满清第一词人纳兰容若原来长这个样子

　　人生若只如初见，何事秋风悲画扇。
　　等闲变却故人心，却道故人心易变。
　　骊山语罢清宵半，泪雨零铃终不怨。
　　何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。
　　纳兰容若
　　《木兰花令》
　　山一程，水一程，
　　身向逾关那畔行，夜深千帐灯。
　　风一更，雪一更，
　　聒碎乡心梦不成，故园无此声。
　　纳兰容若
　　《长相思》
　　纳兰性德（1655年1月19日~1685年7月1日），字容若，号楞伽山人，满洲正黄旗人，清朝初年词人。
　　自幼饱读诗书，文武兼修，深受康熙皇帝赏识。他的词在生前即产生过＂家家争唱＂的轰动效应，身后更是被誉为＂满清第一词人＂＂第一学人＂。词风＂清丽婉约，哀感顽艳，格高韵远，独具特色＂。
　　多情、敏感、细腻是初读纳兰词时对纳兰容若的印象，想象中，他应该是一位清瘦忧郁的玉面贵公子。然而，故宫博物院藏有一幅《容若侍卫小像》，真实再现了纳兰容若的容貌气质，与之前的想象相差甚远。
　　清·康熙 禹之鼎《纳兰容若像》局部 故宫博物院藏
　　图中纳兰性德端坐于榻上，身着侍卫官服，圆脸髭须，应是其中进士后任职期间的形象。人物神态悠然，左手持白玉盏，右手自然弯曲作捻须状。面前几案上置瓷瓶、铜觚之属，所绘为典型的文人博古情节。
　　床榻之栏板为天然大理石板，其纹理宛如自然的山水图案，家具则为明代样式，简洁明快，古色古香，衬托出主人公高雅的情致和尚古情怀。这种以景衬人的手法在古代肖像画中比较常见，禹之鼎对此种手法运用得更是恰到好处。
　　在创作手法上，此图以墨骨法为主，用淡墨细晕人物的五官，使明暗凹凸之感得以体现，然后再以脂赭色涂染，以显出红润的皮肤色泽。墨与色有机地结合，生动地表现出纳兰性德少年得志的儒雅文士风采。
　　此图具体创作时间不详，而禹之鼎在康熙二十年（1681年）入京供职，因而此图的大致创作时间当在康熙二十年至二十四年（1685年）间。此一时期正是禹之鼎画艺成熟时期，此画是其中年时期的肖像画精品。＂
　　文字来源：收藏杂志