笛声三弄（笛声三弄的全部小说）

　　笛声三弄（笛声三弄的全部小说）
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　　【注释】
　　金猊（ní）：即狻猊（suān ní），是中国古代神话传说中龙生九子之一，形如狮，喜烟好坐，所以形象一般出现在香炉上，随之吞烟吐雾。这里是指狮形铜香炉。红浪：指锦被乱堆在床上，有如波浪。
　　宝奁(lián)：华贵的梳妆镜匣。奁：古代妇女梳妆 用的镜匣。
　　阳关：语出《阳关三叠》，是唐宋时的送别曲。此处泛指离歌。武陵人远：此处借指爱人去的远方。
　　烟锁秦楼：总谓独居妆楼。秦楼：即凤台，相传春秋时秦穆公女弄玉与其夫箫史乘风飞升之前的住所。
　　眸（móu）：指眼珠。
　　【译文】
　　狮形铜炉里的熏香已经冷透，红色的锦被乱堆床头，如同波浪一般，我也无心去收。
　　早晨起来，懒洋洋不想梳头。任凭华贵的梳妆匣落满灰尘，任凭朝阳的日光照上帘钩。
　　我生怕想起离别的痛苦，有多少话要向他倾诉，可刚要说又不忍开口。
　　新近渐渐消瘦起来，不是因为喝多了酒，也不是因为秋天的影响。
　　算了罢，算了罢，这次他必须要走，即使唱上一万遍《阳关》离别曲，也无法将他挽留。
　　想到心上人就要远去，剩下我独守空楼了，只有那楼前的流水，应顾念着我，映照着我整天注目凝眸。
　　就在凝眸远眺的时候，从今而后，又平添一段日日盼归的新愁。
　　【创作背景】
　　这首词的具体创作时间不详，但是知道是李清照结婚之后的不久所作。有学者认为此词作于赵明诚赴莱州任职之际，时间约为公元1121年（宣和三年），创作地点在青州。自公元1107年起，李清照与赵明诚屏居乡里十余年。
　　【赏析】
　　李清照与赵明诚结婚不久，丈夫即将出游，作为妻子，情知无法挽留，离恨别苦自然难以尽述。
　　上阙：写离别前情景。
　　＂香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。＂展现了李清照与丈夫临别前百无聊赖的心情。
　　＂香冷金猊，被翻红浪＂，使用了对偶的手法，给人以冷漠凄清的感觉。
　　一个＂冷＂字，既表示熏香已燃尽，又表明时间已经从晚上到了早上，暗示着即将来临的分别，更是主人公内心的写照——此时此刻，面对不忍的分别，自己的心何尝不是＂冷＂的？
　　＂被翻红浪＂，锦缎被子胡乱堆在床上，在晨曦的映照下，波纹起伏，恍似卷起层层红色的波浪。对于＂被翻红浪＂这一句很多学者翻译的气势比较＂隐晦＂，仅是点出被子胡乱堆砌的状态，来表示主人公的此时的心境。但是也有学者来的更加直接一些，揭示出这句话背后的含义：这句化用柳永《蝶恋花·凤栖梧》＂酒力渐浓春思荡，鸳鸯绣被翻红浪＂的句意，暗示夫妻间一夜的云雨情事。欧阳修《蝶恋花·咏枕儿》＂几叠鸳衾红浪皱，暗觉金钗，磔磔声相扣。＂亦借＂鸳衾红浪皱＂暗写男女情事。所以一句＂被翻红浪＂更是表现了易安词在抒情上大胆率真的一面。
　　＂起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。＂将离人的愁绪写的非十分传神。
　　作者即将与丈夫分离，无心梳洗打扮！温庭筠《菩萨蛮·小山重叠金明灭》＂懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。＂写的是闺中闲情，而李清照写的却是闺中浓愁。一个＂慵＂和一个＂任＂字深刻的刻画了作者的情绪和神态。所谓＂慵＂即是＂慵懒＂的意思，而＂任＂即是＂任凭＂的意思。想必有分离经验的恋人们都曾体会作者此时此刻的心情：香消烟冷却无心再焚，锦被乱陈却无心收拾，髻鬟蓬松却无心梳理，宝镜尘满却无心拂拭，日上三竿却不愿动弹……可见作者的＂慵＂态已到极致。而这＂慵＂字背后的却是一个大大的＂愁＂字在作祟：试想，马上就要和新婚不久的恋人分离，谁能不愁？
