后测试画心是否掉色。
　　3.拆卸天地杆
　　先剪去画绳，由于要保留原裱形制复原镶料，天地杆不能用刀直接裁掉，只能用水闷润揭起镶料，问题是装天地杆时浆糊比较稠厚，短时间内闷不透，揭不下来。我们想到可以借鉴彩色剪纸点彩用酒精做垂直渗透剂的经验，用白酒涂湿粘接处，几分钟后用小起子即可轻松分离。拆卸地杆时没有发现上面有字迹。这一点我们应该向日本同行学习，把装裱信息写在地杆上，后辈修复揭裱就不用费力考证了。
　　4.淋洗画幅
　　（1）搭建洗画槽
　　整个画幅偏大，洗画槽操作不便，案上淋洗费力洗不净，脱浆处易走形，我们根据画幅大小搭建了一个临时竹帘不锈钢网洗画槽。
　　把案子一头垫高，上面喷些水贴平大塑料膜。在塑料膜上顺流水方向隔10厘米距离放木条（天杆）若干，支撑100×200厘米凉席悬空漏水，凉席上放40目不锈钢粗网增加空隙，再放起防护作用的100目不锈钢细网。宽出的塑料膜下，放木条挡水防四溢，留出低的一头收拢塑料膜放入塑料桶内接废水，一个简易洗画槽就做好了。
　　（2）淋洗画心
　　画幅向上展平在简易洗画槽上，喷水使其舒展，上覆皮纸贴紧贴平，防止淋洗时冲破画幅漂走碎块。用60°左右的热水从上至下依次淋洗，手法宜轻缓，边淋边观察有无冲破、漂移、掉色现象，如有则及时釆取措施。水渗透流动把酸性物质带走，待表面无积水再次淋洗，直至水色无变化、无酸性方完成（图三）。用毛巾吸去多余水分，垫纸卷起画幅进行移案揭裱。
　　5.揭背纸镶料
　　（1）揭前防护
　　字画装裱经常遇到不好起台的现象，甚至起不了台，旧画揭裱更是如此。在案上衬厚白纸的传统作法有弊端，它遮挡住了案子的红色反衬，看不清揭纸厚薄。我们釆取案子上贴大红户外贴（防晒即时贴）的方法来解决起台和看色问题，还有一个功能是作不粘板墙用。选适当宽度大红户外贴，不揭后面带膜贴纸，把贴纸刷湿、润透反贴在案子上，排平、排实无气泡即可使用。
　　（2）画幅揭裱（图四）
　　把卷起的画幅展平案上，去除吸水纸，撤去洗画皮纸，整理后翻台正面向下排平。这时的画幅与案面贴合并不紧，还需要再喷湿，垫防水纸排平、并吸水，方能进行下一步揭裱。
　　揭背纸从天头或地头接缝揭起，前辈装裱浆性不大，较易大块揭起，逐一慢慢揭起，个别地方粘得牢固，用手轻搓则开。揭下的背纸放一边，晾干整理后收藏。镶料先揭起两边条，后分离天地头，最后去眉条，先晾干放在最后处理。
　　画心反压在挖镶料纸上，用竹挑子轻挑边口进行分离，揭起后放一旁，盖塑料薄膜保湿便于后续操作。
　　镶料纸托纸质脆无帘纹，疑似机制纸，相对好揭，揭净了镶料纸要马上托起来固定。在镶料纸背面刷浆，覆喷潮做旧了的大托纸排实，掀起托纸的四边刷稠浆，不动位置直接粘在户外贴案面上，才能保持干后挖镶的空洞不变形，这是复原装裱的重要工序。户外贴表面是塑料，镶料纸与托纸粘合在塑料上既不收缩移位，又粘不牢，干后托纸有浆糊的地方形成一层亮膜，镶料纸丝毫无损。
　　6.画心处理
　　各个画心残损情况不同，处理方法相应不同，拷贝桌是不可缺少的设备。透明玻璃的拷贝桌需要贴带膜白纸，作漫射透光防护平台，以方便操作。
　　（1）折扇画心处理（图五）
　　澄甫尹港《墨兰图》画面折痕、断裂、皱褶，透光看有很多破洞，多因折痕磨损而成，揭开托纸修补破洞是首选方案。在拷贝桌平台上刷一层皮纸，画心向下，排笔沾水刷平，用毛巾吸干多余水分，从一角揭起。折叠的画心用针小心挑起展开，断裂处水浮部分画心挤缝。鉴于白宫笺的材质特殊，补纸难觅，用接近画面颜色的旧纸进行修补，破口不刮或少刮，减少二次破坏。补纸后刮去多余补纸，画心刷浆水覆染色托纸排实，连同底下衬的皮纸一起翻转画心，揭去皮纸检查画面，无问题贝_周刷浆上墙挣平。
　　（2）隔心、团扇处理