　　＂生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。＂说出愁的原因，点明题旨。
　　＂生怕离怀别苦，多少事、欲说还休＂写出了所有恩爱夫妻分别时的真实的感受：丈夫出发在即，纵使心中有千般万般的不舍，可又怕说出来会徒增他的烦恼，所以话到嘴边又咽了回去。可见爱情这件事情，不论今古，不分贫贱！＂多少事、欲说还休＂与宋孙夫人《风中柳·闺情》＂怕伤郎、又还休道＂异曲同工。
　　＂新来瘦，非干病酒，不是悲秋＂，自己的日形消瘦，既不是因为＂日日花前常病酒＂（冯延巳《鹊踏枝》）而瘦，也不是因为＂万里悲秋常作客＂（杜甫《登高》）而瘦，那么究竟因何而瘦？不言而喻！这种＂排除法＂的写作手法，既新颖，又充满想象空间，实乃李清照指写作实力！
　　下阙：设想别后情形。
　　＂休休！这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。＂写出了无可改变的分别事实，饱含词人的无奈与不舍！
　　＂休休＂，＂休＂，罢了、算了的意思。作者用叠字来加重语气，极写词人留人不住的失望之情。
　　＂这回去也，千万遍阳关，也则难留。＂表明今朝去意已决，再难挽留。＂阳关＂，即《阳关三叠》，送别时所唱之曲。尽管伤离之曲唱了千遍万遍，但是去的终究要去，苦苦挽留也徒劳无益。于是很自然地由眼前的离别推想到别后的情形。
　　＂念武陵人远，烟锁秦楼＂两句，运用了两个典故：
　　第一个典故是＂武陵人＂，有两层含义：（1）一是指陶渊明《桃花源记》中的以＂捕鱼为业＂的武陵人。宋韩琦《点绛唇·病起恹恹》＂武陵凝睇，人远波空翠。＂这里的＂武陵＂是化用了陶渊明《桃花源记》的典故。（2）二是刘义庆《幽明录》中的刘晨、阮肇天台遇仙的典故。唐王涣《惆怅》＂晨肇重来路已迷，碧桃花谢武陵溪。＂五代和凝《天仙子·柳色披衫金缕凤》＂桃花洞，瑶台梦，一片春愁谁与共。＂都是借刘晨、阮肇天台遇仙故事写男女相恋之情。这首词中作者以＂武陵人＂或＂刘晨、阮肇＂来比拟丈夫赵明诚，言外有＂桃溪不作从容住＂（周邦彦《玉楼春·桃溪不作从容住》）之怨意，正所谓＂辞之中又有辞焉＂。
　　第二个典故是＂秦楼＂，即凤台，是秦穆公女儿弄玉与仙人萧史飞升前所住的地方。这里借＂秦楼＂指词人自己的居处，李清照的《孤雁儿·藤床纸帐朝眠起》＂吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚＂中也是化用了弄玉与萧史的故事。（《孤雁儿·藤床纸帐朝眠起》词说丈夫已经亡故，而此词是说丈夫离家远行）
　　＂惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。＂是作者设想离别后怅望楼前流水思念远人的情景。
　　＂楼前流水＂，是古诗词中的＂常客＂，用来寄托作者的情感。比如：唐李贺《江楼曲》＂楼前流水江陵道，鲤鱼风起芙蓉老。＂ 五代冯延巳《三台令》＂当日携手高楼，依旧楼前流水。流水，流水，中有相思双泪。＂宋贺铸《东吴乐》＂枉将镜里年华，付与楼前流水。＂宋张耒《风流子》＂情到不堪言处，分付东流。＂而作者却在这首词中赋予＂楼前流水＂人性，似乎只有楼前流水能知道自己在想什么，别人却无从得知。