　　隔心、团扇较完整且粘合牢固，只需挣平，防伸缩变形即可。在拷贝桌平台上把隔心、团扇刷平，画背上抻放画绢，用特稀浆水刷展贴紧，用毛巾吸去多余水分，垫纸排实，掀起绢四边，刷稠浆如镶料纸直接粘在拷贝桌平台上。干后起下，拽下托绢（图六）。
　　7.揭托镶料（图七）
　　镶料为大菊万字格浅黄花绫，花绫用浆比较稠，较难揭，有时还需要用蒸汽熨斗喷蒸汽方能揭开，揭前放直尺、三角板校正，托纸要染色接近花绫。
　　四、复原装裱
　　1.挖镶画心
　　虽然釆取了多种措施，但画心与镶料纸挖洞多少还是有些误差，这也是复原裱最难的。先测量镶料纸和画心中心点，并在两端扎眼定位，在不能完全吻合的情况下，需要画心、镶料纸短距离扎眼定位挖镶。镶料纸正面向下平铺在拷贝桌上，折扇画心向下扣在镶料纸原挖洞背面，上下左右四边对齐，留一样宽的浆口。用三角板等重物压住半幅画心不使移动，掀起另半边，根据原扇形挖洞用刀挖裁镶料托纸，既不能多裁镶料纸，又不能露托纸。掀起挖好的半幅托纸，在镶料纸边刷一道浆口（图八），复位掀起的托纸、画心，垫纸压实接缝，再用三角板等重物压住，掀起另半边同样挖裁操作。翻转镶好的镶料纸，防画心粘在挖下的托纸上，从正面垫纸再次压实防止粘不牢。挖镶好每个画心，都要翻转过来，防粘画心，每一步都要格外细心，才能保证顺利完成。晾干后，用刀刃压住折扇背面浆口外边缘，撕去多余托纸，隔心、团扇画心没有揭托纸则不用。
　　2.镶活复背（图九）
　　因镶料需湿裁的特殊工艺，我们选用刷过清漆的多层板做案面，来进行操作。镶料画心纸干后皱翘不平，湿纸团润镶缝使其舒展、方正，裁去多余废边。
　　镶料花绫裁齐一边，原画釆用反镶工艺不加局条，我们不改变原始工艺，先镶眉条，后镶边条与天地头，贴串口纸晾干。
　　画幅喷浆水使其潮湿舒展，画心下衬皮纸，背纸喷浆水覆在画幅背面，刷平排实。这是我们1998年实验成功的新裱法，具有操作简便、相对安全等特点。
　　3.方画幅，撞绢边（图十）
　　原镶料老化，有些残破，拉力强度不够，两边必须加固，撞绢边是防撕裂保护的最佳方法。掀起画幅背纸边，露出镶料各1厘米，画幅下垫8-10厘米宽厚宣纸吸潮，测量镶料宽窄，以少裁镶料为原则，两端精准扎眼定位。湿潮镶料不能直接裁，需干纸夹住才能裁齐。上面再垫一层厚宣纸，长裁尺找准定位点取直裁切废边，撤去夹纸。
　　方好的画幅两边刷糊打浆口，镶1.5厘米宽托好的仿古色绢条，翻转整个画幅，设定撞边绢条宽窄，用带裁线直尺裁去多余绢边，刷薄浆对折绢条，与镶料边进行撞边粘合，既不能相压，又能不露缝。再次翻转画幅向下，在绢边上刷浆，放回折叠的背纸排实，砸边缝贴搭杆。
　　湿撞的绢边浆口没干，上墙挣平一定开裂。晾干洒水再挣平则容易变形，收卷不整齐，只能用绢加固画背。绢喷湿护在画背上，排平贴紧，画幅翻到正面，护一层皮纸保护画幅，在背纸废边和绢上打浆糊，上墙掙平阴干。
　　4.装杆贴活包首
　　若干天后，下墙揭去护绢和皮纸，打蜡砑画，剔除废边。修复后的画幅（图十一）宽度略有变化，原天地杆已不适用，需装配新天底杆。
　　通过前期调查需修复整理的字画，发现大部分画绳、绦圈、天杆、包首处极易损坏、缺失。绢包首起防磨损的保护作用，随着时间的推移，绢老化、磨损、脱落便起不到防护功能，更换又需要相关技术。我们用加活包首、天杆打孔系丝带方法（图十二），来解决非专业人士更换问题，延长保护画幅寿命。
　　制作活包首，先用皮纸托绢，干后四周转边，背纸覆一层单宣，挣平下墙后打蜡砑光。活包首上边只粘贴在天杆处，其余与画幅是两体。
　　结束语
　　这次复原修复难度非常大，材料的伸缩性不一致，画心需要不同处理，理念、原则在修复中工艺问题怎么解决，都是对我们装裱技术积累的考验。虽不是百分之百的复原，但能使装裱品式、镶料纸、花绫、眉条等原始物质信息得以延续保存，是我们文物保护工作者应尽的责任与义务。