　　＂凝眸处，从今又添，一段新愁。＂这里的＂凝眸＂使用了＂顶针＂的手法，使各句之间衔接紧凑，而语言节奏也相应地加快，感情的激烈程度也随之增强，使词中所写的＂离怀别苦＂达到了高潮。
　　【附：所涉及到的诗词】
　　（1）
　　蝶恋花·凤栖梧
　　宋 柳永
　　蜀锦地衣丝步障。屈曲回廊，静夜闲寻访。
　　玉砌雕阑新月上，朱扉半掩人相望。
　　旋暖熏炉温斗帐，玉树琼枝，迤逦（yǐ lǐ）相偎傍。
　　酒力渐浓春思荡，鸳鸯绣被翻红浪。
　　【注释】
　　屈曲：弯曲，曲折。玉砌：用玉石砌的台阶，亦用为台阶的美称。
　　雕阑 : 也作＂雕栏＂，雕花或彩绘的栏干。
　　朱扉：红漆门。
　　迤逦（yǐ lǐ）：曲折连绵貌。
　　【译文】
　　用蜀地锦绣制成的地毯铺于地上。以丝织品制成的屏风遮蔽视线，曲曲折折的走廊，她在静谧的夜晚来寻觅探访故人。
　　望见玉石装饰的台阶上，雕刻花纹的栏杆上有月亮照射的光华，红漆门半掩着屋内外的人相遥望。随即熏香炉中的香气飘散进了形如覆斗的帐子里，男子俊如玉树临风，女子美如琼枝袅娜，逐渐相依相偎。
　　酒意渐浓，爱慕的思绪百转荡漾，在绣有鸳鸯的锦被里深眠共梦。
　　（2）
　　蝶恋花·咏枕儿
　　宋 欧阳修
　　宝琢珊瑚山样瘦。缓髻（jì）轻拢，一朵云生袖。
　　昨夜佳人初命偶。论情旋旋移相就。
　　几叠鸳衾红浪皱。暗觉金钗，磔（zhé）磔声相扣。
　　一自楚台人梦后。凄凉暮雨沾裀（yīn ）绣。
　　【注释】
　　琢（zhuó）：雕刻玉器。
　　髻（jì）：在头顶或脑后盘成各种形状的头发。
　　命偶：下令遴选配偶。
　　楚台：意思是指楚王梦遇神女之阳台。后多指男女欢会之处。
　　（3）
　　菩萨蛮·小山重叠金明灭
　　唐 温庭筠
　　小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。
　　懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。
　　新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
　　【注释】
　　菩萨蛮：本唐教坊曲名，后用为词牌名，也用作曲牌名。
　　小山：一说指屏风上的图案，由于屏风是折叠的，所以说小山重叠；一说小山是眉妆的名目，指小山眉，弯弯的眉毛。晚唐五代，此样盛行。
　　金明灭：一说形容阳光照在屏风上金光闪闪的样子；一说描写女子头上插戴的饰金小梳子重叠闪烁的情形，或指女子额上涂成梅花图案的额黄有所脱落而或明或暗。金：指唐时妇女眉际妆饰之＂额黄＂。明灭：隐现明灭的样子。
　　鬓云：像云朵似的鬓发，形容发髻蓬松如云。
　　欲度：将掩未掩的样子。
　　度，覆盖，过掩，形容鬓角延伸向脸颊，逐渐轻淡，像云影轻度。
　　香腮雪：雪白的面颊。
　　蛾眉：女子的眉毛细长弯曲像蚕蛾的触须，故称蛾眉。一说指元和以后叫浓阔的时新眉式＂蛾翅眉＂。
　　弄妆：梳妆打扮， 修饰仪容。
　　贴绣：苏绣中的一种工艺。
　　罗襦（rú）：丝绸短袄。襦：短上衣。
　　金鹧（zhè）鸪（gū）：贴绣上去的鹧鸪图，说的是当时的衣饰，就是用金线绣好花样，再绣贴在衣服上，谓之＂贴金＂。
　　【译文】
　　画屏上重叠的小山风景，闪露出时明时暗的晨光；仿佛雪地上飘过一缕青云，乌黑的鬓发掠过她的脸庞。
　　懒懒地无心去描弯弯的眉，迟了好久才起身梳理晨妆。
　　照插花时前镜对着后镜，镜里镜外都是花的倩影。身穿崭新的绫罗短衣，贴绣的鹧鸪似欲飞动；那金线绣成的鹧鸪成双，又撩起她相思的柔情。
　　【创作背景】
　　此词约作于大中（唐宣宗年号，847—860）后期。据记载，唐宣宗喜欢曲词《菩萨蛮》，相国令狐绹暗自请温庭筠代己新填《菩萨蛮》词以进。据此可知《菩萨蛮》诸词乃温庭筠所撰而由令狐绹进献唐宣宗之作。其时当在大中四年（850）十月至十三年（859）十月之间，《唐五代文学编年史》编为大中六年（852）前后，正值温庭筠屡试不第之时。
　　【赏析】
　　此词写女子起床梳洗时的娇慵姿态，以及妆成后的情态，暗示了人物孤独寂寞的心境。
　　全词成功地运用了反衬手法，委婉含蓄地揭示了人物的内心世界：鹧鸪双双，反衬人物的孤独；容貌服饰的描写，反衬人物内心的寂寞空虚。
　　（4）
　　风中柳·闺情
　　宋 孙夫人
　　锁减芳容，端的为郎烦恼。
　　鬓慵梳、宫妆草草。
　　别离情绪，等归来都告。
　　怕伤郎、又还休道。利锁名缰，几阻当年欢笑。
　　更那堪、鳞鸿信杳。
　　蟾枝高折，愿从今须早。
　　莫辜负、凤帏人老。
　　【注释】
　　端的（duān dì）：意思是果然、的确。
　　（5）
　　鹊踏枝·谁道闲情抛弃久
　　五代 冯延巳
　　谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。
　　日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。
　　河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？
　　独立小桥风满袖，平林新月人归后。
　　【注释】
　　闲情：即闲愁、春愁。病酒：饮酒过量引起身体不适。敢辞：不避、不怕。
　　朱颜：这里指红润的脸色。青芜：青草。平林：平原上的树林。李白《菩萨蛮》：＂林漠漠烟如织。＂新月：阴历每月初出的弯形月亮。
　　【译文】
　　谁说愁绪被忘记了太久？每当初春降临，我的惆怅心绪一如故旧。
　　每天都在花前饮酒，每次都是喝的昏沉烂醉，一点也不关心那镜里原本红润的面容，已经日益清瘦了。河岸边青草翠绿，河岸上柳树成荫。我忧伤地暗自思量，为何年年都会新添忧愁？
　　我独立在小桥的桥头，清风吹拂着衣袖。人回去后，树林中升起一弯新月。
　　【创作背景】
　　这首词的具体创作时间和背景不详。冯延巳生活在南唐前中期，其词内容多是些闺阁园亭之景，伤春怨别之情。这就是一首表达孤寂惆怅的言情词，可能作者另有寄托，但本事不明，创作时间难以确证。
　　【赏析】
　　这是一首表达孤寂惆怅的言情词。全词所写的乃是心中一种常存永在的惆怅、忧愁，而且充满了独自一人承担的孤寂、凄冷之感，不仅传达了一种感情的意境，而且表现出强烈而鲜明的个性，意蕴深远，感发幽微。
　　（6）
　　登高
　　唐 杜甫
　　风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
　　无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
　　万里悲秋常作客，百年多病独登台。
　　艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
　　【格式】七言律诗
　　【名句】风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。
　　【基调】悲叹（老病孤愁）
　　【年龄】杜甫56岁，公元767年（唐代宗大历二年）
　　【注释】
　　客心：客居者之心。
　　锦江：即濯锦江，原出灌县，流经成都入岷江，属岷江支流。（成都出锦，锦在江中漂洗，色泽更加鲜明，因此命名濯锦江。）来天地：与天地俱来。
　　玉垒：山名，在今茂汶羌族自治县内。变古今：与古今俱变。玉垒浮云变古今：是说多变的政局和多难的人生，捉摸不定，有如山上浮云，古往今来一向如此
　　北极：北极星，古人常指代朝廷。终不改：终究不能改，终于没有改。
　　西山：指今四川省西部当时和吐蕃交界地区的雪山。寇盗：指入侵的吐蕃集团。
　　后主：刘备的儿子刘禅，宠信宦官，最后辅佐刘后主的诸葛亮落得个＂殚精竭虑＂而亡，蜀国终于亡国。还祠庙：诗人感叹连刘禅这样的人竟然还有祠庙。这事借眼前古迹慨叹刘禅宠幸佞臣而亡国，暗讽唐代宗李豫信用宦官招致祸患。
　　还：仍然。
　　聊为：不甘心这样做而姑且这样做。梁甫吟：古乐府中一首葬歌…＂甫＂通＂父＂，读三声fǔ， 传说诸葛亮曾经写过一首《梁父吟》的歌词。
　　【译文】
　　繁花靠近高楼，远离家乡的我触目伤心，在这全国各地多灾多难的时刻，我登楼观览。
　　锦江两岸蓬蓬勃勃的春色铺天盖地涌来，玉垒山上的浮云，古往今来，千形万象，变幻不定。
　　朝廷如同北极星一样最终都不会改换，西山的寇盗吐蕃不要来侵扰。
　　可叹蜀后主刘禅那样的昏君，仍然在祠庙中享受祭祀，黄昏的时候我也姑且吟诵那《梁甫吟》。
　　【创作背景】
　　此诗作于唐代宗大历二年（公元767年，杜甫56岁）秋天，杜甫时在夔州。当时安史之乱已经结束四年了，但地方军阀又乘时而起，相互争夺地盘。杜甫本入严武幕府，依托严武。不久严武病逝，杜甫失去依靠，只好离开经营了五六年的成都草堂，买舟南下。本想直达夔门，却因病魔缠身，在云安待了几个月后，与公元766年才到夔州，得到当地都督的照顾，一住就是三年。而就在这三年里，他的生活依然很困苦，身体也非常不好。此诗作于公元767年（唐代宗大历二年）秋天，杜甫时在夔州，九月初九重阳节这天，他独自登上夔州白帝城外的高台，登高临眺，萧瑟的秋江景色，引发了他身世飘零的感慨，渗入了他老病孤愁的悲哀。于是，就有了这首被誉为＂七律之冠＂的《登高》。
　　【赏析】
　　《登高》给人萧瑟荒凉之感，情景交融，将个人身世之悲、抑郁不得志之苦融于悲凉的秋景之中，极尽沉郁顿挫之能事。
　　诗前半写景，后半抒情。首联着重刻画眼前具体景物，好比画家的工笔，形、声、色、态，一一得到表现。次联着重渲染整个秋天气氛，好比画家的写意，只宜传神会意，让读者用想象补充。三联表现感情，从纵（时间）、横（空间）两方面着笔，由异乡飘泊写到多病残生。四联又从白发日多，护病断饮，归结到时世艰难是潦倒不堪的根源。这样，杜甫忧国伤时的情操，便跃然张上。
　　首联：风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
　　首联写景，渲染悲凉气氛。这两句都是动静结合，＂急＂和＂哀＂非常有代入感，使人立马进入作者所营造的令人忧伤的情境里不可自拔；＂渚＂是＂清＂的，＂沙＂是＂白＂的，＂鸟＂是＂飞回＂的，在一片萧瑟肃杀的荒无人烟的＂渚沙＂之中飞舞盘旋，可见其孤独，不禁令人想起＂绕树三匝，何枝可依＂的凄凉感，悲哀之情油然而生。而从整幅画的构造视角来说，这是一幅描画天地之一处的视野较窄的微观水墨画。
　　颔联：无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
　　集中表现了夔州秋天的典型特征。诗人仰望茫无边际、萧萧而下的木叶，俯视奔流不息、滚滚而来的江水，在写景的同时，便深沉地抒发了自己的情怀。＂无边＂、＂不尽＂，使＂萧萧＂、＂滚滚＂更加形象化，不仅使人联想到落木窸窣之声，长江汹涌之状，也无形中传达出韶光易逝，壮志难酬的感怆。
　　颈联：万里悲秋常作客，百年多病独登台。
　　＂悲秋＂已让人黯然神伤，＂万里悲秋＂更是让人凄怆不已。一个＂常＂字更是道出＂万里悲秋＂时常与我相伴，悲哀感之强烈浓重，令人心神寂寥，无可排遣。诗人由秋及人，有感而发，写自己年老多病，拖着残躯独自登上高台，那种异乡怀人的情感喷薄而出，心中苦闷跃然纸上。
　　尾联：艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
　　连用四个字＂艰＂、＂难＂、＂苦＂、＂恨＂，组合在一起，极尽笔墨突出诗人内心的痛苦和郁闷程度之深，愁肠百结，愁绪万千，以致于白了头发，伤了身体，失了流年，壮志未酬身先老，悲秋之情，愁苦之绪，绵延不绝，令人哀悸。
　　（7）
　　点绛唇·病起恹恹
　　宋 韩琦
　　病起恹恹，画堂花谢添憔悴。
　　乱红飘砌，滴尽胭脂泪。
　　惆怅前春，谁向花前醉？
　　愁无际。武陵回睇，人远波空翠。
　　【注释】
　　恹（yān）恹：形容精神萎靡不振的样子。一本作＂厌厌＂。
　　砌：台阶。
　　武陵：这里指武陵溪，语出陶渊明《桃花源记》。
　　回睇：转眼而望。
　　【译文】
　　大病初起，精神困倦，画堂里落花满地，使我平添了几许愁绪。
　　凋零的花瓣在空中飞舞，坠落到石阶上，如簌簌而落的胭脂泪，让人心碎。
　　春天匆匆而逝，人也别离，与谁在花前共舞？愁绪如海，无边无际。
　　转首回望那驻春藏人的好地方，而人在千里之外，只有碧波依旧浓翠。
　　【创作背景】
　　韩琦是北宋大臣、名将，官至同中书门下平章事、昭文馆大学士，累封魏国公。此词当作于宋神宗熙宁元年（1068年）之后韩琦的晚年时期。韩琦从熙宁元年（1068年）至熙宁五年（1072年）任河北路安抚使、判大名府之职，此词是作者北镇大名等地时，病起观景而作。作此词的当时，王安石正大刀阔斧推行新法，反对新法的大臣纷纷遭贬。韩琦对新法是不满的，熙宁三年（1070年）二月，他曾上书请罢青苗法，与王安石发生了尖锐矛盾，被解除了河北安抚使的职权。此后，他心情苦闷，憔悴多病，同时也很怀念被贬出朝廷的那些同僚，因此写下此词感怀。
　　【赏析】
　　此词抒发了作者病体初愈、徘徊香径时，悼惜春残花落、感伤年华流逝的惘怅和哀愁。
　　（8）
　　惆怅 十二首其十
　　唐 王涣
　　晨肇重来路已迷，碧桃花谢武陵溪。
　　仙山目断无寻处，流水潺湲日渐西。
　　【注释】
　　晨肇：指汉代的刘晨、阮肇天台遇仙故事。
　　（9）
　　天仙子·柳色披衫金缕凤
　　五代 和凝
　　柳色披衫金缕凤，纤手轻拈红豆弄，翠蛾双敛正含情。
　　桃花洞，瑶台梦，一片春愁谁与共？
　　【注释】
　　柳色：深绿色。
　　金缕风：用金丝绣成的凤凰图形。
　　拈（niān ）：用姆指、食指和中指夹。
　　红豆弄：弄红豆。弄：玩。
　　翠蛾双敛：双眉微皱。翠蛾：代指眼眉。
　　桃花洞：指仙女所居处。这里借指汉代的刘晨、阮肇天台遇仙故事。
　　瑶台梦：指仙女思凡之梦。瑶台：泛指仙人所居之处。这里借用汉代的刘晨、阮肇天台遇仙故事。
　　【赏析】
　　这首词是咏天台山神女之事，借用了汉代刘晨、阮肇天台遇仙女的故事。
　　（10）
　　玉楼春·桃溪不作从容住
　　宋 周邦彦
　　桃溪不作从容住，秋藕绝来无续处。
　　当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路。
　　烟中列岫（xiù）青无数，雁背夕阳红欲暮。
　　人如风后入江云，情似雨馀粘地絮。
　　【注释】
　　桃溪：引用刘晨阮肇天台山的典故，本云山上有桃树，山下有一大溪。
　　赤阑桥：又作＂赤栏桥＂。顾况《题叶道士山房》＂水边垂柳赤栏桥。＂温庭筠《杨柳枝》＂一渠春水赤栏桥。＂
　　岫（xiù）：山。
　　【译文】
　　桃溪奔流不肯从容留住，秋天的莲藕一断就没有连接之处。
　　回想当时互相等候在赤阑桥，今天独自一人徘徊在黄叶盖地的荒路。
　　烟雾笼罩着排列耸立的山岫，青苍点点无法指数，归雁背着夕阳，红霞满天，时正欲暮。
　　人生好象随风飘入江天的白云，离别的情绪好比雨后粘满地面的花絮。
　　【创作背景】
　　这首词是周邦彦元祐四年（公元1089年）自庐州府教授离任时所作。词人将别桃溪，回想起从前美好的生活，内心无限惆怅，颇是难舍。
　　【赏析】
　　此词以一个仙凡恋爱的故事起头，写词人与情人分别之后，旧地重游而引起的怅惘之情。整首词通篇对偶，凝重而流丽，情深而意长。
　　（11）
　　孤雁儿·藤床纸帐朝眠起
　　宋 李清照
　　（序）世人作梅词，下笔便俗。予试作一篇，乃知前言不妄耳。
　　藤床纸帐朝眠起，说不尽无佳思。
　　沉香断续玉炉寒，伴我情怀如水。
　　笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。
　　小风疏雨萧萧地，又催下千行泪。
　　吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚。
　　一枝折得，人间天上，没个人堪寄。
　　（12）
　　江楼曲
　　唐 李贺
　　楼前流水江陵道，鲤鱼风起芙蓉老。
　　晓钗催鬓语南风，抽帆归来一日功。
　　鼍（tuó）吟浦口飞梅雨，竿头酒旗换青苎（zhù）。
　　萧骚浪白云差池，黄粉油衫寄郎主。
　　新槽酒声苦无力，南湖一顷菱花白。
　　眼前便有千里愁，小玉开屏见山色。
　　【注释】
　　江陵道：指通往江陵之水道。江陵：古称荆州，唐为江陵府，即今湖北之江陵。
　　鲤鱼风：九月风。语出梁简文帝诗《艳歌篇》＂灯生阳燧火，尘散鲤鱼风＂，《岁时记》云：＂九月风日鲤鱼风。＂这里指寒秋之风。
　　芙蓉：荷花的别名。
　　抽帆：即扬帆起航。
　　鼍（tuó）：又名鼍龙，俗名猪婆龙，即扬子鳄，传说欲雨则鸣，鸣声似鼓。
　　鼍吟：鼍鸣叫，古人听鼍叫以占雨。《埤雅》云：＂将风则涌，鼍欲雨则鸣。＂
　　浦口：即水滨。
　　梅雨：指梅熟季节下起的连绵细雨。
　　酒旗：即酒帘。酒店的标帜。唐刘长卿《春望寄王涔阳》诗：＂依微水戍闻钲鼓，掩映沙村见酒旗。＂
　　萧骚：水波动荡的样子。
　　差池：即参差不齐貌。一作＂参差＂。
　　油杉：用桐油涂制而成的雨衣。
　　郎主：旧时妻妾对夫主的称呼。
　　新槽：指制新酒的槽床。
　　一顷：为一百亩。
　　菱花：一年生水生草本，叶子略呈三角形，叶柄有气囊，夏天开花，白色。果实有硬壳，有角，可供食用。
　　【＂菱花＂的含义】
　　(1)菱的花。一年生水生草本，叶子略呈三角形，叶柄有气囊，夏天开花，白色。果实有硬壳，有角，可供食用。＂菱花＂也做镜子的雅称。 南朝 梁 简文帝 《采菱曲》：＂菱花落復含，桑女罢新蚕。＂ 郁达夫 《车过临平》诗：＂清溪波动菱花乱，黄叶林疏鸟梦轻。＂(2)指菱花形的花纹。唐 骆宾王《王昭君》＂古镜菱花暗，愁眉柳叶顰。＂ 前蜀 韦庄《捣练篇》＂白袷丝光织鱼目，菱花綬带鸳鸯簇。＂(3)指菱花镜，亦泛指镜。古代以铜为镜，映日则发光影如菱花，因名＂菱花镜＂。《尔雅翼》云：＂昔人取菱花六觚之象以为镜。＂唐 李白《代美人愁镜》＂狂风吹却妾心断，玉筯并堕菱花前。＂ 明 唐寅《二郎神》＂整云鬟，对菱花，教人怕见愁颜。＂ 清 孔尚任 《桃花扇·却奁》＂两个在那里交扣丁香，并照菱花，梳洗才完，穿戴未毕。＂
　　千里愁：一作＂千里思＂。
　　小玉：唐人对侍女的通称。元稹诗＂栖乌满树声声绝，小玉床上铺夜衾＂、路德延诗＂酒殢丹砂暖，茶催小玉煎＂都是明证。
　　【译文】
　　楼前的江水，一直通往江陵郡。如今今秋风遍地，寒冷的风直吹得万木萧索，就连亭亭玉立的荷花都变得苍老了。
　　一大早急着梳妆打扮，等丈夫回来，却又是一场空，只能对着南风说：这么方便的水上交通，起锚扬帆，你一天就可到家，却竟迟迟不归，叫我天天等得好苦哇！
　　回想春夏之交，猪婆龙在江边鸣声如鼓，连绵的梅雨已经开始；就连招商的酒旗也因怕梅雨的腐烂而换成了苎麻布的。
　　那时，眼看着荡漾的江水和参差滚动的密云，便想到丈夫在江陵经商的苦辛，因而想方设法给他寄去了粉黄的油布雨衣。
　　喝了槽床新沥的美酒佳酿，还是无力驱遣那愁绪，想观南湖佳景来散心遣愁，那里菱花盛开，连缀成白茫茫的一片。
　　触目驰怀，又想起远方的亲人来，忙命侍女推开屏风，希望看得更远更远，但映入眼帘的却是连绵不断的山色。
　　【创作背景】
　　这首诗的具体创作时间不详。
　　【赏析】
　　《江楼曲》是一篇闺怨诗。
　　唐代商业相当发达，特别是长江沿岸，由于水路畅通，这些地方从事长途贩运的男子很多，他们远离家园，往往旷日持久，年轻的妻子独守空房，本来就很难堪，加上江中风浪险恶，每当想起离去的丈夫可能遭遇不测，盼其平安归来的心情就更加迫切。此诗即代为商人妇思夫而作。
　　（13）
　　三台令·春色
　　五代 冯延巳
　　春色，春色，依旧青门紫陌。
　　日斜柳暗花嫣，醉卧春色少年。
　　年少，年少，行乐直须及早。
　　三台令·明月
　　五代 冯延巳
　　明月，明月，照得离人愁绝。
　　更深影入空床，不道帷屏夜长。
　　长夜，长夜，梦到庭花阴下。
　　三台令·南浦
　　五代 冯延巳
　　南浦，南浦，翠鬟离人何处。
　　当时携手高楼，依旧楼前水流。
　　流水，流水，中有伤心双泪。
　　（14）
　　东吴乐(尉迟杯)
　　宋 贺铸
　　胜游地。信东吴绝景饶佳丽。
　　平湖底，见层岚，凉月下，闻清吹。
　　人如秾李。泛襟袂、香润苹风起。
　　喜凌波、素袜逢迎，领略当歌深意。鄂君被。双鸳绮。垂杨荫，夷犹画香相舣。
　　宝瑟弦调，明珠佩委。
　　回首碧云千里。归鸿后、芳音谁寄。
　　念怀县、青鬓今无几。
　　枉分将、镜里华年，付与楼前流水。
　　（15）
　　风流子·木叶亭皋下
　　宋 张耒
　　木叶亭皋下，重阳近，又是捣衣秋。
　　奈愁入庾肠，老侵潘鬓，谩簪黄菊，花也应羞。
　　楚天晚，白苹烟尽处，红蓼水边头。
　　芳草有情，夕阳无语，雁横南浦，人倚西楼。
　　玉容知安否？香笺共锦字，两处悠悠。
　　空恨碧云离合，青鸟沉浮。
　　向风前懊恼，芳心一点，寸眉两叶，禁甚闲愁？
　　情到不堪言处，分付东流。